《寄生蟲(chóng)》獲獎(jiǎng)后5年 奉俊昊交出《編號(hào)17》

韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的電影《寄生蟲(chóng)》在5年前創(chuàng)造了歷史，成為首部獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的非英語(yǔ)電影。這部關(guān)于階級(jí)分層的黑色驚悚片，同時(shí)贏得最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本和最佳國(guó)際影片3個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，奠定了奉俊昊在同時(shí)代電影人中的地位。

憑借《寄生蟲(chóng)》在好萊塢聲名鵲起后，奉俊昊本可以像許多國(guó)際知名導(dǎo)演一樣，選擇執(zhí)導(dǎo)高成本的好萊塢大片，或者再拍攝一部為“沖奧”量身打造的電影。影迷和電影業(yè)內(nèi)人士紛紛猜測(cè)他的下一步計(jì)劃，甚至希望他接手“星球大戰(zhàn)”或“007”這樣的系列IP。

奉俊昊當(dāng)然想過(guò)，但他想象中的作品依然帶有明顯的個(gè)人風(fēng)格。最終，他決定執(zhí)導(dǎo)《編號(hào)17》（Mickey 17）。這部科幻驚悚片改編自愛(ài)德華·阿什頓（Edward Ashton）2022年出版的小說(shuō)《米奇7號(hào)》，延續(xù)了奉俊昊最為擅長(zhǎng)的主題——階級(jí)、權(quán)力和剝削。故事設(shè)定在一艘前往冰凍星球的殖民飛船上，羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）在片中飾演米奇·巴恩斯，一個(gè)被稱(chēng)為“消耗體”的船員，他的任務(wù)是執(zhí)行最危險(xiǎn)的工作，并且在任務(wù)中一次次死去，然后帶著舊記憶被重新打印“復(fù)活”。共同主演還包括娜奧米·阿基（Naomi Ackie）、史蒂文·元（Steven Yeun）、托尼·科萊特（Toni Collette）和馬克·魯法洛（Mark Ruffalo）。

對(duì)于出品發(fā)行這部影片的華納兄弟公司而言，成本1.15億美元的《編號(hào)17》不是一個(gè)安全選擇，相反倒是毫無(wú)疑問(wèn)的冒險(xiǎn)，畢竟原創(chuàng)科幻題材在當(dāng)下的電影市場(chǎng)中越來(lái)越少見(jiàn)。奉俊昊在接受媒體采訪時(shí)承認(rèn)，選擇科幻電影頗為冒險(xiǎn)，“但這也恰恰是我喜歡這個(gè)故事的原因，它看似發(fā)生在未來(lái)，映射的卻是當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。”

曾與奉俊昊合作過(guò)《玉子》和《雪國(guó)列車(chē)》等作品的崔斗浩，是《編號(hào)17》的制片人。他表示，“獲得奧斯卡最佳影片后，奉俊昊完全可以拍攝任何他想拍的電影，但他選擇了《編號(hào)17》。我想，這主要是因?yàn)檫@部電影充滿了對(duì)當(dāng)下時(shí)代的思考，卻以超現(xiàn)實(shí)方式講述，這正是激發(fā)他創(chuàng)作沖動(dòng)的關(guān)鍵。奉俊昊始終遵循自己的創(chuàng)作愿景，他拍攝《編號(hào)17》時(shí)，與拍攝此前其他作品的方式保持一致。”奉俊昊在《編號(hào)17》的片場(chǎng)延續(xù)其標(biāo)志性的創(chuàng)作方式：通過(guò)極為詳盡的分鏡頭腳本，構(gòu)建充滿獨(dú)特邏輯的世界———既為觀眾帶來(lái)視覺(jué)震撼，還通過(guò)細(xì)節(jié)增強(qiáng)故事的沉浸感。影片的視覺(jué)風(fēng)格充滿工業(yè)感和未來(lái)主義氛圍，受到不少經(jīng)典科幻電影的啟發(fā)，如雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的《銀翼殺手》（Blade Runner）和約翰·卡朋特執(zhí)導(dǎo)的《怪形》（TheThing）。奉俊昊與團(tuán)隊(duì)精心設(shè)計(jì)了影片中的“Drakkar”號(hào)宇宙飛船，使其既具有未來(lái)感，又充滿壓迫感。這種設(shè)定類(lèi)似于一個(gè)深空工廠，人類(lèi)生命被機(jī)械化復(fù)制，生存成為優(yōu)化程序，而人性則成為毫無(wú)用處的犧牲品。奉俊昊如此闡釋這種“反差感”，“雖然科幻設(shè)定令人興奮，但角色本質(zhì)更像骯臟的街尾小巷，而非充滿科技感的宇宙飛船。所以，我選擇了更接近工業(yè)感和現(xiàn)實(shí)主義的視覺(jué)呈現(xiàn)，而不是前衛(wèi)光鮮的未來(lái)感，強(qiáng)化了反差感。”

