網(wǎng)絡(luò)微短劇與青年價(jià)值觀塑造：表征、風(fēng)險(xiǎn)與應(yīng)對(duì)

摘要：網(wǎng)絡(luò)微短劇已然嵌入青年生活領(lǐng)域及價(jià)值觀塑造過(guò)程，其意識(shí)形態(tài)和文化產(chǎn)品的雙重屬性對(duì)青年價(jià)值觀培育具有重要影響。網(wǎng)絡(luò)微短劇以碎片化對(duì)注意力進(jìn)行拆解、以爽點(diǎn)捕捉對(duì)理性進(jìn)行擠壓、以高粘性對(duì)中心化進(jìn)行銷(xiāo)蝕，容易造成青年精神貧瘠、理性迷失與價(jià)值失序。對(duì)此，應(yīng)推動(dòng)媒體跨界融合、加強(qiáng)精品化作品供給、主動(dòng)深耕“微短劇+”，以強(qiáng)化青年價(jià)值追求的正向引領(lǐng)，精準(zhǔn)把握青年群體的思想脈搏，提升青年群體精神生活水平。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)微短劇；青年價(jià)值觀；精品化

中圖分類(lèi)號(hào)：D43

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1002-7408（2025）01-0069-06

作者簡(jiǎn)介：賈千慧（1990—），女，四川廣元人，成都大學(xué)傳媒研究院副研究員，外國(guó)語(yǔ)學(xué)院助教，研究方向：網(wǎng)絡(luò)與新媒體、思想政治教育。

自2022年以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)微短劇呈爆發(fā)式發(fā)展，艾媒咨詢(xún)發(fā)布的《2023—2024年中國(guó)微短劇市場(chǎng)研究報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，2023年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)規(guī)模為373.9億元，同比增長(zhǎng)267.65%，2027年市場(chǎng)規(guī)模有望達(dá)到1000億元[1]。根據(jù)2022年11月國(guó)家廣播電視總局辦公廳《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理實(shí)施創(chuàng)作提升計(jì)劃有關(guān)工作的通知》的界定，網(wǎng)絡(luò)微短劇是單集時(shí)長(zhǎng)從幾十秒到15分鐘左右、有著相對(duì)明確的主題和主線、較為連續(xù)和完整的故事情節(jié)的劇集作品。網(wǎng)絡(luò)微短劇作為一種具有獨(dú)特藝術(shù)形式、業(yè)務(wù)模式、傳播方式的新興網(wǎng)絡(luò)文藝樣態(tài)[2]，在制作成本、內(nèi)容呈現(xiàn)上有著鮮明的“短平快”特點(diǎn)，其一方面最大程度地滿足受眾多樣化的場(chǎng)景體驗(yàn)與縱深性的情感需求[3]，已然成為視聽(tīng)新“勢(shì)”力，發(fā)展呈現(xiàn)著規(guī)模化、多元化、規(guī)范化趨勢(shì)[4]；另一方面品質(zhì)良莠不齊的問(wèn)題飽受詬病，一些作品因渲染血腥暴力、審美表達(dá)惡俗等而引起公眾不滿[5]，在價(jià)值導(dǎo)向?qū)用嫦鄬?duì)缺失，普遍呈現(xiàn)出主題與故事情節(jié)脫離現(xiàn)實(shí)，立意不高以及泛娛樂(lè)化的傾向[6]。美蘭德數(shù)據(jù)顯示，在2023年上半年熱播微短劇的用戶(hù)畫(huà)像中，有64.8%的用戶(hù)是“Z世代”（15-29歲）；快手?jǐn)?shù)據(jù)顯示，2023年快手短劇重度用戶(hù)中，“90后”以下占比超四成。網(wǎng)絡(luò)微短劇已然嵌入青年生活領(lǐng)域及價(jià)值觀塑造過(guò)程，其意識(shí)形態(tài)和文化產(chǎn)品的雙重屬性對(duì)青年價(jià)值觀培育產(chǎn)生重要影響。

一、迎合與煽動(dòng)：網(wǎng)絡(luò)微短劇的表征

網(wǎng)絡(luò)微短劇作為伴隨移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)興起的新型網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)，最初以網(wǎng)絡(luò)短劇、網(wǎng)絡(luò)迷你劇、豎屏短劇形式出現(xiàn)，移動(dòng)終端的普及與5G網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)，加深受眾使用視頻類(lèi)應(yīng)用的粘合程度，社會(huì)節(jié)奏的加快與疫情期間生活習(xí)慣的改變，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)品的轉(zhuǎn)型速度，網(wǎng)絡(luò)微短劇應(yīng)運(yùn)而生。作為影視制作輕量化的嘗試，網(wǎng)絡(luò)微短劇契合當(dāng)下碎片化觀劇需求、適配移動(dòng)端豎屏的使用習(xí)慣，形成了“短、不平、快”的敘事特點(diǎn)，對(duì)“爽點(diǎn)”的迎合與“情緒”的拿捏，使其成為滋生非主流文化與價(jià)值觀散播的“溫床”。

