警察，就是這樣的

2024歲末《我是刑警》和2025開年大劇《真心英雄》的熱播，讓刑偵劇或者說涉案公安劇又吸引了廣大電視觀眾的眼球。“幾度風雨幾度春秋，風霜雪雨搏激流。”當1987年《便衣警察》的主題曲《少年壯志不言愁》再次出現在2024年《我是刑警》片尾時，不同年代的人民警察似乎在穿越時空展開對話。

近些年來，熒屏上不乏口碑出眾的優秀刑偵劇或者涉案劇，不僅僅在于其案件情節的波折引人，更在于其對于忠誠勇敢、正直善良、有血有肉、并具有藝術感染力的警察形象的成功塑造，無論是群像還是個體。2025年1月10日正逢第五個“中國人民警察節”來臨，這個節日正是對這些前赴后繼，把青春、熱血和生命奉獻給了熱愛的職業的警察的致敬。

真實人物紀實性再現

公安劇塑造的警察形象千千萬萬，但最讓人印象深刻的，莫過于那些根據真實人物或案件改編的劇集中的形象。

在《我是刑警》中，除卻案件真實，主要人物也都能在現實中一一對應。專家武英德的原型烏國慶，乃是全國公安一級英模、最美奮斗者、公安部首批特邀刑偵專家；刑警總隊長秦川的原型是現在公安部任職的劉忠義，曾獲全國“公安楷模”榮譽稱號；痕檢專家曹忠恕的原型則是崔道植，乃中國首席槍彈痕跡專家，也是全國公安一級英模、“七一勛章”獲得者。

擁有精湛演技的老戲骨們，與現實生活中的這些刑警英模原型，無論外貌特征還是內在氣質，都達到了高度統一，真實還原了這些刑偵專家的先進事跡。烏國慶的不怒自威、英氣逼人與飾演者丁勇岱不分伯仲；崔道植的面容清癯、以柔克剛與演員白凡亦完美契合；劉忠義的人如其名、一身正氣在于和偉身上得到了完美呈現。

根據1992年開封特大文物被盜案改編的《九一八大案紀實》中的武和平（本人飾演）、《獵罪圖鑒》系列中檀健次飾演的沈翊的原型張欣、林宇輝等，則都是刑偵領域著名的專家，通過熱播影視劇而更加廣為人知。

2015年《刑警隊長》里于和偉飾演的顧銘，原型就是因公犧牲的南通市刑警支隊原隊長顧瑛。顧瑛率領的支隊曾被國務院授予“特別能戰斗刑警隊”榮譽稱號，并被公安部榮記集體一等功。于和偉第一次演繹警察形象就深得人心，頗受好評，展現出顧銘果斷、縝密的性格，對刑偵工作的執著和熱愛，以及強烈的正義感，生動再現了這位“一級英模”刑警隊長的傳奇人生。

根據公安系統二級英模真人真事改編創作的《營盤鎮警事》，講述了一個扎根基層的派出所所長范黨育的工作點滴。范黨育從警26年如一日，長期工作在農村派出所，幾乎沒有休過節假日，平均每天工作時間都在12小時以上，把老百姓的事當事，最終心臟病突發犧牲在工作崗位上。張嘉益以樸實的表演，讓觀眾們被這位公安英烈為警為公、執法為民、心系群眾的精神所感動。

無論是基層派出所所長，還是公安部刑偵局領導或專家，這些年的公安劇集中對一大批公安系統具有影響力的人物進行塑造，將刑偵工作進行紀實性再現，對這些典型人物和故事進行藝術性呈現，體現了他們高超的刑偵水平、執法為民的模范行為和無私奉獻的崇高品德，也是對法治建設有力的宣傳。

群像塑造多層次立體化

除了典型人物的形象，對于基層干警群像的成功塑造，也是優秀公安刑偵劇的一大特點。

20多年前的《重案六組》系列，至今還被觀眾津津樂道，歷久彌新，很大程度上在于其群像人物的魅力。《重案六組》并沒有明確具體地從現實案件中取材，而是將一個血肉豐滿的“重案六組”再現給了觀眾。圍繞如何偵破一則則惡性案件，性情不同的每個人都在刑偵的過程中展現出人性的脆弱與柔軟，張潮、王茜、李成儒等飾演的鄭一民、季潔、曾克強等人物，都在故事中扮演著至關重要的角色，而不是單純的工具人，相互間的互動和對話讓劇情更加豐富立體，將更真實的刑警形象呈現于熒屏之上。

電視劇《警察榮譽》將鏡頭對準位于城鄉接合部的“八里河派出所”，塑造了忠誠履職、服務人民、執法公正的中國基層民警形象。該劇豐富的鏡頭視角多維度地塑造與強化了人物個性，并在劇情的推進中，真實還原了基層派出所的日常，讓觀眾感受到了煙火氣和真實性。豐滿的警察群像以及溫暖現實主義的創作立場，進一步增強了人民群眾對警察群體和公安機關的認可度。

