尚輝：人物畫語言探索的時代課題

從當(dāng)下中國畫壇的整體看，人物畫在語言探索上的步伐似乎陷入了一種停滯狀態(tài)，一些基本語言問題至今仍未得到有效破解。有種觀點(diǎn)曾頗為流行，認(rèn)為人物畫等同于靜物畫、風(fēng)景畫，繪畫的藝術(shù)價值并不在于對人物形象的刻畫，而在于形式語言探索，在于筆墨語言與結(jié)構(gòu)語言、色彩語言之間形成的某種個性化的張力。這種觀點(diǎn)體現(xiàn)了對藝術(shù)語言獨(dú)立性的重視，是現(xiàn)代主義藝術(shù)的一種典型價值觀。同時也否定了人物畫對人物這個主體獨(dú)特性予以表現(xiàn)的價值，從而導(dǎo)致人物畫缺乏對人物形象與精神風(fēng)貌的刻畫，使之等同于對任何物象的描寫，偏離了人物畫這個以人物為本質(zhì)的表現(xiàn)本體。

新時代以來，隨著多個國家美術(shù)創(chuàng)作工程的實(shí)施，上述這種觀點(diǎn)和現(xiàn)象得到糾偏，但隨之而來的則是這些工程中的人物畫在語言表現(xiàn)上的捉襟見肘。這種人物畫語言的薄弱首先體現(xiàn)在人物形象塑造能力的不盡如人意上，尤其是人物素描造型功底瘠薄導(dǎo)致的畫面形象的僵硬或癱軟。此外，當(dāng)下人物畫還面臨著筆墨語言能力弱于造型能力的雙重困境。筆墨作為中國畫的核心要素，其語言能力的強(qiáng)弱直接關(guān)系到作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，關(guān)系到能否最大限度地體現(xiàn)中國畫語言表現(xiàn)的獨(dú)特性。

當(dāng)下人物畫在藝術(shù)語言上有著鮮明的時代訴求，當(dāng)進(jìn)入圖像時代，照片極大地改變了我們的視覺經(jīng)驗和視覺認(rèn)知時，畫家們自己也幾乎難以分辨繪畫中的造型與攝影圖像之間的形象區(qū)別。這使得人物畫發(fā)展面臨一個新的課題：傳統(tǒng)筆墨與圖像之間能否建立起一種新型的關(guān)系？

今天這個邀請展的學(xué)術(shù)意義便在于為我們的學(xué)術(shù)研究提供了值得深究的典型案例。史國良的作品在素描造型與筆墨結(jié)合上達(dá)到了高度統(tǒng)一，他通過精湛的素描技巧和獨(dú)特的筆墨語言，展現(xiàn)了對空間透視和人物造型的深刻理解。趙建成的歷史人物畫則是從照片中轉(zhuǎn)化而來，但他通過自己的藝術(shù)處理，對人物的精神性和畫面空間感進(jìn)行了深入塑造。田黎明的人物畫則強(qiáng)調(diào)了水墨語言對光色語言的轉(zhuǎn)換，通過減弱古典人物繪畫的造型感，賦予了作品更加鮮活的光色變幻，始終保留了中國畫語言“潤”“秀”“雅”的品格。同樣，周京新也去掉了人物輪廓線，以不斷變化筆形的淡墨體現(xiàn)圖像的時代之韻。

然而，這些畫家在富有個性語言的探索過程中，也遇到了現(xiàn)代中國畫語言的共同難題，如多人物組合如何通過筆墨體現(xiàn)相互疊合？單體人物如何通過筆墨對形體的塑造體現(xiàn)繪畫的凝視感？筆墨的寫意性在多大的程度上能夠發(fā)掘被塑造對象的精神世界？具體而言，史國良需要克服多人物組合時線條交織的復(fù)雜結(jié)構(gòu)問題；趙建成在完全用光影塑造體量空間時，需要解決用筆的難題；田黎明、周京新的藝術(shù)語言對于他們表現(xiàn)復(fù)雜人物關(guān)系的能力提出挑戰(zhàn)……這些都是當(dāng)下人物畫語言需要破解的難題，也是推動人物畫語言不斷拓展創(chuàng)新的支撐點(diǎn)。

總之，當(dāng)下人物畫在語言變革中正呈現(xiàn)出一些新的發(fā)展態(tài)勢，只有不斷深耕人物畫語言，在協(xié)調(diào)造型、圖像和筆墨之間的關(guān)系上形成新的突破，才能真正迎來人物畫發(fā)展的高峰。希望通過這次展覽和學(xué)術(shù)研討會，能夠積極促進(jìn)當(dāng)下中國人物畫從“高原”到“高峰”的轉(zhuǎn)化，為中國人物畫的時代發(fā)展注入新的活力和動力。

（作者系中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任）