十年“唐探”，系列電影如何推陳出新？

不得不承認，“大年初一看唐探”多少已經是一種肌肉記憶了。

盡管今年賀歲檔大片云集、類型多樣，但作為唯一一部真人喜劇，由陳思誠、戴墨執導的電影《唐探1900》在題材類型上可謂占據了得天獨厚的優勢。畢竟，“合家歡”才是春節的社交剛需和快樂密碼。

這不，《唐探1900》上映首日便收獲了4.65億元的票房。據國家電影局統計，截至2月10日，其總票房為28.65億元。

自2015年電影《唐人街探案》問世，“唐探”IP便以喜劇和推理相融合的形式獲得觀眾喜愛。此后，陳思誠又先后推出三部電影與兩部網劇，打造出一個人物眾多、情節交織的“唐探宇宙”。

作為一個跨越十年時光的國產IP，該如何為“唐探”注入新的活力？

為什么是前傳？

嚴格來說，《唐探1900》既是“唐探”IP的續作，又是這個IP的前傳——故事背景回到了20世紀初，主演王寶強和劉昊然都演繹了全新的人物。但影片的風格仍然是“偵探+喜劇”，故事也依然發生在唐人街。

對于為什么要拍這樣一部前傳，陳思誠早前在接受采訪時表示，創作一定會遇到窮境，逼著創作者“窮則思變”。他說，“唐探”前三部講完之后，自己想嘗試點不一樣的東西，“那么要不要在歷史中回過頭去看看？既然講的是唐人街探案，那么唐人街從何而來？緣起是什么？深層探究后我發現，唐人街的由來并不代表那個時代的光彩，甚至有屈辱的成分。所謂的背井離鄉討生活，可能是一種被迫之舉、無奈之舉”。

于是，故事發生在了1900年的美國舊金山，白人女子愛麗絲在唐人街被害，死狀慘烈，這起案件被認為是“開膛手杰克重出江湖”，而最大嫌疑人竟是由張新成飾演的華人男子白振邦。愛麗絲的父親格蘭特是參與競選的議員，他企圖借此案推動永久性取締唐人街的新政，唐人街瞬間陷入危機，全體在美華人的命運岌岌可危。

緊張的局勢下，王寶強飾演的華裔印第安獵人“阿鬼”和劉昊然飾演的自稱留美幼童的“秦福”登場。兩人因這起案件偶然結識，誤打誤撞組成唐人街神探組合，他們不僅要面對復雜的案件線索和狡猾的兇手，還要周旋于各方勢力之間……

值得一提的還有故事的發生地——不同于該系列以往對于不同都市風格的實地展現，此次影片的這一重要“根基”完全由片方建造。據介紹，為了還原1900年的舊金山，陳思誠和他的團隊花費了大量精力在山東德州樂陵搭建實景。整個場景占地約300畝，按照歷史圖片和資料幾乎做到1：1還原，甚至連舊金山特有的坡道和電車軌道都一一呈現。

有一說一，這部“唐探”的喜劇和推理都挺不如人意的。

先說喜劇部分，筆者老媽看完電影的第一句原話就是：“一點都不好笑。”確實，整部電影的喜劇設計過多依賴套路化模式，更多是利用阿鬼和秦福兩人插科打諢的互動來制造笑點，像是一些“誤會梗”“諧音梗”等反復利用。就拿電影院笑聲最大的場景——阿鬼利用語言差異，將尹正飾演的部落首領的妹妹“送”給秦福來說，也多少是有點物化女性的意味。

至于推理部分，《唐探1900》著實是“唐探”系列相當孱弱的一次。就連筆者都從一開始就猜出了兇手是誰，以及愛麗絲被殺的原因。電影的整個推理過程也相對敷衍。探案主要依靠阿鬼的各種“特異功能”（比如鷹眼、狼耳、豹速、熊的力量），還有秦福的“望聞問切（竊）”；關鍵線索出現得則過于生硬，像愛爾蘭徽章莫名其妙地掉水里；再說反派，從頭到尾都沒有銷毀家里的證據，在最后面對阿鬼等人的指摘時竟然也坐在臺下老老實實挨批，在沒有任何直接證據的情況下就吞槍自殺了，感覺“老實”得不像反派……

但這并不影響《唐探1900》成為一部成功的商業電影。畢竟對于該片來說，喜劇和推理都只是其外殼，所謂“家國情懷”才是真正的內核。

大家都知道，1900年這一年份對中國歷史而言具有特殊的意義。它是20世紀的第一年，亦是中國近現代巨變的開始之年。于是《唐探1900》將“華工苦難史”“排華法案”“八國聯軍侵華”這三重歷史事件相互交織，共同指向“救中國”這一重心。

就像有影評這樣寫道——影評人不喜歡陳思誠，主要是覺得他在創作上很“雞賊”，他擅長通過精準抓取社會話題和情緒來制造電影熱度，不真誠，投機取巧；但院線經理大多十分喜歡陳思誠，因為陳思誠很“聰明”，很擅長迎合市場。