（一）碎片化：網(wǎng)絡(luò)微短劇對(duì)注意力的拆解

“碎片化”（Fragmentation），原意為完整的東西破成零片或零塊，在20世紀(jì)80年代末常見(jiàn)于“后現(xiàn)代主義”研究文獻(xiàn)中[7]，是后現(xiàn)代主義的重要特征，如今，已應(yīng)用于政治學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)和傳播學(xué)等多個(gè)不同領(lǐng)域。移動(dòng)終端把一切碎片時(shí)間都利用了起來(lái)，但它也把一切時(shí)間都變成了碎片時(shí)間[8]，網(wǎng)絡(luò)微短劇正是通過(guò)碎片化來(lái)實(shí)現(xiàn)自身生產(chǎn)與傳播。網(wǎng)絡(luò)微短劇單集時(shí)長(zhǎng)從幾十秒到15分鐘左右，以小程序劇為代表每集時(shí)長(zhǎng)在1分鐘左右，短小且緊湊的劇情設(shè)計(jì)往往在一分鐘內(nèi)就交代完故事的背景、人物關(guān)系、主要?jiǎng)∏椋ㄟ^(guò)壓縮敘述時(shí)間、省略敘事提高視頻單位時(shí)間的信息密度。這種敘事省略的優(yōu)勢(shì)在于能夠有效壓縮故事講述的時(shí)長(zhǎng)、加快敘事節(jié)奏，讓劇集呈現(xiàn)密集的戲劇沖突，使觀眾在單位時(shí)間內(nèi)體驗(yàn)最大限度的情緒快感[9]。網(wǎng)絡(luò)微短劇“大綱式”的敘事打破了傳統(tǒng)劇集的敘事模式，迎合受眾短暫的注意力跨度，在極短時(shí)間內(nèi)搶奪并強(qiáng)化受眾短期注意力，碎片化的內(nèi)容形式使受眾不斷接觸新鮮內(nèi)容，進(jìn)一步強(qiáng)化“即時(shí)獲取”習(xí)慣，縮短了注意力的持續(xù)時(shí)間。碎片化觀看是網(wǎng)絡(luò)微短劇的另一重要特征。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)改變了人們的時(shí)間管理和信息消費(fèi)模式，碎片化時(shí)間的利用使得人們的注意力更加分散，網(wǎng)絡(luò)微短劇迎合了碎片化的時(shí)間管理方式，以信息流的形式，投放于人們觀看短視頻的各個(gè)時(shí)間碎片，依托于媒介技術(shù)的數(shù)據(jù)算法與互聯(lián)網(wǎng)點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的傳播路徑，迅速建立起以圈層為核心的組織形式[3]，在推薦算法機(jī)制下進(jìn)一步“圍剿”受眾的注意力。

網(wǎng)絡(luò)微短劇的碎片化內(nèi)容與傳播適配了當(dāng)前受眾短期注意力的需求，也進(jìn)一步導(dǎo)致了注意力的分散，興趣中心在短暫的聚焦后隨著頁(yè)面的更換而轉(zhuǎn)瞬即逝，關(guān)注點(diǎn)在不斷地被制造也不停地被抹殺，有限的注意力只能調(diào)動(dòng)“無(wú)所用心”的感官?gòu)氖隆盀g覽”活動(dòng)，這種信息消費(fèi)模式缺乏深度閱讀與思想的創(chuàng)造[10]。正是對(duì)碎片化的有意“強(qiáng)化”，使受眾對(duì)劇集內(nèi)容信息的處理更傾向于快餐式消費(fèi)與遺忘，大量碎片淺層、情緒滿足為主的敘事表達(dá)成為網(wǎng)絡(luò)微短劇的主要表征，進(jìn)一步壓縮注意力持續(xù)時(shí)間、減弱注意力持續(xù)能力。

