汾陽市博物館館藏隋代瓷器經典的研究

摘 要：研究汾陽市博物館館藏隋代瓷器經典的目的是了解隋代瓷器的制作工藝，并挖掘其文化價值。隋代瓷器是中國陶瓷史上的瑰寶，對其文化和藝術價值的研究有助于我們深入理解當時的社會文化和審美趨勢。通過對汾陽市博物館館藏隋代瓷器與其他地區出土的隋代瓷器進行比較，我們可以揭示不同地區間的技術交流和文化影響。同時，從藝術史的角度出發，研究隋代瓷器的造型、紋飾和裝飾手法，有助于我們探究其在藝術史上的地位和影響。研究結果表明，隋代瓷器的制作流程和技術特點已經相當成熟，這為當時的陶瓷生產提供了有力的實證。這些研究進一步證明了隋代瓷器在文化和藝術上的重要性。此外，研究還發現隋代瓷器的藝術風格在南北朝至唐代陶瓷藝術風格的演變中起到了承上啟下的作用，對后世陶瓷藝術的發展產生了深遠的影響。

關鍵詞：隋代瓷器；博物館；藝術史；藝術特征；審美心理

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2025.06.002

汾陽市博物館收藏的隋代瓷器經典，業已成為研究隋代瓷器的重要資料。1989年在汾陽市北關村發現的梅淵墓中出土了17件瓷器，為隋代瓷器的研究提供了珍貴的斷代標準，堪稱隋代瓷器經典。這些瓷器的發現，不僅豐富了我們對隋代瓷器制作工藝、藝術特征和文化價值的認識，而且為了解當時的社會生活和文化交流提供了珍貴的視角。

1 汾陽市博物館館藏隋代瓷器是隋代文化的重要實證

梅淵墓出土了18件文物，包括17件瓷器和一合墓志石（圖1）。這些瓷器現藏于汾陽市博物館，其具有鮮明的時代特征，包括壺、罐、盤、唾壺、燈、碗等器型，胎質細膩，釉色青綠，帶有冰裂紋，且多為疊燒，這些特點顯示出當時高超的瓷器制作技術。這些隋代瓷器的發現，為研究隋代瓷器提供了重要的斷代依據，具有極高的考古價值和研究意義①。

隋代歷史雖短暫，但它確立了統一的中央集權國家，結束了數百年割據戰爭頻繁的局面，確立了科舉制，開鑿了大運河，促進了黃河和長江流域的經濟和文化交流發展，為唐王朝的高度繁榮奠定了堅實的基礎。在陶瓷史上，隋代瓷器開辟了新時期，北方瓷業開始飛躍發展，改變了之前瓷業主要集中在長江以南的狀況。

隋代白瓷的燒制成功，是陶瓷工藝的一個重要里程碑。隋代白瓷形制秀美、器形挺拔，是當時新工藝水平的體現，為唐代以后的陶瓷工藝開辟了新路。隋代白瓷不僅是陶瓷技術進步的體現，也是隋代文化的一個重要組成部分。隋代白瓷的釉色純凈、胎體細膩，并開始采用化妝土來增強釉面的潔白效果。這一時期的白瓷在胎體表面略施一層化妝土，可以掩蓋胎料中的雜色或黑點，燒制出來的釉色更接近純色，這一技術相對于北朝白瓷有了質的飛躍。隋代白瓷在造型上繼承了南北朝的風格，同時又有所創新，如雞首壺、盤口壺、四系罐等，具有鮮明的時代特征。白瓷的裝飾手法包括印花、刻畫花、貼花等，這些手法和紋樣題材的運用，對后來的陶瓷裝飾藝術發展產生了深遠影響。

這也是“南青北白”局面的開端。隋代白瓷的生產，尤其是在河南安陽、河北邢窯等地的燒制，為唐代北方白瓷的全盛時期的出現奠定了基礎，形成了與南方越窯青瓷并駕齊驅的“南青北白”的瓷業格局。梅淵墓出土的是北方所燒制的青瓷，這體現了南北文化的融合，以及地域特色的差異。隨著技術的不斷進步，隋代青瓷為唐代瓷器的繁榮奠定了基礎。隋代青瓷在中國陶瓷史上具有舉足輕重的地位，其釉色和胎體的特點十分獨特。隋代青瓷的釉色一般為青色，可能泛黃或為黃褐色，這與當時的窯爐結構和還原焰燒成技術尚未完全成熟有關。釉面具有玻璃質感，流動性大，呈現流珠狀。北方青瓷的釉色因窯內燒成氣氛和釉的成分不同，而呈現青黃或青綠色，而南方青瓷多呈青灰色。北方瓷窯一般為饅頭窯，有利于氧化焰燒成，燒成溫度約1300攝氏度，因此北方青瓷往往青中閃黃或青中閃綠。此外，北方青瓷胎內所含氧化鈦較高，也是造成其青瓷呈色不佳的主要原因。梅淵墓出土的瓷器，包括多種器型，如唾壺、隋青釉三系螭柄瓷壺（圖2）、印花高足盤、蓋罐、方足燈等。這些瓷器均施有青綠色釉，釉層光亮，但施釉不均，局部有流釉和縮釉現象，腹下部露胎，具有隋代青瓷的典型特征。這些青瓷的出土，是隋代青瓷制作工藝、藝術特征和文化價值的重要實證。