不得不承認，陳思誠確實很懂如何抓住流量。只不過，《唐探1900》還是讓陳思誠再次遭遇了兩極分化的評價。

正如這些年大家都會說“喜劇的內核是悲劇”，但對于筆者這種“純搞笑派”的堅決擁躉來說，平日里就很不喜歡喜劇動不動“上價值”了，更何況還是在賀歲檔這樣喜慶的日子。

下一部會是？

回顧《唐人街探案》過去的十年，可以說是中國類型商業電影的十年。

2015年，它憑借8.23億元的票房和豆瓣7.7的高分，成為跨年檔的一匹黑馬，讓所有人都眼前一亮。

2018年，《唐人街探案2》初戰賀歲檔，就取得了30億+的好成績。這一年的它，以“國際化+高概念”坐穩國民IP。

3年后的《唐人街探案3》，票房表現更是達到了史無前例的高度，至今仍保持著內地影史單日票房的紀錄（10.5億元）。總票房45.23億元，也證明了其市場統治力。

其實從以往陳思誠接受過的訪談中可以看出，他非常清楚IP電影成功的關鍵——

首先，他覺得核心的東西不能變。“唐探”系列的核心詞是喜劇、動作、懸疑，這些是不能變的，“就如同觀眾走進一家館子想吃川菜，你上來的卻是其他菜系，那就會讓觀眾失望”。

中國電影工業化、市場化的時間并不久，真正的市場化才20年左右。與美國好萊塢的IP不同，中國有五千年的文明可供挖掘，這是中國人打造電影IP的寶貴財富。

其次，在核心基礎上，他說要有所創新。創作者要搶先觀眾一步做出變化，讓他們覺得作品既保留了原來的“風味”，又有一些驚喜。當前，時代變化很快，觀眾審美趨勢、消費場景等也飛速變化，所以創作還是要走在觀眾之前，給予他們情理之中意料之外的感受。

“觀眾對IP電影有成長性的要求，創作者只有不停地學習、進步、迭代，才能和觀眾一起成長。只有創作者的認知成長了，才能夠反哺到作品里，讓作品的格局越來越大，真正得到觀眾的認可。而在成長中，創作者也會從觀眾那里明白什么是好，什么是不好。”陳思誠坦言，比如《唐人街探案3》被觀眾詬病有些笑點不適合小朋友、廣告植入讓人跳戲等，“這次在創作的一開始就會更加注意這些部分，《唐探3》之后，我們解散了品牌植入的部門，工作人員轉崗做版權授權的工作”。

在他看來，中國電影工業化、市場化的時間并不久，真正的市場化才20年左右，“所以我們的IP并不多，反而是太少了”。他進一步指出，與美國好萊塢的IP不同，中國有五千年的文明可供挖掘，這是中國人打造電影IP的寶貴財富。

“我們的IP在歷史的挖掘上還是皮毛，努力還遠遠不夠。我一直嘗試在‘唐探’中融入《易經》等中國文化元素，這次也在秦福身上講到了中醫，但其實還是淺嘗輒止的，如果真的深挖，每一樣東西都有無窮的魅力。”陳思誠強調，國內的創作者應該膽子更大些，拓展出更新的表達。

陳思誠更是提出自己的期望：“我希望未來能看到更多IP電影，也希望中國電影能以更多的形態呈現在不同的商業環境里。國內的電影產業關注度高，但產值其實并不大，因為我們的主要盈利還是靠電影票這一單一的消費模式。期待未來IP文化的力量能拓展到其他更多元的消費場景中。”

《唐探1900》片尾的“驚唐一瞥”版彩蛋中，唐仁和秦風身穿經典風衣的熟悉身影映入眼簾，熟悉的造型和互動無不令人倍感親切，他們正緊鑼密鼓地根據KIKO提供的信息穿梭在大英博物館里尋找線索。鏡頭掃過眾多來自中國的精美文物，一張1900年阿鬼和秦福的照片出現在唐仁秦風的視線中，照片上的臉與兩人如出一轍，讓人對“唐探”系列的故事發展更添遐想。

有觀眾覺得，陳思誠下了盤大棋。這樣的伏筆是否意味著“唐探”下一部會在英國拍攝？對此，陳思誠表示，如果下一部是“唐探”系列正傳故事線的話，會在英國拍攝，“但如果有下一部，我更想拍《唐探1901》”。

原來“1900”系列一開始就是“三部曲”的規劃，“唐探”系列的故事之間不僅有空間關系，還有時間關系。陳思誠說，在“1900”系列的第二部中會告訴觀眾，片中的“Q組織”到底是誰，他們的前史究竟是什么。

無論是“雞賊”還是聰明，都不可否認：《唐探1900》比《唐探3》進步了；而當前的中國電影市場，也需要陳思誠這類“能賣座”的導演。