（二）爽點(diǎn)捕捉：網(wǎng)絡(luò)微短劇對(duì)理性的擠壓

從內(nèi)容創(chuàng)作來(lái)看，微短劇劇本依托于一系列網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，內(nèi)容淺顯直白，情節(jié)“狗血”擦邊[4]。網(wǎng)絡(luò)微短劇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在題材的分類(lèi)方式上具有一定的相似性，按照受眾群體進(jìn)行分類(lèi)，微短劇可分為“男頻”“女頻”兩大類(lèi)別[11]，其中“女頻”以“甜寵”“重生”“穿越”“霸總”故事為主。艾媒咨詢(xún)數(shù)據(jù)顯示，2024年騰訊視頻、優(yōu)酷、芒果TV、愛(ài)奇藝平臺(tái)微短劇題材愛(ài)情類(lèi)占比均在50%以上。“男頻”則以“逆襲”“戰(zhàn)神”題材為主，這些題材擁有網(wǎng)文市場(chǎng)20余年的海量受眾基礎(chǔ)。借由網(wǎng)文爽梗與視聽(tīng)新形態(tài)相結(jié)合，網(wǎng)絡(luò)微短劇實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)文的影視化。YY（意淫）是包括中國(guó)網(wǎng)絡(luò)類(lèi)型小說(shuō)在內(nèi)的大眾通俗文藝的核心快感機(jī)制和創(chuàng)作方法，它是在承認(rèn)世界不可改造的前提下，幫助人們應(yīng)付世界，或者逃向虛擬空間去建構(gòu)一個(gè)新世界[12]，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)質(zhì)上是對(duì)人心的麻醉、撫慰與造夢(mèng)，其包含的核心情緒“爽”是一種欲望得到滿足后簡(jiǎn)單而直接的心理快感，對(duì)接人們渴望在虛擬世界中“自我實(shí)現(xiàn)”“自我滿足”的心理幻想。根據(jù)福柯“異托邦”理論，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個(gè)非常典型的異托邦，它對(duì)“主流邏輯”的破壞、抗議、顛倒，全部來(lái)自于它的異質(zhì)性——不知道、不關(guān)心，自己和自己玩[12]。從這個(gè)意義上看，網(wǎng)絡(luò)微短劇作為網(wǎng)文的可視化再造，相比于傳統(tǒng)影視劇的起承轉(zhuǎn)合、張弛有度，更注重情緒邏輯而非敘事邏輯，起承轉(zhuǎn)合只剩“轉(zhuǎn)”，劇情潦草、轉(zhuǎn)折突兀的背后是對(duì)理性敘事的大量留白和對(duì)觀眾感性想象的深度刺激。其借由純“干貨”、快節(jié)奏，重“爽感”緩解壓力，提供情緒釋放出口，引導(dǎo)人們?yōu)椤盎孟搿辟I(mǎi)單，“消費(fèi)了”即“體驗(yàn)過(guò)”，“無(wú)需動(dòng)腦”只要“看得爽”，滿足、迎合了受眾被“燃”、被“爽”、被“蘇”的精神需求，卻壓縮、省略了符合日常邏輯的理性敘事，在對(duì)“多巴胺”的極致挖掘下，定向性的深度思考逐漸讓位于淺薄的情緒滿足，理性思維逐漸讓位于套路化的感官刺激。

