沙漠寫生的美術奇觀

據國家林業和草原局統計，我國沙化土地面積占國土總面積的近18%。在人們的印象中，沙漠地帶是干燥荒涼的，與“美”或“美術”有天然的隔閡，所以歷來中國畫作品中不乏北宗山水的雄奇和南派山水的秀麗，卻鮮有西北沙漠主題作品。畫家黃名芊則鐘情于沙漠題材的作品，可謂開辟了書畫新天地。

黃名芊擁有獨門沙漠寫生秘籍，他矢志不渝地尋覓并創造美學奇觀。經過數十年堅持不懈地專題創作，他將沙漠主題繪畫鋪就在美術歷史的空白區里，解鎖了沙漠主題創作的新專題。

黃名芊不僅是沙漠寫生藝術的旗幟型人物，還是新中國治沙藍圖大獲成功的見證人。漫漫黃沙萬里接天涯，以及沙進人退的無奈，讓黃名芊的心田焦灼。他那時的筆墨里多是沙漠蒼涼，作品《歲月滄?！裟甑幕哪肥撬谟卯嫻P召喚偉大治沙時代的來臨，畫面上渲染出的漫天黃沙，成為人們向沙漠宣章的檄文。

身在西域，筆擎青天，黃名芊用畫筆一點一滴地記錄下大漠人敢戰黃沙天的英雄氣概。迎著黃沙37年，其筆下的黃沙由興風作亂的惡龍逐漸變成了熨貼在西北大地上的壯麗新風景，沙子由無序的“暴”漸入靈性的“柔”?？芍^黃沙萬里換新顏，筆下如歌感動天。黃名芊的畫成為人們與惡劣自然斗爭大獲成功的功績見證，經過37年的寫生見證了大漠的變遷，每一件作品都是獻給治沙英雄們的一枚勛章！

黃名芊親眼目睹中國治理沙漠后的各種變化，暢志抒懷畫下新疆塔克拉瑪干油田大開發的情景、寧夏沙坡頭全部種上枸杞子的欣慰、鄂爾多斯庫布其沙漠治沙案例受到聯合國表彰的事件、毛烏素沙漠人進沙退、全區域綠化的改天換地。這些治沙事跡和成果感染了他，讓他的家國情懷成為沙漠主題里的精神核心，欣欣然畫下一幅《駝鈴聲里笑聲揚》，成為中國人治沙成功的響亮獻詞。由此，黃名芊成為“人文寫意沙漠風光”的第一人，回首他的一件件沙漠主題作品，看到的不止是中國西北的別樣風情，還有中華民族一次又一次勝出的崢嶸力量，不可不謂震撼心靈。

經過37年的沙漠寫生歷程，如何創新筆墨技法來表現沙漠獨特的“美”則是黃先生致力琢磨的事。細沙積千里，他獨創沙漠皴法，寫意出了細沙的柔和縹緲，充滿親和力。漫漫黃沙亦多情，作品《絲路踏沙別有情》極富細膩多姿的美學氣韻，充滿了詩情畫意。原本一望無際的沙子是“無可畫”“畫不美”“畫不成”的，通過黃名芊的沙漠皴法的渲染，有了水一般的柔性，有了歌一般的旋律。

作品《漠野曙光》巧妙作皴法，讓行駝如詩，寫意出一段金色的詩篇。駝鈴聲聲，如夢如幻，傳往遠處的雪峰，又在沙丘之間回響，穿越沙漠行旅，就是一段最美麗的詩行。這樣的沙漠主題水墨畫，講述了生命的堅韌與前行的希望。

黃名芊自20世紀80年代中期癡情沙漠寫生，經由40多年的深入探索與實踐，成為塑造沙漠主題的掌舵人。作品《秋風胡楊又金黃》及《天鵝湖秋色》都可謂是當代美術創新的精彩范本。

雖然黃名芊先生的沙漠主題作品有著相當鮮明的時代特征，但其山水創作并非和傳統斷了關系。從技法上來看，他創作的沙漠主題作品，諸如《路漫漫》《秋牧》《綠的期望》等，雖然在畫面情景、元素呈現上有著非常生活化的現實主義色彩，但是其用筆用墨，以及空間的結構與復沓，既有來源于宋元明清的古風優雅，也有來源于黃賓虹大師所倡導的五筆、七墨的精彩。

黃名芊的繪畫技法與傳統畫法始終有著血脈關聯，“沙漠皴”的成功創新，既是傳承的結果，也是創新的成就。他以明代畫家王履畫的創新樣本為參考，敢于實踐、勤于思考，以師法自然為創新源泉，廢寢忘食，把整個藝術創新的心思都給予了沙漠創作。至2000年，其大悟畫道，為沙漠畫法找到了新思路，這既是借古開今的美學綻放，也是水道渠成、功夫不負有心人的必然結果。（注：本文作者為中國美術家協會理論委員會原副主任、《美術》雜志原主編）