《編號(hào)17》對(duì)資本主義社會(huì)中工人被異化為可消耗工具的現(xiàn)象進(jìn)行了批判。影片中，主角米奇在每次死亡后都會(huì)通過(guò)3D生物打印機(jī)“重生”，這也是整部電影的悲喜點(diǎn)。奉俊昊認(rèn)為，“現(xiàn)實(shí)生活中，許多工人在危險(xiǎn)的工作環(huán)境中喪生，他們的工作只是被簡(jiǎn)單地移交給下一個(gè)勞動(dòng)者。工作還是一樣的工作，只是人被替代了，這種‘可替代性’可以說(shuō)正是資本主義異化勞動(dòng)的核心表征。在影片中，這個(gè)痛點(diǎn)被放大到極致。”

盡管探討了沉重且有些讓人絕望的主題，但奉俊昊卻認(rèn)為，這可能是他最具黑色幽默特質(zhì)的作品，“人類(lèi)在現(xiàn)實(shí)生活中，本就是充滿幽默感的生物，無(wú)論現(xiàn)實(shí)多么殘酷或壓抑，人們總能找到笑對(duì)生活的方式。人類(lèi)本質(zhì)上就是滑稽的生物，所以總是重復(fù)犯同樣的錯(cuò)誤。”

主演羅伯特·帕丁森一直仰慕奉俊昊，但從未想過(guò)能與他合作。在接到《編號(hào)17》的劇本時(shí)，帕丁森立刻被其復(fù)雜的風(fēng)格所吸引，“我當(dāng)時(shí)就在想，導(dǎo)演希望我怎么演繹這個(gè)角色？是像《阿呆與阿瓜》那樣喜劇化，還是像《2001太空漫游》那樣嚴(yán)肅深沉？”最終，《編號(hào)17》融合多種風(fēng)格，既有喜劇元素，也有哲學(xué)思考，同時(shí)探討深刻的社會(huì)議題。

羅伯特·帕丁森在《編號(hào)17》中一人分飾米奇17號(hào)和米奇18號(hào)兩個(gè)截然不同的角色。他在拍攝過(guò)程中見(jiàn)證了影片將沉重主題與荒誕幽默相結(jié)合的獨(dú)特風(fēng)格，“奉俊昊在拍攝過(guò)程中展現(xiàn)了特殊的‘輕盈感’，在拍攝充滿荒誕死亡的場(chǎng)景時(shí)，他依然保持著童真般的幽默。”

奉俊昊認(rèn)為，機(jī)器永遠(yuǎn)無(wú)法超越人類(lèi)的控制，“盡管技術(shù)會(huì)不斷進(jìn)步，但人類(lèi)始終是技術(shù)的管理者和最終解釋者，隨著技術(shù)的發(fā)展，我們可能會(huì)在現(xiàn)實(shí)中看到更多類(lèi)似電影中的場(chǎng)景，但AI不會(huì)取代人類(lèi)的創(chuàng)造力，只會(huì)成為提供新素材和靈感的工具。我確定AI無(wú)法寫(xiě)出諷刺其自身劣根性的故事，人類(lèi)創(chuàng)作者在這方面顯然更具優(yōu)勢(shì)。”