邵藝輝：如果有新的游戲規則呢？

2024年年末，導演邵藝輝交出了她的第二部劇情長片《好東西》。強大且恐弱的單親媽媽王鐵梅帶著她的女兒王茉莉搬進新家，結識了鄰居小葉—— 一個熱衷談戀愛的女孩，她們對愛、性、養育的態度迥異，性格迥異，但在一次次的共同經歷中互相承托，共同度過了一段親密互助的時光。

它足夠切近現實，將月經羞恥、無償家務、網絡暴力等諸多社會議題納入其中；也足夠脫離現實，所有人物都可愛、無害，好夢一場。《好東西》成為2024年華語電影中極為引人注目的一部，在豆瓣上有102萬人標記看過，評分高達9.0分，比導演三年前備受好評的首作《愛情神話》還高出近一分。

作為平行篇的《好東西》，顯然比《愛情神話》更加直白、女本位，這是邵藝輝認定在當下發出自己的聲音遠比載入影史更加重要之后作出的選擇，也是她不斷思考、梳理自己表達的結果。她決定，在電影中開啟以女性為第一性的觀看視角，也就是說，女性并不天然處于弱勢地位，也沒有一個女性的命運是被安排好的。

這些來自邵藝輝本人對舊秩序的不耐煩，“對很多看似權威，或者很偉、很正、很大的東西有一種天然的排斥，忍不住地想去諷刺。就像我有時候進入一些很正襟危坐的場合，就會忍不住地想笑，就像小丑一樣。”她在《正面連接》的播客中講。

有意思的是，這種視角延展至銀幕外，與現實世界發生聯動，推翻舊詞，制造新詞。這印證了電影中角色小葉的話——我們不要玩他們的游戲了。女性通過退出來奪回自己的主體性，使自己成為電影及現實世界里的“動詞和主語”。

《好東西》于是可以看成一種女性的方法論，一條時代的新注腳。

而實踐的法則也在影片中被反復提及：曾做過調查記者的王鐵梅堅持讓王茉莉在寫作文時不能撒謊，小葉最終也沒有放棄對愛的渴望——因為她就是需要它，王茉莉也發現了自己不喜歡打鼓，就算打鼓很酷，但還是當音樂的觀眾更好。她們擁有誠實及其帶來的自由。電影上映后，在一場擠滿了人的活動中，學者、影評人毛尖與邵藝輝對談，毛尖說：“誠實不就是《好東西》要提出的這個世界新的游戲規則？”

兩年前，距離《好東西》開拍還有近半年，邵藝輝去參加一場新書發布會，作了一次演講。她提到：“我們不僅缺少女性榜樣，缺少對女性可能性的想象，也缺少更豐富的、不同于男性命運的女性敘事。”她也感到困惑——我自己的審美和男性凝視下的審美有什么不同？不被男凝的美和性感是怎樣的？物化男性就可以反客為主嗎？用男人的方式去做事，就可以擺脫我們第二性的屬性嗎？半年后，她在電影中回答了這些困惑。

推薦理由

當市場追逐大女主爽劇時，邵藝輝讓她的王鐵梅說“我不需要被拯救”，讓小葉說“為什么什么都要做好呢”，讓小孩說“我還是更喜歡當個觀眾”。《好東西》里沒有符號化的女性苦難，而是用日常對話解構性別戰爭。豆瓣短評區三萬條表達共鳴的評論證明：女性主義不是口號，而是復雜處境下的互相看見。