2023年初大火的《狂飆》，張譯飾演的主人公安欣是一個近乎完美的刑警形象，他堅守信仰，舍己為公，將身上的警服和頭上的警徽看得高于一切，為了肩負的職責和使命勇往直前、百折不撓、視死如歸。其他政法干警形象雖然沒有貫穿全劇或者著墨不多，卻一個個性格鮮明，命運各異，幾無雷同現象。可以說，《狂飆》全方位、立體化、多層次、多側面地塑造了政法干警的群像，也讓我們看到了人性在面對各種誘惑時所呈現出的復雜性和差異性，這不能不說是刑偵題材影視劇創作的一次重大突破。

在《我是刑警》里，除卻核心人物，劇中的基層干警亦相當出彩。比如為了“清江爆炸案”和“清江兩案”而執著堅守的隊長楊雄；為了“良城案”而執著守候了28年的老刑警范守良；為了“東林案”而查閱了大量資料、奔波了十幾萬公里，近乎“魔怔”了的副大隊長陶維志，更有那些在視頻搜索、指紋比對中作出巨大貢獻的基層民警甚至是輔警。

劇中的每一個警察，都是從一個又一個案子的風風雨雨中磨礪出來的。因此，《我是刑警》并非單純講述秦川個人的成長史，而是以全體公安干警的群像呈現刑警辦案的艱難險阻，令人淚目。

刑警形象轉變與時俱進

時代在變，刑偵劇中的刑警形象也在變，其轉變在某種程度上反映了偵查技術、偵查手段變化的過程。這點尤其體現在時間跨度比較大的作品中。

在《我是刑警》中，辦案警察從劇中原型為1995年黑龍江鶴崗市“1·28”持槍搶劫案開始，受限于當時的技術水平，只能簡單在現場勘驗，如提取痕跡物證、比對血跡等，導致偵破工作遲遲沒有進展。之后，隨著彈道檢測、DNA檢測、視頻偵查、心理測試等技術的普及開來，刑警的辦案手段更為豐富，新時代刑警的形象也更與時俱進，年輕和高學歷成為他們的標簽之一，不變的是對案件偵破的執著和“歷經苦難癡心不改”的精神品質。

時代在變，刑偵劇中的刑警形象也在變，其轉變在某種程度上反映了偵查技術、偵查手段變化的過程。

劇中曹駿飾演的法醫曹陽，父親是優秀刑偵專家，自己則是海外學成歸來成為省公安廳的一名法醫，他勤奮好學，認真負責，通過細致的現場勘察和證物收集，為案件的解決提供了關鍵線索?，為觀眾展示了法醫這一職業的獨特魅力。而安冬飾演的葉海平，渴望成為警察，彌補童年的創傷，并最終如愿以償，用自己的心理學專業為案件偵破提供關鍵助力。

諸如《雪迷宮》《重生》《燃燒》《他是誰》《看不見影子的少年》等刑偵劇中，對多年未破案件采用新舊技術和手段結合的方式最終破獲，也塑造出了刑警形象的變化過程，目的是更好地符合法治建設要求。

刑偵劇《也平凡》由一樁離奇的“地鐵兇殺案”開場，講述了一個關于破局和抉擇的故事。隨著角色層層揭開連環殺人案的真相，一樁27年前的舊案也揭開了神秘面紗。衣著講究，頭發有型，談吐幽默……鄭愷在該劇中飾演的熱血刑警季凡是一位高學歷專業型精英。鄭愷坦言，在《也平凡》創作之初，主創就和公安部專家討論過刑警的熒屏形象問題：“不少觀眾印象中的刑警是不修邊幅、胡子拉碴、一直穿著一件皮衣，但新時代的刑警的確不一樣了。”鄭愷調查發現，如今不少年輕刑警既高大帥氣又是專業學霸，家里條件也不差，所以他想通過塑造季凡帶來新時代下的刑警形象。

此外，像《無證之罪》《白夜追兇》的主人公不同于以往涉案類藝術作品中正面人物“高大全”的設計，他們的形象本身并不完美，但卻因為有著更接近普通人的喜怒哀樂、普通人的人性弱點而成為“平民英雄”，從而更容易被觀眾接受。

《白夜追兇》里，潘粵明飾演的關宏峰關宏宇雙胞胎兄弟攜手破獲大案。關宏峰作為曾經的警察，雖然為了幫助弟弟擺脫犯罪嫌疑人指控而脫下警服，但被聘為顧問后，曾經的警察身份使他仍以維護正義與法律秩序為己任。關宏宇在與關宏峰共用“顧問關宏峰”這一身份后，他從原本被迫與關宏峰在身形、言談方面保持一致而慢慢變得對刑偵工作產生濃厚興趣，同時，在偵破一個個系列案件的過程中，他身上的正義情懷也不斷受到激發。

西南政法大學國家安全學院教授、刑偵劇研究中心主任肖軍曾撰文認為，警察形象的塑造史，也是中國法治的發展建設史。從老刑警到新時代的警察，雖然技術和手段不斷進步，但是辦案方法、破案思維是可以傳遞的，刑警精神、法治觀念是可以傳承的，這些對警察形象的塑造都不可或缺。法治進程促進了警察群體形象的變化，警察形象的變化也恰恰說明了法治建設的成效。

他表示，刑偵劇在塑造警察形象時，不能是單一的，而應是立體化的，在大量收集人物、案件原型的基礎上，既要追求“傳統”的一面，也要體現“現代”的一面，再加上與法治發展、普法教育相結合，相信未來的創作會更加多元，更能體現刑警精神。