“游牧”全國玩玻璃：海歸藝術家的酷生活

她將工廠女工繅絲的手勢植入玻璃泡，來表達女性隱性的付出；她把老照片、翻繩游戲疊燒到平板玻璃上，來探索家庭關系……深圳女孩謝文蒂是一位玻璃藝術家，幾年前她開啟了一人一車走遍全國的游牧式創作生活。她的作品不僅上過央視，還被鑲嵌在深圳地鐵機場站的墻壁上。她讓玻璃藝術這個小眾行業，走到了大眾面前。

赴英讀書

謝文蒂于1989年出生在深圳，大學就讀于中國美術學院藝術造型專業。畢業后，因求職屢屢受挫，她一度很迷茫。在朋友的建議下，謝文蒂前往美國舊金山看工藝品展覽，想在散心的同時開闊眼界。

在展廳里，謝文蒂對戴爾·奇胡利的玻璃工藝品一見鐘情。用她的話說，戴爾·奇胡利的作品帶給人無窮的震撼，玻璃材質折射出來的光影，如同UFO（不明飛行物）一般神秘。從此，謝文蒂就對玻璃藝術品產生了濃厚的興趣，在了解了這一行的相關情況后，她決定出國學習。

經過一番努力，謝文蒂成功考入倫敦皇家藝術學院，主修陶瓷與玻璃專業。盡管她的理論知識學得很扎實，但實踐操作卻不太好。

謝文蒂在國內上學時沒有接觸過玻璃工藝，而與她同級的倫敦皇家藝術學院的研究生，都已經和玻璃打了四五年交道了。很多同學對如何使用工具，如何鑄造和吹制玻璃工藝品，早已駕輕就熟。謝文蒂操作起來，就顯得很菜了。

她腦子里天馬行空的想象，本該借由那些經過高溫熔化的玻璃，變成一個個精美絕倫的作品，結果卻因為她操作失誤，成了一個個殘次品?？吹街x文蒂的專業水平這么差，同學們都不愿意跟她合作，甚至開始疏遠她……

有時，連同專業的本科生都能在實踐課上指出讀碩士的謝文蒂的錯誤。這讓謝文蒂有些沮喪。她開始請假逃避上課，甚至連老師找她談話時也避而不見。

導師跑到她的宿舍，耐心地鼓勵她：“錯誤和失敗是你學習中的必經之路，別害怕，邁過去就好了。”在導師的安慰和鼓勵下，謝文蒂有了重整旗鼓的勇氣。

為了彌補自己實操經驗的不足，她不光上研究生的課程，還經常去旁聽本科生的專業課。坐在靠后面的位置看不清老師的實操動作，她就每天5：30起床，趕在其他學弟學妹之前到教室占第一排的位置。

在謝文蒂的奮力追趕下，她的專業水平提升得很快。

2012年從倫敦皇家藝術學院畢業時，謝文蒂的創作獲得了學生作品展第一名。那一件件構思精巧又融合了個人情感的玻璃工藝品，為她贏得了老師和同學的贊賞。

“恭喜你，謝！你已經從行業‘小白’，變成了出類拔萃的新人藝術家！”聽到導師的祝賀，謝文蒂百感交集。

開啟游牧式創作生活

碩士畢業后，謝文蒂謝絕了倫敦幾家藝術品公司的邀請，回國發展。國內有很多玻璃工廠，但大多數不能滿足謝文蒂創作玻璃藝術品的要求。能夠合作的玻璃廠，她用兩只手就數得過來，其中一家在山東淄博。

謝文蒂經常獨自開車從深圳去淄博，全程2000多公里，要開兩天半才能到。一個人、一輛車，謝文蒂從此開啟了游牧式的創作生活。

謝文蒂喜歡開車時的那種自由而曠遠的感受，一路上可以聽著音樂看風景。經過著名的大江大河或人文景點時，她會感到興奮。沿途或日常所見的有趣事物，成了謝文蒂創作的靈感來源。

有段時間，謝文蒂干脆住在淄博。每當天色變暗之后，她就會出現在玻璃廠內。這時工人們已經下班了，廠區冷清至極，只有巨大的玻璃熔爐冒著火光和熱氣。在廠房深處，有一張破舊不堪的用木板搭的桌子，上面擺著幾件謝文蒂剛翻好的模具——她就是在這里創作玻璃藝術品的。

工作時，她會套上一件已經發黃的白大褂，看上去像一個實驗室研究員。當熔爐中1200攝氏度的高溫將玻璃熔化，謝文蒂就用工具將流動的玻璃液取出來，使用吹制工藝給作品塑形。

