芙蓉輕舞蓮心動

蓮，在古典詩詞里蕩漾，滋養(yǎng)著文人的心房。生于水中、亭亭凈植、搖曳多姿、馨香四溢的蓮，在歷經(jīng)千年的文化積淀中，形成了一種純粹的審美符號。無數(shù)文人墨客，詠蓮之美好，嘆蓮之頹敗，贊蓮之高潔……蓮的根莖，深深扎于淤泥之中；蓮的魅力，永恒映在歷史天空。

蓮，作為一種典型意象，已不再是單純的植物，而是一種情感的載體、精神的象征。讓我們一起品讀詩歌，透過蓮的別樣意蘊(yùn)，走進(jìn)詩人的情感世界。

【飛花妙語】

一、娉婷雅致之蓮

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。（王昌齡《采蓮曲二首·其二》）

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（王維《山居秋暝》）

二、衰敗愁苦之蓮

芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣。（王翰《題敗荷》）

看取芙蓉花，今年為誰死！（孟郊《怨詩》）

三、高潔脫俗之蓮

素手把芙蓉，虛步躡太清。（李白《古風(fēng)·其十九》）

素花多蒙別艷欺，此花端合在瑤池。（陸龜蒙《白蓮》）

【解令飛花】

一、美麗高雅的仙子

古詩中常有田田荷葉中、艷艷荷花下采蓮少女的美麗形象。王昌齡《采蓮曲二首·其二》中“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”兩句，寫出了荷葉羅裙、人面荷花渾然一體的情景，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉、孰為羅裙，哪是荷花、哪是臉龐。詩人佇立凝望，人花一體，難以分辨。羅裙舒展，綠如荷葉，似見采蓮少女亭亭玉立；14笑臉相迎，艷若荷花，如睹采蓮少女歡笑之態(tài)。這群江南女子，聰明美麗、天真活潑，出沒綠波紅花之中，歌唱勞動，歌唱生活，充滿青春活力。從她們身上，我們看到了如荷飄香、如花美麗的青春風(fēng)采。

王維的《山居秋暝》則借“蓮”營造了一種美麗、和諧、恬靜的意境。“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”兩句寫了喧聲、蓮動、漁舟行：竹林里傳來歌聲和笑語，那是洗衣姑娘笑逐來歸；亭亭荷葉披分兩旁，水珠滑落，那是漁舟劃破了荷塘的寧靜。詩句中“蓮”被動態(tài)化，以動襯靜，生發(fā)出搖曳多姿的美麗。

二、衰頹愁苦的情思

凋謝之荷，視覺上給人帶來頹敗之感，若再與作者黯淡的心境相結(jié)合，便生發(fā)出情感上的凄涼之感。如唐代王翰《題敗荷》中“芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣”兩句，詩人借敗荷之聲把飄零愁苦之情寫得凄楚動人。詩人曾經(jīng)在西湖上乘小舟載酒而歸，那時晴空下的水面上荷花千里，香飄天外。而如今卻芳香不再，荷花在秋風(fēng)中凋零，獨(dú)留詩人在風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖，凄然愁苦之情不言自明。

孟郊《怨詩》中所寫的“試妾與君淚，兩處滴池水。看取芙蓉花，今年為誰死”更是撼人心魄。閨中怨婦的情思與被拋棄的痛苦盡在一看芙蓉中，兩地相思的閑愁苦恨看不見、摸不著，可詩中女主人公卻異想天開：試把兩個人的眼淚分別滴在荷花池中，看一看今夏美麗的荷花被誰的淚水浸泡而死。在她看來，誰滴的淚多，誰的淚更苦澀，荷花就將為誰而死，由此可見誰的相思之情更深。淚淹芙蓉，妙齡之際卻要做垂死殘荷，此等癡心透骨之語非性情中人不能設(shè)想。