（三）高粘性：網(wǎng)絡(luò)微短劇對(duì)中心化的銷(xiāo)蝕

廣義角度中的粘性是指人們受外部吸引而出現(xiàn)的一種行為和心理偏好轉(zhuǎn)變，是處于正常使用和成癮之間的一種行為結(jié)果，粘性行為被認(rèn)為是一種在持續(xù)使用基礎(chǔ)上形成的具有一定心理依賴(lài)特征的行為[13]。《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告（2024）》數(shù)據(jù)顯示，截至2023年12月，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)用戶(hù)規(guī)模達(dá)10.74億，網(wǎng)民使用率為98.3%，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)人均單日使用時(shí)長(zhǎng)為435分鐘，2023年全年共上線重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)微短劇384部，經(jīng)常觀看微短劇用戶(hù)占比達(dá)39.9%，其中，31.9%的用戶(hù)曾為微短劇內(nèi)容付費(fèi)，微短劇用戶(hù)粘性快速增長(zhǎng)。網(wǎng)絡(luò)微短劇當(dāng)前的付費(fèi)模式以付費(fèi)引導(dǎo)與廣告投放為主，用戶(hù)可以免費(fèi)觀看前幾集內(nèi)容，在最“上頭”的節(jié)點(diǎn)設(shè)置付費(fèi)觀看，想要繼續(xù)觀看則需付費(fèi)充值或者觀看幾十秒廣告解鎖劇集。在這種盈利模式的倒逼下，微短劇的文本結(jié)構(gòu)形成了此前所有影像形態(tài)都不曾出現(xiàn)的新概念——付費(fèi)點(diǎn)[14]，為了吸引人們持續(xù)付費(fèi)觀看，微短劇往往在沖突點(diǎn)、高潮點(diǎn)進(jìn)行人為“掐斷”，吊足觀眾胃口，誘導(dǎo)人們產(chǎn)生持續(xù)付費(fèi)的不理性消費(fèi)決策，本以為9.9元可以解鎖全部劇情，卻跟隨劇情的跌宕起伏、欲罷不能持續(xù)充值，近百集的劇往往會(huì)花費(fèi)幾百元，文本之內(nèi)設(shè)置連續(xù)性觀看的觸發(fā)機(jī)制，文本之外配合以連續(xù)性消費(fèi)的心理策略，在二者雙重作用下就形成了今日“微短劇上癮”的文化奇觀[14]。除了信息流的投放方式，在拍攝端網(wǎng)絡(luò)微短劇也充分發(fā)揮了輕量化的優(yōu)勢(shì)，隨時(shí)根據(jù)評(píng)論反饋進(jìn)行拍攝，比如，觀眾不喜歡女主，下一集就可以讓女主消失，進(jìn)一步加強(qiáng)粘度的深度與效度。評(píng)論和彈幕能夠?yàn)槿后w制造強(qiáng)大的共時(shí)性感受的特質(zhì)，則會(huì)將積極的參與文化轉(zhuǎn)化為更強(qiáng)烈的群體行為，即巴赫金所說(shuō)的“狂歡化”或者涂爾干所說(shuō)的“集體歡騰”[15]。從這個(gè)角度上看，觀眾不僅是消費(fèi)者也是作品的生產(chǎn)者，網(wǎng)絡(luò)微短劇以滿足觀眾的“欲望”為核心，與之形成“共同體”，這種共同生產(chǎn)打破了專(zhuān)業(yè)與非專(zhuān)業(yè)、主流與支流的區(qū)隔，呈現(xiàn)出顯著的去中心化特征。

二、誤導(dǎo)與迷失：網(wǎng)絡(luò)微短劇對(duì)當(dāng)代青年價(jià)值觀塑造的影響

網(wǎng)絡(luò)微短劇契合當(dāng)下快節(jié)奏的生活方式，呈現(xiàn)井噴式增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，吸引眾多青年群體參與創(chuàng)作與連續(xù)觀看。作為具有意識(shí)形態(tài)和文化產(chǎn)品雙重屬性的新興網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)樣態(tài)，網(wǎng)絡(luò)微短劇顯著的“情緒價(jià)值”吸引眾多年輕人在觀看過(guò)程中尋求心理療愈，某種程度上為青年群體在高度內(nèi)卷化社會(huì)中提供了釋放和緩解精神壓力的“減壓閥”，但其敘事內(nèi)容與表達(dá)形式所傳遞的思想內(nèi)涵、價(jià)值取向在潛移默化中卻給當(dāng)代青年價(jià)值觀的塑造帶來(lái)了潛在風(fēng)險(xiǎn)。

（一）碎片化娛樂(lè)催生青年精神貧瘠

傳統(tǒng)的價(jià)值觀傳播途徑主要有學(xué)校教育、媒體宣傳、社會(huì)榜樣等，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及重構(gòu)了主流價(jià)值觀的傳播模式，通過(guò)大數(shù)據(jù)分析、智能算法推送的碎片化信息流內(nèi)容基于青年群體自身需求偏好的“信息繭房”，當(dāng)信息篩選過(guò)濾的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)自技術(shù)而非價(jià)值，必然會(huì)導(dǎo)致部分非主流思想、低俗價(jià)值內(nèi)容的擴(kuò)散蔓延，擠占主流價(jià)值觀的傳播空間。霸總、名媛、暴富、重生……網(wǎng)絡(luò)微短劇沿用網(wǎng)文的“網(wǎng)感”邏輯，對(duì)感官刺激、“白日夢(mèng)”沉溺、即時(shí)快感的片面追求，使狗血?jiǎng)∏椤⒏】淙嗽O(shè)、對(duì)立沖突、放大矛盾成為部分網(wǎng)絡(luò)微短劇的“流量法寶”，前有咪蒙爆款短劇《黑蓮花上位手冊(cè)》“渲染極端復(fù)仇、以暴制暴的不良價(jià)值觀，混淆是非觀念”，后有《老師不要跑》等低俗劇情，涉及嚴(yán)重軟色情，宣揚(yáng)不健康和非主流的家庭觀、婚戀觀。網(wǎng)絡(luò)微短劇通過(guò)刺激性戲劇要素的極致疊加給青年群體帶來(lái)高強(qiáng)度、即時(shí)的感官快樂(lè)，娛樂(lè)化沉溺容易使青年在打著“放松解壓”旗號(hào)進(jìn)行自我心理安慰中放棄主體性和批判性的抵抗，在一集集刷劇中沉浸在算法包裹的“舒適區(qū)”中禁錮思維的拓展，在對(duì)碎片化娛樂(lè)內(nèi)容的放縱與習(xí)慣中降低專(zhuān)注力和持久性，導(dǎo)致對(duì)深度、復(fù)雜性?xún)?nèi)容的厭倦。青年們對(duì)“極致干貨”“無(wú)腦觀看”的推崇看似是主動(dòng)選擇，實(shí)則是碎片信息流的圍攻，長(zhǎng)此以往，青年們會(huì)忽略復(fù)雜的人性情感與真實(shí)的生命體驗(yàn)，思想加速僵化、獨(dú)立思考能力退化，逐步喪失對(duì)深度敘事與更高價(jià)值的追求。各種網(wǎng)“梗”在網(wǎng)絡(luò)微短劇中的融入，使得原本網(wǎng)文圈的話語(yǔ)表達(dá)開(kāi)始突破原有圈層進(jìn)入日常生活，臟話、謾罵臺(tái)詞被用于制造對(duì)立“爽”感頻繁出現(xiàn)，逐步侵染青年的話語(yǔ)體系，加之青年對(duì)“個(gè)性化”的錯(cuò)位理解加劇其語(yǔ)言表達(dá)的淺薄化、同質(zhì)化。認(rèn)知窄化、思想貧乏與語(yǔ)言匱乏進(jìn)一步導(dǎo)致了青年精神上的荒漠化。

