南陽漢代畫像灰陶磚的燒造技術研究

摘 要：本文對南陽漢代畫像灰陶磚的燒造技術進行了研究。首先，通過工藝考察與實物成分無損檢測，選擇醫用石膏雕刻模具再翻模為樹脂材料的制模路線；其次，為復現漢代畫像灰陶磚的質地，選用南陽本地黃膠泥作為主要制泥材料，依次采用打碎浸泡、去雜、陳腐、加砂等制泥流程；然后采用電窯進行燒制，燒制過程中需要實時監測溫度并逐步升溫，同時控制窯內的氧化/還原氣氛。該研究可為漢代畫像灰陶磚的燒制工藝研究提供參考，助力南陽文創產業的發展。

關鍵字：畫像磚；灰陶磚；燒造技術

1 南陽漢代畫像灰陶磚現有資料背景

目前關于南陽漢代畫像灰陶磚的資料不像畫像石那樣豐富，但比起漢畫像石，古代工匠使用畫像磚作為載體記錄生活更加的靈活與便捷，畫像磚是聰慧的中國勞動人民的智慧與藝術結晶。南陽漢代畫像灰陶磚作為歷史的瑰寶，其匠心獨運的古代技藝密碼、其燒造技術蘊含著漢代工匠們的卓越智慧，承載著厚重的文化底蘊，通過現存資料，顯示出古代勞動人民的智慧和勤勞。南陽地區得天獨厚，擁有儲量豐富且質地優良的黏土礦源，為畫像灰陶磚的制作提供了天然保障。工匠們依據經驗，選取黏性適中、雜質較少的黏土，通常來自河流沿岸或特定的土層。采集后的黏土需經過精細的處理工序，使之兼具藝術與歷史的雙重魅力，成為研究漢代社會、工藝、審美不可多得的實物依據，持續在華夏文明的長河中閃耀光芒。

但是南陽關于漢代畫像灰陶磚可運用文字資料極少，例如眾所周知的知網關于畫像磚的資料非常少，而關于南陽漢代畫像灰陶磚的燒制就更少了。而僅南陽漢畫像石館僅存漢畫像磚就有2500塊，民間漢畫像磚存量更是巨大，研究價值巨大，而該研究不僅在制作工藝上有了新的探索，也將對南陽漢代畫像灰陶磚的復原燒制研究有了新的突破，而且能夠助力南陽文創產業的發展。

陶器的出現標志著人類用火技術的重大突破，將火從維持生命的工具轉變為一種生產手段。由于擁有豐富易得的原材料，與石器和銅器相比，陶器在造型方面具有更大的多樣性，同時還具有卓越的防水性和耐火性。這些特質使得陶器在新石器時代社會的日常生活和生產中都至關重要。在中國，制陶業最早可追溯到新石器時代，距今約10800至9700年，并于春秋戰國時期進入成熟期，于漢代達到頂峰。

2南陽漢畫灰陶磚的燒造技術具體研究方式

南陽漢代畫像灰陶磚，在漢代時期以粘土為坯胎，經土窯燒制而成的器物。作為漢代最主要的陶系，灰陶承商周傳統發展而來，其燒制火候均勻，質地堅實，燒成溫度約1000攝氏度，陶色多呈青灰色，故而得名。因器物用途有別，泥坯處理有粗細之分，或摻砂，或不摻，再加上泥坯里氧化鐵等礦物質的含量、燒成溫度與燒成氣氛的不同，陶器不僅呈色各異，胎質硬度也有差別。灰陶可細分為泥質灰陶、泥質紅陶、黑陶，以及夾砂灰陶、夾砂紅陶等。部分灰陶器燒成后，表面繪有彩色紋飾，稱“彩繪陶”，部分灰陶器則模仿漆器涂上漆衣。

本文主要以南陽地區漢代灰陶磚的燒造技藝為研究對象，對南陽的漢畫灰陶磚的材料和燒制進行模仿與燒制研究。

2.1對南陽漢代灰陶磚的制作工藝考察與實物分析

木板雕刻的造型和輪廓細節都難以處理，需要精湛技藝與超強控制力。考慮到模具材料對畫像磚復原影響較小，且醫用石膏細膩易雕，利于掌控造型，改選醫用石膏進行雕刻。鑒于醫用石膏印模在壓印拍打過程中容易折斷，需將其翻模為樹脂材料，使硬度符合壓印要求。

