“收納”珍寶古人自有妙招

家具的使用歷史悠久，作為實用工藝品，與人們的日常生活緊密相關，更承載著明確的社會功能，反映出不同時代的審美特征。明清時期，傳統家具的制作水平是中國古代家具發展歷史上的鼎盛期，柜架類家具作為家居陳設、物品儲存和珍玩展示等多項功能的載體，具有重要的研究價值。

架格陳設文房

架格亦稱為“書格”，是用來陳設、擺放物品的家具。其最基本的樣式是以立木為四足，四足之間施橫棖與順棖，用以安裝隔板，隔板一般有三層或四層，常用于書房存放書籍文玩。為了增加其整體穩固性和耐用性，通常會在最底層格板下面施加牙條和牙頭。

故宮博物院所藏黑漆嵌螺鈿山水花卉紋架格（圖1）是典型的架格。其整體結構為四面開敞的方材，共分四層。每層橫棖與順棖間打槽裝板，板下用三根穿帶承托，底部為黃銅套足裝飾。框架邊緣滿飾以彩色薄螺鈿和金銀片托嵌而成，內部鑲嵌螺鈿山水、人物、花果、草蟲等精美圖案。

此架格在造型上遵循著明式家具的基本樣式，但在裝飾上卻運用了精湛華美的漆藝，呈現出簡約與繁復裝飾的對比之美。尤其是在架格中間一層底面刻有“大清康熙癸丑年制”款，表明其制作于1673年，這種帶有紀年款的家具較為稀見。

歷史上較早記錄架格的學者是“ 明四家”之一文徵明的曾孫文震亨，他在其所著《長物志》中將架格分為大小兩種，“大者高七尺余，闊倍之，上設十二格，每格僅可容書十冊，以便檢取，下格不可置書以近地卑濕故也，足亦當稍高”。明代的一尺與今相差不大，高七尺余基本上就是2.1米左右，這一高度基本屬于正常身高的人舉手曲臂就能夠輕松取放書籍，方便檢索使用。書中還強調了架柜下層的格不宜放置書籍，以免書籍受潮致損，因此最下層的格板要與地面保持一定距離，這表明了作者對南方濕潤環境的考慮。

亮格柜展示器物

亮格柜是明式家具中的一種，由架格和柜子相結合而成，常見的形式是架格在上，柜子在下。架格的高度一般與人肩齊，或稍高一些，便于展示、觀賞器物。其整體設計注重下部分重心，有利于家具的穩定性。北京匠師稱上部開敞無門的部分為“亮格”，下部有門的部分為“ 柜子”，二者結合起來就形成了“亮格柜”。這種家具兼備陳列展示與收藏存儲兩種功能，實現了美觀與實用的統一。

按照存放物品的層次和結構設計，亮格柜可分為單層亮格柜與雙層亮格柜兩種。北京藝術博物館所藏明代黃花梨亮格柜（圖2）屬于單層亮格柜，上層架格部分裝有后背板，其余三面裝有壺門圈口牙板。架格的左右兩側以攢斗的手法做出萬字紋飾。下方柜子部分對開兩門，柜門采用鑲嵌的素板來凸顯材質之美。在傳世的亮格柜中，單層亮格的款式要比雙層亮格更為多見，這主要是由于雙層亮格柜需要同時兼顧亮格與柜子的功能，所以容易陷入兩個空間分配的矛盾中。

多寶格切割空間

多寶格是清式家具的代表之一，由明式家具中的架格演變而來。與傳統架格相比，多寶格在設計上使用橫板與豎板，將空間切割成若干個高低不等、大小各異的格子。這種柜架款式大致出現在明末清初。

多寶格的出現是明式家具受到滿族傳統家具影響的例證。1644年清軍入關后，滿族傳統家具便與明式家具相融合。其中一種用于展示、陳放物品的家具，叫作額林。《欽定滿洲源流考》載：“庋橫板楣棟間，以貯奩、篋、缾、甕諸器具，兼幾案、匱櫝之用。”楣棟指的是房屋的正梁和次梁，在正梁和次梁之間裝橫板便是額林。與傳統家具部件有所不同，額林更像是建筑的一部分。

在故宮博物院漱芳齋中有一套五件的多寶格，緊貼墻壁擺放，與房間融為一體。一些格子鑲嵌有不同形態的拐子紋角牙，而總共12個小抽屜的面板則呈現出不同的圖案。通過設計，5件多寶格之間切割出了100多個空間，擺放對應的器物，整體和諧統一，琳瑯滿目。這套多寶格與建筑的結合，依稀能夠看到額林的影子。

即便到了乾隆時期，滿族傳統家具仍被當時統治者所重視，比如乾隆帝在乾隆四十三年（1778年）叩祖謁陵的途中作詩《盛京土風雜詠十二首》，其中就有一首涉及“額林”：“橫拖木板置楣振，家計精粗具畢陳。菽栗為文莫忘古，雕幾作器漫求新。”