（二）快感追逐造成青年理性迷失

網(wǎng)絡(luò)微短劇通過(guò)一系列網(wǎng)文梗與敘事“提純”創(chuàng)造了獨(dú)特的快感機(jī)制，“男頻”創(chuàng)作熱榜里的贅婿、戰(zhàn)神，“女頻”熱榜里的重生、復(fù)仇等題材，充分滿足了當(dāng)代青年對(duì)“爽”的情緒需求。在萬(wàn)物皆被“卷”的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)微短劇中的劇情設(shè)計(jì)完美填補(bǔ)青年人心中的“幻想領(lǐng)域”，微短劇中主角的技能滿點(diǎn)、“又狠又美”，劇集一集一個(gè)“逆襲”“打臉”，一套刺激多巴胺持續(xù)分泌的“療愈機(jī)制”提供了巨大的情緒價(jià)值，使青年在觀看中獲得前所未有的掌控感和成就感。為了吸引流量、博眼球、誘導(dǎo)消費(fèi)，網(wǎng)絡(luò)微短劇中充斥“顏值正義”“有錢(qián)任性”等低俗價(jià)值觀，這些價(jià)值觀的傳遞容易誤導(dǎo)青年群體的價(jià)值觀念，使青年的認(rèn)知變得盲從、膚淺，難以辨別良莠與形成正確的價(jià)值判斷。網(wǎng)絡(luò)微短劇的情緒“按摩”作用被移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)一步放大，青年群體以沉迷觀看的方式尋找情緒與壓力宣泄的出口，部分青年對(duì)于理想與現(xiàn)實(shí)缺乏客觀清醒的認(rèn)識(shí)，在生活中遇到挫折后，對(duì)自身與社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生懷疑，在外部壓力和內(nèi)心焦慮的雙重作用下，選擇“擺爛”。“擺爛”在社交媒體上呈現(xiàn)為一種“逃避可恥但有用”的處世哲學(xué)，折射出當(dāng)代青年“又喪又頹”的文化性格、群體心理和社會(huì)知覺(jué)[16]。從“內(nèi)卷”“佛系”到“躺平”，反映出青年群體參與社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)的欲望逐步弱化，青年內(nèi)在的奮斗動(dòng)力日益消解[17]，理想信念日益空洞化。如果青年逐漸以虛擬世界的滿足替代真實(shí)生活中的體驗(yàn)，那么青年感官、情緒短暫愉悅的虛假滿足會(huì)使其產(chǎn)生找到生活價(jià)值與意義的假象，誘導(dǎo)青年沉溺其中，抑制青年對(duì)生活的理性思考，理性在享樂(lè)主義和逃避主義影響下怠惰迷失。

