畫地毯的羅姑娘

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羅慧琴的父親是一名汽車兵，很早就從四川來到新疆。對羅慧琴和她的哥哥來說，他們盡管是四川娃，這塊從小生活到大的廣袤土地，才是他們的家鄉。從記事起，羅慧琴的家中就有一塊美麗又溫暖的地毯。這塊地毯被母親妥善保管，跟隨他們從平房搬進了樓房。平時，地毯是需要珍藏起來的收藏品，只有逢年過節家中來客人的時候，才會拿出來鋪上。上學后，羅慧琴接觸到了更多當地少數民族的同學，她這才發現，原來新疆地毯還有掛毯、褥毯等多種樣式，這讓她對新疆地毯的興趣愈發濃厚。

大學時，羅慧琴學習的是油畫專業，在業余時間，她也會進行一些漫畫創作。畢業后，她先去了廈門工作，畫比較熟悉的漫畫；接著又輾轉到北京，進入了插畫領域。在外面奔波幾年，她非常想念自己的家鄉，于是毅然回鄉，成為新疆青少年出版社的一名美術編輯。

做美術編輯需要實地采風，羅慧琴經常與同事結伴出行。在又長又直的公路邊，他們一路拍照、繪畫，走走停停。她說：“新疆一年四季都有不一樣的風景，色彩很豐富，哪怕一片綠色，也是深淺不一的綠。走在路上，我會不自覺地去想，這里這么美，要是發生點什么奇幻的小故事，該多么有趣。要是還能通過這個小故事，把我們新疆的特色人文、民俗風情都介紹給別人，不是一舉多得了嘛。”羅慧琴開始頻繁地與當地少數民族家庭接觸，了解了更多少數民族的家庭生活，也無數次與她鐘愛的新疆地毯相逢。因為是手工編織，這些地毯的圖案、顏色都不盡相同，羅慧琴一次又一次為它們著迷，隱隱產生了想要把它們畫下來的想法。

愛之深，就想用最好的方式來表達。最初，羅慧琴給這本書的定位是高端的繪本。她結合自己的油畫知識和對畫面結構的掌控，畫了幾張畫稿，興致勃勃地拿給哥哥看。哥哥羅定權是資深心理師，同時也是親子教育專家和繪本創作者，在繪本領域，他的經驗更加豐富，眼光也更加精準。在看過畫稿后，羅定權認為這些畫美則美矣，卻不接地氣。畫面太高冷、太隱晦，孩子們看不懂、接受不了，最好還是簡約一點。羅慧琴又拿著畫稿向其他專家請教，大家跟羅定權的意見一致。這讓她不由得思索起來，她要做的繪本并不是自我創作，而是要面向廣大讀者，需要站在讀者的角度去考慮，才能讓作品更容易被人接受，讓更多人了解美麗的新疆地毯。

圖畫風格確定后，接下來是文稿的創作。羅慧琴再次找到哥哥，希望他來做這本書的文字作者。兄妹首次創作關于家鄉非遺的繪本，遇到不少困難：文字不成熟，內容太冗長，故事過于晦澀……隨著創作的推進，各種問題都顯現出來，兩人你寫一稿，我就跟著畫一稿，發現哪里不對就推翻重來。他們一邊創作一邊查閱資料，實地采風，參加書展，翻閱各種有關手工藝品方面的繪本，來來回回修改了五十幾稿。

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《舉世無雙的地毯》是一本很新疆的繪本，它從構思到成稿，都來源于羅慧琴多年的采風積累。每次去采風時，她都會下意識地尋找能體現新疆特色的東西：街道的風景，房屋的結構，少數民族家中的家具擺設、地毯掛毯，各種自然風景和民俗事物等等。她拍了一張又一張照片，回家后，將它們一一分類，再規劃哪部分內容應該以哪些照片作為參考。日積月累下來，這些照片都印在羅慧琴腦海里。

“在新疆，90%以上的人都會想要擁有一塊地毯。它實在是太美麗了，鋪在地上的時候，無論多簡陋的地方都會被打扮得格外華麗，連走路都會變得很柔軟。這里陽光充足，地毯曬過后再鋪起來，滿屋子都是太陽的味道。”

身兼繪者和策劃二職，羅慧琴不僅要在繪圖中展現地毯的特點，也要在其他方面增加地毯元素。繪本的封面便是一整塊新疆地毯的樣子，圖案和文字的邊緣毛茸茸的，看上去仿佛真的是手工織就一般；翻書方式不是常見的左右翻頁，而是上下翻頁，如同掀開一塊墻上的掛毯；書的內頁紙張偏厚，摸起來微微發澀，也有些地毯的質感。封面的圖畫，是羅慧琴在數位屏上用數位筆一點一點戳出來的織絨質感，文字也是她在數位屏上一筆一畫手寫出來的，就是想把地毯的感覺全部表現出來。