經考察，漢代時期青磚、空心磚、板瓦、筒瓦、瓦當、排水設施等建筑用陶具有以往泥制、木質建筑材料所不具有的巨大優勢。磚瓦的大量使用，極大地推動了建筑業發展的進程，增加了建筑物的堅固程度，為建筑大型建筑提供了條件。根據所發現的地下管道等，可以看到漢代的大城市已經解決了城市的排水問題。將其取樣以做前期的研究參考，并對其取樣進行無損檢測分析如圖1。

無損檢測顯示，南陽漢畫像磚以二氧化硅和三氧化二鋁為主要成分，而決定漢畫像磚顏色的氧化鉀、氧化鈉和氧化鎂則普遍占比較低。

2.2選泥

漢畫灰陶磚裸露的胎質細膩，無大顆粒與粗糙感，可見漢代制磚黏土歷經多次淘洗、篩選，精細泥料，才讓畫像內容得以鮮明呈現。制磚選用盛產黑陶的南陽所特產的一種黃膠泥，相較于瓷土，這種黃膠泥由紅頁巖風化沉積而成，雜質少，可塑性強、細膩且不易裂，燒成溫度在 900℃- 1000℃，燒成后與漢畫像磚胎質相近。制作過程中，先對泥料去雜、淘洗、反復揉制，再陰干至適宜干濕度，以防開裂，力求還原燒成后的手感與重量。

分析了成分之后并對南陽地區的泥土運用陶器巖相學分析的方法，對南陽地區的泥質進行了取樣。其中城市深層黃膠泥土6個樣品，郊區頂層細黃土7個樣品，并對這些樣品分別做了電子顯微鏡和偏光顯微鏡觀察，它們的影像顯示每類物質的平均值為：深層黃膠泥土黏土含量78%，相對郊區頂層細黃土低，但其粉砂量20%；郊區頂層細黃土含量79% ±4，粉砂含量20%±4，均接近于城市深層黃膠泥土。分析結果表明：泥質灰陶的原料應該是黃土，即漢畫灰陶磚為較細的深層細膩黃膠泥。

在前往郊外的田地里進行取樣中，包括泥土質地的粘度、細度，以及所包含的礦物質的純度等，最后選取了牛郎莊正在蓋房子的地下深層黃膠泥，其純度與細度與漢代畫像磚的泥土土質類似，研磨后粉質細膩、可塑性較強。

2.3制泥

首先把取來的黃土塊打碎，倒入熟塑料盆中，再加入清水進行浸泡，浸泡時間大約 1 天。然后攪拌均勻，將和有塊狀的黃土一起捏碎，用漏勺除去沒有泡透的雜質 （料姜石、不明雜質等）。再將盆上鋪上麻袋，把除去雜質的“泥巴水”倒在麻袋上。“泥巴水”中的大部分水分透過麻袋滲出，留在麻袋里的泥巴水逐漸變稠、變硬，最后成為“泥”，這個過程大約需要1天。最后把泥卷入麻袋，置于陰涼處存放2天以上，即所謂“陳腐”一段時間，方可使用。當然，如果不急于開始制作陶器，陳腐的時間越長越好，但每天要向裹泥的麻袋上噴潵一些清水，使泥保持一定的濕度。漢代畫像灰陶磚內砂的含量遠超自然界泥土，制磚時需在 “練泥” 環節人為加砂，加砂量及顆粒粗細依器物種類、用途而定。

一般來說，高溫耐火的器物為了增加其支撐度，防止器物變形，器型越大顆粒越粗、加砂量也越大；反之，則可細些、少些。若要將他們攪拌均勻，手的力量已經完全不能駕馭泥砂混合的攪拌，此時需要用腳踩的方式使泥砂完全融合均勻，以便使顆粒感能夠均勻的散布于陶泥中。

2.4 制作與雕刻

南陽漢代畫像灰陶磚制作方式多樣，但不管是用哪種制作方式，都要先制作成泥坯，隨后都要用刻刀對磚體細節進行修補和調整，刮平表面，使其與原畫像磚相近，接著等待磚體陰干，最后進行雕刻或者不雕刻，陰干過程中要注意避光、避風。因磚體較厚，其間還需上下翻動磚體，歷經約2 個月的自然陰干，方可入窯燒制。因本文著重于對南陽漢畫灰陶磚的材料的考察實驗與燒制技術的研究，在此方面不再多加贅述。