除滿族傳統家具的影響外，文人的影響力也一直在發揮作用。明式家具之所以具有簡練、厚拙、空靈等特點，與文人的需求和品位息息相關。明末清初時期著名戲劇家和文學家李漁在其代表作《閑情偶寄》的“ 器玩部”中，詳細記錄了對幾案、椅杌、床帳、櫥柜等家具的獨到理解與建議，明確表達了對于櫥柜類家具的兩個意向——其一是多設隔板，可以在每層的兩邊釘細木二條、增設活板。這樣當需要放大體量物品時，可以撤掉活板，增大空間；放置較小物品時，再放回活板，實現一層變兩層的效果。其二是多設抽屜，抽屜內部應該分割為大小不同的格子。這兩個意向對多寶格的產生有著深遠的影響。

從傳世實物來看，清早期的多寶格還處于探索階段，樣式并不固定。比如清康熙時期的黑漆嵌螺鈿花蝶紋架格（圖3），雖然還被稱為架格，但第一層分成兩面開敞及三面開敞的兩個格間，中間出現了隔板，一層格下還懸一抽屜；第二層四面全敞，格板上有一紅漆描金拐角幾。種種變化與明式家具的架格并不相通，反倒是很符合李漁所提倡的多設隔板、多裝抽屜的理念。這可以算是架格發展為多寶格進程中的一個例子。

又如一件清雍正至乾隆時期的紫檀多寶格（圖4）打破了以立木為四足的定律，采用以紫檀木做邊框、內部為髹漆板的做法，以隔板和邊框將空間切割成不規則的形狀。

此時期的傳世文物較多，空間切割的形式也各不相同。但總體來看，清早期的多寶格樣式不一，沒有清中后期的程序化制作。抽屜、隔板的使用增多且靈活，抽屜可大可小，出現的位置可上可下。橫板與豎板的組合可長可短，很少規矩的等量分割空間。開光不僅是在豎隔板上使用，還會出現在背板及兩側山，形狀也有方形、圓形、扇形、菱形、方勝形等。在切割出的格子內，還會放入小幾之類的家具進一步將空間切割，同時放入的小幾本身也作為一件珍玩展示。其所用材質也不局限圖4 清雍正至乾隆 紫檀多寶格長107厘米 寬50厘米 高155厘米于紫檀花梨等硬木，髹漆多寶格也很多。

柜格盛極一時

這里所說的柜格，特指上部為多寶格，下部為柜子相結合的一類家具，也有稱其為“書柜式多寶格”的。其最早出現于清早期，清中期之后開始流行起來。

多寶格中用柜子來切割空間的方法從清早期就已經出現，但并不是只要多寶格中出現柜子就是柜格，而是根據柜子的大小，對開柜門要占整體空間一半左右的、寬度要與整體寬度等同的，才被稱為柜格。

故宮博物院所藏《雍正帝行樂圖》描繪了冬天季節，雍正皇帝坐在火盆旁讀書的情景。背景中出現了一組柜格，展示了雍正時期多寶格與柜子相結合的柜格面貌。畫中呈現了黑漆描金柜格，上半部分為多寶格，中間平設兩具抽屜，下部是兩對對開門的柜。多寶格通過橫豎板切割展示空間，每一格都采用欄桿、角牙或圈口進行裝飾。其右側設兩個小抽屜，中間有一個較大的抽屜，每個抽屜的面板修飾各不相同。格內擺放著書籍、包袱、印章、瓷瓶等珍寶。下部的柜子，兩對柜門裝飾黑漆描金山石花卉紋。

清中期之后，上部為多寶格、中間平設抽屜、下面設柜子的形式變得非常流行。清中期紫檀嵌琺瑯柜格（圖5）分三部分，多寶格的設計高低錯落，每一格均安裝琺瑯西蕃蓮拐子花牙，背部及格頂則鑲有玻璃鏡。格下設抽屜兩具，底部兩門對開，嵌五爪龍紋琺瑯片。柜門之下施鏨胎琺瑯西蕃蓮卷草紋牙條。

柜格之所以能在清早期就出現，應是受到了亮格柜的影響。在架格發展為多寶格的同時，人們也注意到了不同組合相互搭配之下產生的新的家具形式。比如架格與柜子相結合產生亮格柜，多寶格與柜子結合便產生了柜格。而由亮格柜產生的架格與柜子爭搶空間的問題，也因為多寶格靈活多變切割空間的特點所解決。

明式家具與清式家具在我國家具發展史中皆是璀璨的明珠。明式家具尚意，盡管雕飾不多，但榫卯結構精巧合理、各構件處理得當，簡約而不簡單。而清式家具則重形，其品種豐富，追求奇巧，選料考究，不計人工。同時，清式家具還善于將其他工藝融合其中，吸收西方藝術特點。明清兩種家具各有特點和趣味。