隋代青瓷的胎體通常較為厚重，胎色因產地不同而異，以灰白色居多。與南北朝時期的青瓷相比，隋代青瓷的胎體中含粗大沙粒的情況很少，胎體更加細膩。胎體中起泡、窯裂、歪扭變形等問題已基本解決。梅淵墓出土的隋代青瓷的特點反映了當時陶瓷制造技術的飛躍發展，是南北文化融合和地域特色的體現。

2 汾陽市博物館館藏青瓷體現了隋代瓷器藝術風格的形成

汾陽市博物館的館藏青瓷，展示了隋代瓷器在技術和藝術上的進步，是當時社會的文化特征和審美趨勢的集中體現。這些青瓷作品是隋代瓷器藝術風格的寶貴遺產，為我們觀賞和研究隋代陶瓷藝術提供了重要的實物資料。隋代青瓷在中國陶瓷史上標志著一個新時代的開端，它不僅繼承了北方青瓷的傳統風格，也吸收了南方青瓷的特點，形成了獨特的風格。

2.1 造型多樣化

隋代青瓷展現出了豐富的想象力和逼真的造型，種類涵蓋壺、罐、瓶、碗以及高足盤等多種器型。其中，壺分為帶流與無流兩種設計：帶流壺以雞頭為流嘴，造型獨特；無流壺則普遍采用盤口設計，簡約大方。罐類器物通常配備有四系、六系或八系，其特征為直口、無頸、肩部豐滿，足部瘦削且略微向外撇開。瓶則由北朝時期的洗口瓶演化而來，呈現出盤口、頸細長、腹徑寬闊且略呈橢圓形的特點。特別值得一提的是隋青釉聯杯瓷盞托（圖3），這是隋代特有的器型，其盤面淺而口部微向外撇，盤心平坦，常飾以陰線圈紋，并留有支燒痕跡，下方承以空心的喇叭狀高足，既實用又富有藝術美感。

2.2 胎體特點

汾陽市博物館館藏的青瓷，尤其是梅淵墓出土的隋青釉帶蓋瓷罐（圖4），充分展現了隋代瓷器藝術風格的形成特點，其胎體顯著厚重。相較于南方青瓷，北方青瓷的胎體普遍更為厚重，這是北方青瓷的一個標志性特征。這種厚重感與北方瓷器注重實用性息息相關。胎色方面，梅淵墓出土的青瓷器物多為灰白色，這是由于瓷土經過精細淘洗后，胎質變得細膩光滑，灰白色胎體在北方青瓷中頗為常見。釉色上，隋代青瓷多為青綠色，釉面伴有冰裂紋，釉層既薄又均勻，流釉現象不甚明顯。這種釉色是隋代青瓷的典型標志，與當時的燒制技術緊密相連。

在施釉方法上，器物內外均施釉，但外釉往往不到底，這歸因于當時的疊燒技術。疊燒技術雖提高了生產效率，但也影響了釉面的完整性。裝飾紋飾方面，梅淵墓出土的青瓷裝飾簡潔，除高足盤飾有花瓣紋外，其余多為陰線弦紋。這種簡約的裝飾風格，體現了隋代民眾的審美取向。

此外，由于采用疊燒技術，部分器物內部留有支燒痕，這是當時燒制工藝的直接反映。釉質方面，有的泛灰、有的泛黃，整體較為凝厚，部分存在流釉現象。一般器物在施釉前會上化妝土，但也有不上化妝土的情況。

以上特點不僅反映了隋代青瓷的制作工藝水平，也展示了當時社會的審美心理及文化特征。通過梅淵墓出土的青瓷，我們可以窺見隋代瓷器藝術風格的形成脈絡，以及它在中國陶瓷史上的重要地位。

2.3 裝飾技法

隋代青瓷的裝飾技法多樣，包括刻花、劃花、捏塑和印花等。花紋種類豐富，涵蓋圖案類、花卉類和動物類。圖案類花紋有弦紋、繩紋、瓦溝紋、席紋、篦紋、聯珠紋、直線方塊紋、雙圈紋等；花卉類花紋則有忍冬、蓮瓣、葵瓣、梅花、寶相花、團花、菊花等；動物類花紋則包括龍、鳳、蟋蟀等。這些青瓷的裝飾技法，展現了當時陶瓷藝術的高超水平。