除了地毯，羅慧琴還向讀者呈現了很多新疆元素。哈薩克族、蒙古族、維吾爾族、俄羅斯族等各民族的服裝、配飾、食物、住所等，她大都畫在了書中。維吾爾族喜歡在房頂乘涼、干家務活，早在二十世紀六七十年代，他們的房子已經蓋成了二層樓結構，房子的門洞、長廊、窗花等工藝也都獨具特色。于是，書中便出現了很多大平頂的二層小樓，屋頂平臺上擺著床、桌，堆著木盆，有的甚至還養著綿羊。大人們喝著茶乘涼，孩子們湊在一起游戲，熱鬧中滿是生活氣息。若是看得再仔細些，會在書中找到很多石榴的圖案。“在我們新疆，石榴象征著團結，與整個故事的內核十分吻合，所以我把這個元素也加入了書中。”

創作時，取舍始終是羅慧琴和羅定權要面臨的最大難題。繪本相對于其他類型的書籍，體量很小，最多不過幾十頁。這本書中既有故事，又有新疆諺語和地毯制作工藝等知識，如何讓它們完美融合又不顯得枯燥，兄妹二人糾結許久。前十稿中，原本每一句故事的開頭都有一句諺語，可大家讀下來，都覺得這樣會打亂故事的節奏，于是便把諺語全部刪除了。在后來的修改過程中，故事的中間部分恰恰又需要寫入一句諺語。羅定權感慨，新疆諺語是本地人民生活智慧的總結，體現了這片土地的氣質，刪掉的話實在可惜。羅慧琴深感贊同，琢磨很久，最終把一些具有代表性的諺語集中放在了扉頁的位置，如：“偏遠的地方總有人住，熱鬧的地方總有熱愛生活的人。”“天鵝有飛翔的翅膀，英雄有自己的夢想。”“做靴需皮革，做事需智慧。”這些諺語反映了新疆人民的生活經驗和智慧，讀起來朗朗上口。

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為了深入了解和田地毯的制作過程和工藝，羅慧琴多次前往和田某村莊采風。那里有一個手工地毯家族，她和同事在這里住了一個星期，結識了一位織地毯的姑娘。姑娘長相可愛，手藝很好，但對未來有些迷茫。姑娘告訴羅慧琴，現在城里面都是用機器編織地毯，只有他們這些小村子里的人還堅持手工編織。可手工編織的地毯又慢又貴，效率如何比得上機器呢？這樣下去，既賺不到錢，也沒有什么前途，她都不知道自己還要不要堅持做這一行。

羅慧琴卻覺得，姑娘的地毯編織得漂亮極了，這么好看的東西，怎么會不被人喜愛呢？她不停勸說姑娘，夸贊她織得又好又快，織出的圖案也很美麗。她說自己是畫畫的，專門來到這里，就是為了畫下他們織地毯的樣子。說著，又讓姑娘看了她畫的草圖，說要把姑娘也畫到畫中。姑娘看了草圖高興極了，每天打扮得漂漂亮亮地來織地毯，還送了一頂民族特色的小花帽給羅慧琴。

繪本出版后，羅慧琴寄了一本給姑娘，姑娘特別開心，邀請她有空再去家中做客，還告訴她，這幾年村子已經被開發成了民族特色景區，很多游客會專門去欣賞他們編織地毯的工藝。國家對非遺越來越重視，新疆政府也會定期開設相關展覽，推廣非遺產品。姑娘現在對未來又有了新的期盼。

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“人們都在保護這種小眾又發光的東西，想讓它們能完整地一直傳承下去。我希望我也能參與其中，在我的領域作更多的貢獻。”在2024新疆全民閱讀大會上，羅慧琴擔綱編劇，改編并出演了繪本同名舞臺劇。在她看來，舞臺劇是拓展閱讀的方式之一，在繪本故事的基礎上進行角色塑造、情節改編和舞臺設計，有助于在視覺、聽覺等多重刺激下激發兒童閱讀興趣。

“我們新疆的非遺項目非常多，有趣的民俗也很多，我愿意盡我所能，用各種方式把這些東西介紹給全國以及國外的讀者，讓他們了解一個不一樣的大美新疆。”

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