三、高潔傲岸的志趣

《楚辭》開創(chuàng)了以荷花象征潔身自好的“芳草美人”的模式，后世文人墨客沿用此意，常以蓮花潔凈不染、香遠(yuǎn)益清等特征來表明自己的心志。如李白在《古風(fēng)·其十九》中寫道：“素手把芙蓉，虛步躡太清。”詩人幻想自己飄游于西岳華山的蓮花峰上，碰見的玉女“素手把芙蓉”，凌空而行。這“素手把芙蓉”寄寓了詩人不肯“摧眉折腰事權(quán)貴”的高潔志趣和傲岸情懷。

再如陸龜蒙的《白蓮》，詩中寫蓮“素花多蒙別艷欺，此花端合在瑤池”，是說素雅之花常常被艷花所欺，潔白的蓮花應(yīng)生長在瑤池里。瑤池是傳說中的神仙世界，是無比神圣的地方。詩中推崇蓮的品格像瑤池仙子，與一般凡花俗卉不同。雖然很少人賞識它，任它自開自落，但是它絲毫不減高潔美麗。詩人借白蓮說那些有才能的人應(yīng)該得到相應(yīng)的地位，這里有詩人自況的意味。

蓮以其亭亭玉立的形象、純潔高雅的氣質(zhì)、豐富深刻的內(nèi)涵，成為文人墨客抒發(fā)情感、寄托理想的載體。解讀蓮之意象，我們可以欣賞到蓮的搖曳多姿，感受到蓮的豐富意蘊(yùn)。在當(dāng)下快節(jié)奏的社會中，我們不妨放慢腳步，去欣賞一朵盛開的蓮，去感受它那永恒的韻味與魅力。

拓展訓(xùn)練】

閱讀下面兩首詩詞，回答后面的問題。

如夢令

［宋］李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一

灘鷗鷺。

曲池荷

［唐］盧照鄰

浮香繞曲岸，圓影覆華池。

常恐秋風(fēng)早，飄零君不知。

1. 下列對兩首詩詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁検牵?）

A. 李清照的《如夢令》用詞簡練，只選取了幾個片段，便形象地表現(xiàn)出主人公的“醉”態(tài)，其“醉”既在酒，亦在山水之間。

B. 李清照的《如夢令》最后一句，讓人仿佛看到白鷗和白鷺被驚飛起的瞬間景象，這景象令人膽戰(zhàn)心驚。灰暗暮色和潔白鳥色反襯，黑與白的對比，增加了神秘感。

C. 盧照鄰的《曲池荷》前兩句未見荷之形，先聞荷之香。曲折的池岸泛著陣陣清香，說明荷花盛開，正值夏季。月光籠罩著荷池，月影是圓的，花與影，影影綽綽，莫能分解。

D. 盧照鄰的《曲池荷》前兩句寫的是花好月圓，后兩句突然轉(zhuǎn)寫花之自悼。整首詩托物言志，借物抒情，婉轉(zhuǎn)寫來，深沉之意盡蘊(yùn)其中。

2. 這兩首詩詞都借助蓮表現(xiàn)人物形象，請結(jié)合作品分別加以分析。

參考答案：

1. B（不是“令人膽戰(zhàn)心驚”，應(yīng)為“清新迷人”；“增加了神秘感”不合理，應(yīng)是增加了景物的立體感。）

2.（1）李清照的《如夢令》寫了一位歡快游玩、醉酒后劃船誤入藕花深處辨識不出歸途的少女形象。“沉醉”寫出了主人公心中的歡愉，“不知?dú)w路”婉轉(zhuǎn)流露出主人公流連忘返的情致，因此“興盡”方才“晚回舟”。“誤入藕花深處”一句，生動地寫出了盛放的荷花叢中、搖蕩的扁舟上游興未盡的少女的形象。

（2）盧照鄰的《曲池荷》采取側(cè)面描寫的手法，不著意描繪蓮優(yōu)美的形態(tài)，而是借助荷香傳達(dá)出了夜荷的神韻。詩歌前兩句寫花好月圓，而后兩句突然轉(zhuǎn)寫抒情。“常恐秋風(fēng)早，飄零君不知”沿用屈原的《離騷》中“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”的句意，含蓄地抒發(fā)了詩人懷才不遇、早年零落的感慨，呈現(xiàn)了一位病弱窮苦、志大位卑、坎坷多舛的詩人形象。