（三）解構(gòu)權(quán)威導(dǎo)致青年價(jià)值失序

不同于傳統(tǒng)影視作品的制作，網(wǎng)絡(luò)微短劇從拍攝手法到敘事內(nèi)容的革新賦權(quán)了更多個(gè)人創(chuàng)作者，推動(dòng)了更多主體參與，打破了傳統(tǒng)影視行業(yè)格局。多元化的創(chuàng)作力量為行業(yè)注入了更多活力與創(chuàng)造力，去中心化創(chuàng)作與碎片化傳播語(yǔ)境加快了傳統(tǒng)影視話語(yǔ)權(quán)的下放，在多主體參與下網(wǎng)絡(luò)微短劇更多呈現(xiàn)世俗、小人物等非權(quán)威性敘事內(nèi)容，對(duì)傳統(tǒng)影視的宏大敘事與主流價(jià)值觀表達(dá)形成拒斥，通過(guò)突出強(qiáng)化個(gè)體單一價(jià)值觀與多元化價(jià)值觀念，引起青年群體共鳴，在情緒狂歡中實(shí)現(xiàn)對(duì)個(gè)人意志的彰顯與標(biāo)榜。在創(chuàng)作方與受眾建構(gòu)的緊密“價(jià)值共同體”中，網(wǎng)絡(luò)微短劇如同一面“鏡子”，映照出青年群體的自我意識(shí)，也放大了潛意識(shí)中的欲望渴求，微短劇中投射出青年對(duì)自我尊嚴(yán)的追求，對(duì)美好生活、家庭幸福的期盼，在虛擬幻想中青年與劇情中的男女主同呼吸共命運(yùn)。然而，在資本和娛樂(lè)化的裹挾下，網(wǎng)絡(luò)微短劇以流量為導(dǎo)向存在盲目性與自發(fā)性，一味追求感官刺激，加之創(chuàng)作主體對(duì)價(jià)值觀的理解參差不齊，部分作品低俗、拜金的價(jià)值傾向體現(xiàn)得更加直白、夸張，劇情走向炫富、三俗，金錢(qián)至上、享樂(lè)主義、渴望權(quán)力等功利性追求在潛移默化中影響著青年的思想價(jià)值觀念。價(jià)值觀尚未成型的青年極易在盲從迷茫中陷入非主流思潮陷阱，在虛無(wú)想象的滿足中青年固有價(jià)值觀受到?jīng)_擊產(chǎn)生無(wú)序波動(dòng)，從而導(dǎo)致主流價(jià)值觀邊緣化危機(jī)。

三、引領(lǐng)與回歸：網(wǎng)絡(luò)微短劇影響下青年價(jià)值觀塑造的應(yīng)對(duì)策略

網(wǎng)絡(luò)微短劇作為網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)新型樣態(tài)呈現(xiàn)迅猛發(fā)展態(tài)勢(shì)，是不少青年追捧的“電子榨菜”“解壓神器”，在提供青年心理療愈和即時(shí)情緒滿足的同時(shí)，也使青年群體面臨精神貧瘠、理性迷失、價(jià)值失序等問(wèn)題，對(duì)當(dāng)代青年價(jià)值觀產(chǎn)生多重影響。面對(duì)不斷出現(xiàn)的新挑戰(zhàn)，應(yīng)推動(dòng)媒體跨界融合、加強(qiáng)精品化作品供給、主動(dòng)深耕“微短劇+”，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)微短劇嵌入青年正確價(jià)值觀塑造過(guò)程中。

（一）推動(dòng)媒體跨界融合，強(qiáng)化青年價(jià)值追求的正向引領(lǐng)

網(wǎng)絡(luò)微短劇契合受眾碎片化的觀看習(xí)慣，以爽感文化和土味文化迎合了當(dāng)下人們的心理需求，緊湊的劇情與高密度的沖突反轉(zhuǎn)，為受眾提供了高濃度的情緒刺激，使其在觀看中實(shí)現(xiàn)即時(shí)的虛擬滿足。習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上的講話中指出，“低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂(lè)不等于精神快樂(lè)”，“要通過(guò)文藝作品傳遞真善美，傳遞向上向善的價(jià)值觀，引導(dǎo)人們?cè)鰪?qiáng)道德判斷力和道德榮譽(yù)感，向往和追求講道德、尊道德、守道德的生活”[18]。網(wǎng)絡(luò)微短劇具有的意識(shí)形態(tài)和文化產(chǎn)品的雙重屬性決定了其不應(yīng)只提供情緒價(jià)值，使觀眾在虛擬故事中迷失自我，而應(yīng)肩負(fù)起弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、傳播社會(huì)正能量的社會(huì)責(zé)任。一方面，應(yīng)推動(dòng)主流媒體加快進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)微短劇賽道，發(fā)揮主流媒體引導(dǎo)優(yōu)勢(shì)，深入洞悉微短劇創(chuàng)作特點(diǎn)與傳播規(guī)律，推動(dòng)“迎合性”向“引領(lǐng)性”轉(zhuǎn)變，傳播擴(kuò)大主流聲音，助力微短劇主流化發(fā)展。例如，央視頻推出2024年001號(hào)、002號(hào)網(wǎng)標(biāo)微短劇《中國(guó)神話》《AI看典籍》，并全新打造《中國(guó)微短劇盛典》；2024年1月，國(guó)家廣電總局提出“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃，在計(jì)劃號(hào)召下浙江衛(wèi)視、抖音聯(lián)合出品精品文旅微短劇《不能擁抱的她》展現(xiàn)浙江茶文化，黑龍江廣播電視臺(tái)圍繞文化傳承、非遺項(xiàng)目等主題，策劃《沉香如故》《玉箭千里我的同事9000歲》等微短劇項(xiàng)目。主流平臺(tái)推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)微短劇深耕內(nèi)容題材，賦予微短劇思想性與情感性，既提供想象性慰藉，又堅(jiān)守真善美的主流價(jià)值導(dǎo)向，引導(dǎo)青年群體將個(gè)體活力與創(chuàng)新動(dòng)力從虛擬世界投入到推動(dòng)個(gè)人成長(zhǎng)與社會(huì)發(fā)展上來(lái)。另一方面，要警惕被市場(chǎng)和資本裹挾，防止微短劇陷入享樂(lè)主義、消費(fèi)主義、功利主義，轉(zhuǎn)變“流量為王”“充值破億”的單一追求，推動(dòng)主流媒體整合平臺(tái)資源，通過(guò)與社會(huì)制作方、出品方優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，推動(dòng)“長(zhǎng)短劇”融合，構(gòu)建微短劇“內(nèi)容為王”的正循環(huán)生產(chǎn)體系，以正能量感召青年。