2.5燒制

在東漢時期，漢畫灰陶磚已經充當主要建筑構件，廣泛應用于各類建筑構造之中。其燒制依賴土窯，為滿足大量需求，只能采取批量燒制的方式。燒制周期頗為漫長，從坯體裝窯，歷經繁復工序，直至最終出窯，前后耗時約10天。其間，窯內溫度需精準把控，單塊陶磚的燒成溫度要達到 1000℃左右。整個過程工序繁雜，各個環節緊密相扣，耗費大量人力，諸多匠人的心血傾注其中。時至今日，依然有陶工依照此種方式燒制。而此次燒制實驗研究采用窯體可同時容納十幾塊灰陶磚的電窯以減少燒制時間。為保證成品率，前期至中期需逐漸升溫至磚體全部燒透并完成冷卻后開窯，需時約 3天。

燒窯前必須等待坯體徹底干燥。燒窯初始，陶器需脫水，如果升溫過快過高則易出問題，由于在燒制后期窯室升溫愈發緩慢，尤其在600℃之后，若熱量儲備不足，窯溫很難升至最終要求的800℃，因此需要在窯室溫度達到400℃，陶器完成脫水之后，關閉窯門，使火膛與火道儲存足量熱量，讓溫度繼續攀升。這個時間設定了6個小時，而燒到1000度則用了2個小時，因為這個時候窯內溫度平衡，坯體也均勻地呈現出熔融狀態。這個時候在窯內注入一氧化碳使窯內呈現還原氣氛，以便使其不再是黃褐色，而呈現出青灰色的磚體顏色。

燒窯時，監測窯室溫度變化極為關鍵。從點火起，每 15 分鐘記錄一次窯室內前后端溫度，停火后，每小時記錄一次，直至開窯，全程耗時3天，以此精準把控燒窯進程。

3對南陽漢代畫像灰陶磚材料、泥料、制作和燒造技術的歸納總結

秦漢時期，中國北方普遍采用圓土窯燒制，這類窯沒有獨立煙囪，排煙依靠窯壁，抽力微弱，致使前期升溫緩慢，后期升溫加快，燒制周期約30天，適宜燒制大型陶制品。

咸陽、安陽、新鄉、鄭州、南陽、洛陽等地都有漢代陶窯遺址，出土了大量漢代陶磚。通過漢代陶窯的結構可以看出，漢代的窯爐技術是非常成熟的，他們知道如何控制窯室的溫度、氣氛和燒制效果。

此次實踐，深切體悟到漢代工匠制磚工藝的繁雜艱辛，更為漢畫灰陶磚蘊含的藝術與學術價值所觸動。漢畫灰陶磚作為漢代極具代表性的藝術品，其形制因地區、時期不同而多樣，非一篇論文所能窮盡。以此次研究為范例，不但可完善漢畫灰陶磚工藝研究，亦能為后續該領域的保護研究提供參考。

總之，漢代畫像磚的制作工藝非常復雜，不是當時一般家庭所能夠承受，制作過程不僅費工也非常耗時。漢代的畫像磚和畫像石一樣，它們都很古老，代表著古代辛勤智慧的勞動人民為我們留下的寶貴的藝術作品。漢代的畫像磚種類繁多，燒造過程非常復雜。以上是本文對南陽漢代畫像灰陶磚的燒造技藝的一些想法與研究。

4結論

對南陽漢代畫像灰陶磚燒造技術研究不僅充實了漢代畫像磚的科學技術研究，也對當地文創產業發展起到了推動作用。南陽漢代畫像灰陶磚承載著厚重的歷史文化價值，其燒造技術研究為當地文創產業發展帶來諸多契機。通過對燒造技術的深入研究，能夠精準還原灰陶磚的制作工藝，包括選泥、制泥、制作雕刻和燒制等環節。這使得可以批量生產出高質量、高還原度的灰陶磚復制品，滿足文創市場對于特色文化產品的需求。例如，將灰陶磚的精美圖案和古樸質感融入現代裝飾品、文具、家居用品等，開發出一系列具有歷史文化韻味的文創產品。 同時，研究成果有助于培養專業的技術人才，傳承和創新燒造技藝。這些人才可以在文創企業中發揮關鍵作用，推動產品的設計與制作不斷升級。而且，以灰陶磚為核心元素，可以打造主題文化展覽、體驗活動等，吸引游客和消費者深入了解南陽文化，提升南陽的文化知名度和影響力，進一步拓展文創產業的市場空間。 此外，與現代設計理念相結合，還能創新灰陶磚的應用場景，如在建筑裝飾、景觀設計中融入其元素，為城市文化建設增添獨特魅力。總之，南陽漢代畫像灰陶磚燒造技術研究為文創產業注入了新活力，實現了文化傳承與產業發展的雙贏。

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