她還要跑去不同的地方找材料，做金屬焊接，找鐵藝師傅改造物件……她要隨時在腦子里演練，不讓自己在某個環節掉鏈子。

2021年春天，謝文蒂的新作品在北京重美術館亮相，兩個大展窗里，放置了她的10多件玻璃藝術品。謝文蒂想要給觀眾帶來一場尋寶體驗，讓觀眾通過繩子的線索、鏡子的反射等，去發現那些令人稱奇的玻璃藝術品。

展會結束后，謝文蒂又盯上了她一直很感興趣的分形藝術。分形在自然界隨處可見：樹枝、動物的角、閃電、火焰、細胞分裂、人的肢體等。

幾個月后，她在江西景德鎮駐地創作時，通過修剪加熱的玻璃泡，讓其分裂出很多尖端，形成了一個個尖角。這些尖角帶給謝文蒂新的靈感，最后她用陶瓷和玻璃做出了作品《鏡像·角》。正是這個題材，讓她聲名鵲起！

作品蜚聲中外

《鏡像·角》這件玻璃藝術品的主體嵌在鐵質臺面上，上半部分用陶瓷制作，像帶刺的植物，又像分叉的獸角，下半部分采用了吹制工藝，如同上半部分的倒影，又似地下蔓延的根莖。這幅作品看似脆弱實則堅硬，在鏡面上層層放大，借助材質與造型碰撞出的力量，展現了可見與不可見、強大與脆弱的辯證轉換。

2023年12月，上海明珠美術館推出了藝術展“生土禮贊”，共展出6位中外藝術家的百余件作品。謝文蒂的《鏡像·角》系列作品，也參加了這項國際大展。

“生土禮贊”藝術展后來還被搬上了央視的《國寶·發現》欄目，播出后大家對玻璃藝術有了進一步的認識。謝文蒂漸漸有了名氣。她受邀為深圳地鐵機場站創作了公共藝術作品——《美麗新世界》。她用鑲嵌玻璃藝術，完成了這件精美絕倫的作品。這是國內第一件鑲嵌在地鐵站里的玻璃藝術品。

不久后，謝文蒂又參加了大乾藝術中心駐地的“河流計劃”，沿著珠三角水域探訪了一些制造業工廠。她在佛山南海絲廠看到，女工們站在幾排機器前，將蠶絲從蠶蛹中抽出來，然后熟練地整理比頭發絲還細的蠶絲。打結時，她們手指翻轉的動作特別迷人，很有力量感。謝文蒂靈機一動，當即就想用玻璃工藝把她們的手部姿勢表現出來。

謝文蒂說服了絲廠的女工們，讓她們參與到自己的創作中。謝文蒂用女工們剝絲的手勢翻模，再通過吹制工藝，將她們的手勢定格在透明的玻璃泡里。

等到成品出來，謝文蒂給第一個版本起名“游絲”。展出的時候，她把一只只勤勞而粗糙的“玻璃手”懸掛在十幾米高的空間里，鋼絲繩、玻璃和女工們的手勢，形成了一股力量。

觀眾在欣賞《游絲》的時候，能清晰地看到玻璃泡里的手，連紋路和傷痕都清晰可見。但其實玻璃里什么也沒有，是空的。謝文蒂想借此表達女性在家庭中的隱性付出。

作品中的一些細節，則是謝文蒂和女工們一起勞作時體會到的。比如繅絲這個流程，看上去簡單，實則需要長年累月的經驗去拿捏手部的巧勁兒。女工們告訴她，蠶絲也會割傷手指，所以她們的手上傷痕累累。

后來決定把這個作品做成一個系列時，謝文蒂又去找了女工們，還將作品的名字改成了她們的名字——“阿梅”“阿珍”等。

謝文蒂在“玻璃手”的最新版本里，加入了自己創作玻璃工藝品的手。某種意義上，她這個玻璃藝術家也是一名女工——經常要頂著上千攝氏度高溫勞作的女工。

謝文蒂的“玻璃手”系列和其他一些作品，先后到英國、美國、德國、挪威等地展出，贏得了國外同行的一片贊嘆。

2025年，謝文蒂計劃先去浙江一個山村小住數月，做一個“陶瓷與玻璃”的主題創作，之后再到重慶駐地生活一段時間，完成“器空間”藝術展覽所需的新作。

謝文蒂希望她也能像高溫下熔化的玻璃那樣流動起來，然后在藝術創作中沉淀、冷卻，最后變幻出獨樹一幟的藝術風格。

（本刊原創稿件）