（二）加強(qiáng)精品化作品供給，精準(zhǔn)把握青年群體的思想脈搏

短視頻的發(fā)展拓寬了數(shù)字情緒的表達(dá)維度，將情緒表達(dá)從即時(shí)、靜態(tài)的定格動(dòng)作轉(zhuǎn)變?yōu)檫B續(xù)、動(dòng)態(tài)的片段記錄[19]。音視頻形態(tài)的數(shù)字情緒延伸了表情傳遞的空間和效果，此時(shí)情緒的接收方不再是明確而單一的，而是混合了表演者自己、模糊的關(guān)注者和較為明確的觀眾，情緒的放映與共鳴既是展演的內(nèi)容也是展演的效果[20]。網(wǎng)絡(luò)微短劇通過(guò)劇情沖突與情感共鳴拓展了“爽感”情緒的時(shí)空跨度，在拉長(zhǎng)情緒體驗(yàn)的同時(shí)延展情緒傳播維度，戲劇創(chuàng)作勾連情感欲望，迎合受眾情緒狂歡期待，使觀看的落腳點(diǎn)集中于情感刺激與沖突劇情，其脫離傳統(tǒng)影視創(chuàng)作的專(zhuān)業(yè)化生產(chǎn)，在內(nèi)容生產(chǎn)、價(jià)值傳遞等方面顯示出隨意性與邊緣性。2024年6月1日，國(guó)家廣播電視總局下發(fā)《關(guān)于微短劇備案最新工作提示》，明確微短劇實(shí)行分類(lèi)分層審核，未經(jīng)審核且備案的微短劇不得上網(wǎng)傳播，網(wǎng)絡(luò)微短劇告別野蠻生長(zhǎng)，至此進(jìn)入“強(qiáng)監(jiān)管”時(shí)代，精品化、專(zhuān)業(yè)化成為其發(fā)展的必由之路。青年思想傾向與價(jià)值觀念根植于社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是時(shí)代風(fēng)向的縮影，青年價(jià)值觀在后現(xiàn)代價(jià)值觀影響下呈現(xiàn)出多元化、差異性，網(wǎng)絡(luò)微短劇需要在“精耕細(xì)作”中深入認(rèn)識(shí)和把握青年群體的思想動(dòng)向，創(chuàng)作具有時(shí)代感召力與吸引力的精品力作。一要提高主題立意，關(guān)注當(dāng)下青年的現(xiàn)實(shí)境遇，創(chuàng)新敘事視角，拓展主題內(nèi)容的廣度與深度，傳遞向上向善價(jià)值觀，激發(fā)青年情感認(rèn)同。二要?jiǎng)?chuàng)新敘事技巧，融合青年喜聞樂(lè)見(jiàn)的話語(yǔ)表達(dá)與審美風(fēng)格，將主流價(jià)值觀內(nèi)化于表現(xiàn)形式之中，探索新穎視角的主流化敘事，講好榜樣青年故事、中國(guó)夢(mèng)等，增強(qiáng)主流話語(yǔ)親和力與精神感召力。

（三）主動(dòng)深耕“微短劇+”，提升青年群體精神生活水平

網(wǎng)絡(luò)微短劇的興起迎合了快節(jié)奏的生活需求，也反映出青年群體對(duì)精神文化生活的追求，很多青年網(wǎng)友稱(chēng)之為“電子榨菜”即有味道但沒(méi)營(yíng)養(yǎng)，折射出當(dāng)代青年對(duì)高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)微短劇作品的期待。2023年中國(guó)青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心數(shù)據(jù)顯示，有35.5%的受訪青年認(rèn)為現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)微短劇“質(zhì)量參差不齊”，63.7%的受訪青年認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)微短劇應(yīng)堅(jiān)守創(chuàng)作底線，倡導(dǎo)積極正向的價(jià)值觀。伴隨主流話語(yǔ)權(quán)的解構(gòu)，更多的微短劇創(chuàng)作者擁有了社會(huì)現(xiàn)象的解讀與表達(dá)權(quán)，這對(duì)于青年價(jià)值觀的塑造既是風(fēng)險(xiǎn)也是機(jī)遇。推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)微短劇由“電子榨菜”轉(zhuǎn)變?yōu)椤熬袷臣Z”、豐富青年群體的精神文化生活需要變被動(dòng)為主動(dòng)，積極引導(dǎo)微短劇“破圈”成為主流價(jià)值觀傳播載體，推動(dòng)微短劇從新興業(yè)態(tài)向成熟業(yè)態(tài)轉(zhuǎn)變。一要推動(dòng)“微短劇+”，以微短劇為工具撬動(dòng)行業(yè)發(fā)展新空間。關(guān)注地方文旅、鄉(xiāng)村振興、非遺故事、風(fēng)土人情等題材，講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)文化，帶動(dòng)多方效應(yīng)疊加，創(chuàng)新探索“微短劇+實(shí)體經(jīng)濟(jì)”“微短劇+鄉(xiāng)村振興”“微短劇+文化傳承”等業(yè)態(tài)，在賦能地方發(fā)展的同時(shí)，增強(qiáng)微短劇生命力[5]，滿足青年群體對(duì)高質(zhì)量精神文化生活的期待。二要構(gòu)建清朗健康向上的網(wǎng)絡(luò)精神空間。加強(qiáng)政府和主管部門(mén)的引導(dǎo)與管理，大力治理微短劇亂象，通過(guò)制度監(jiān)管，確保行業(yè)與平臺(tái)承擔(dān)起應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任，共同抵制違規(guī)內(nèi)容，同時(shí)正向引導(dǎo)創(chuàng)作者回歸到藝術(shù)創(chuàng)新和價(jià)值引領(lǐng)上來(lái)，產(chǎn)出既貼近現(xiàn)實(shí)生活又激發(fā)情感共鳴、帶來(lái)思想啟迪的正能量?jī)?yōu)質(zhì)作品，豐富青年的精神文化生活。

習(xí)近平在紀(jì)念五四運(yùn)動(dòng)100周年大會(huì)上指出：“中國(guó)共產(chǎn)黨立志于中華民族千秋偉業(yè)，必須始終代表廣大青年、贏得廣大青年、依靠廣大青年，用極大力量做好青年工作，確保黨的事業(yè)薪火相傳，確保中華民族永續(xù)發(fā)展。”[21]闡明了黨的青年工作在黨的事業(yè)全局中的重要地位。青少年階段是人生的拔節(jié)孕穗期，青年的理想信念、價(jià)值觀念需要正確引導(dǎo)。網(wǎng)絡(luò)微短劇作為當(dāng)前熱門(mén)的網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)新型樣態(tài)，在流量為王、娛樂(lè)至上及算法的裹挾下媚俗價(jià)值觀傳遞與不良信息誤導(dǎo)正以多樣化、碎片化形態(tài)影響著青年價(jià)值觀的塑造。在機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的當(dāng)下，需要重視網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)作品對(duì)意識(shí)形態(tài)工作的影響，化解網(wǎng)絡(luò)微短劇在青年價(jià)值觀塑造過(guò)程中的潛在風(fēng)險(xiǎn)，積極發(fā)揮主流媒體平臺(tái)的力量推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)微短劇從“高流量”向“高質(zhì)量”轉(zhuǎn)變，通過(guò)“價(jià)值引導(dǎo)”挖掘網(wǎng)絡(luò)微短劇對(duì)青年價(jià)值觀塑造的積極作用，推動(dòng)青年群體增強(qiáng)對(duì)主流價(jià)值觀的認(rèn)同感、積極參與主流意識(shí)形態(tài)的再生產(chǎn)，引導(dǎo)青年價(jià)值觀塑造呈現(xiàn)積極健康、向上向好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

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