其中，印花是隋代青瓷最常用的裝飾技法之一。通常是在瓷胎未干時，用瓷土燒制成的陽文印模壓印出花紋，然后施釉燒成。紋樣涵蓋團花、草葉、蓮瓣、卷葉、波浪和弦紋等，這些紋樣多表現在立體器物的頸、腹部以及高足盤的圓面上，看上去整齊、簡樸，圖案性強。刻花則是用一種尖利的工具，在瓷胎未干時在表面刻劃出各種花紋樣，然后施釉入窯燒制。這種技法使得紋飾具有一定的立體感。貼花技法較為少見，它是將瓷泥填入模內壓制成各種花紋，趁瓷胎未干時用瓷泥漿水黏合在器物表面而成，能產生獨特的裝飾效果。捏塑則是用瓷泥手工捏制成各種動物形象，如龍頭、雞頭等，然后將其裝飾在器物上。這種技法要求匠人具備較高的手工技藝。

隋代青瓷的紋飾題材多樣，涵蓋了上述的圖案類、花卉類和動物類。這些技法的完善和豐富，使隋代青瓷在造型和裝飾上呈現出豐富多彩的藝術效果。例如，隋青釉方足長把瓷燈（圖5）等精美器物就是其中的代表。

隋代青瓷的藝術風格和特點不僅反映了當時的陶瓷制造技術，也體現了南北文化的融合與地域特色的差異，為唐代瓷器的繁榮奠定了堅實的基礎②。

3 汾陽市博物館館藏瓷器所反映的隋代瓷器的文化價值

3.1 歷史轉折點

隋代雖然短暫，但其統一結束了長期的分裂局面，極大地促進了南北文化的交流與融合。在瓷器領域，隋代瓷器在造型和裝飾上不僅繼承了北方青瓷的傳統風格，還吸收了南方青瓷的特色，從而形成了獨特的藝術風貌。這一時期，“南青北白”的格局開始逐漸顯現，其中北方以邢窯的白瓷為代表，南方則以越窯的青瓷為典范。梅淵墓出土的北方青瓷，如隋青釉瓷唾盂（圖6），更是南北瓷器技術交流與融合的有力見證。

3.2 瓷器流通對經濟的影響

隋代瓷器的流通對當時經濟產生了極大的促進作用。首先，它推動了手工業的發展。隋代在瓷器生產技術方面取得了許多成就，超越了前代。雖然瓷器制作中心仍主要集中在南方，但已有逐漸向北轉移的趨勢。北方的瓷業，如河北邢窯、河南安陽窯等，有了新的發展，這些窯場的興起極大地促進了當地手工業的繁榮。

其次，隋代瓷器的流通范圍也不再局限于產地周邊地帶，而是通過各種渠道廣泛流通到更遠的地區。這種流通加強了不同地區間的經濟互動，促進了商品經濟的發展。隋代瓷器作為新興的高檔商品，其流通和消費不再局限于貴族和官僚階層，而是廣泛滲透到社會各階層，這種需求推動了貿易的進一步發展，形成了更為活躍的市場。

最后，隋代瓷器的流通和消費還反映了當時社會經濟結構的變化。隨著城市化進程的加快，城市中的商人和手工業者對瓷器的需求不斷增加，這進一步推動了瓷器生產和流通的擴大。同時，隋代瓷器的流通也促進了制瓷技術的傳播和創新。不同地區的窯場通過技術交流和競爭，不斷提升瓷器的質量和藝術水平，為后世瓷器的發展奠定了堅實的基礎。

綜上所述，隋代瓷器的流通對當時經濟產生了深遠的影響，不僅推動了手工業和貿易的發展，也促進了技術進步和社會經濟結構的變化。

3.3 藝術風格的影響

隋代瓷器的藝術風格對后世產生了深遠的影響。例如，唐三彩的誕生就明顯受到了隋代陶瓷藝術的影響，這種多彩的陶瓷裝飾藝術在唐代達到了巔峰。隋代瓷器在造型和裝飾上的獨特特點，為后來唐三彩的發展提供了肥沃的土壤。隋代瓷器的釉色主要以青綠色為主，這種色彩的運用在唐三彩中得到了繼承并進一步發展。同時，隋代瓷器在裝飾手法上的創新，如印花、刻花等技術，也為唐三彩多樣化的裝飾風格提供了技術基礎。

隋代瓷器的制作技術，特別是白瓷的燒制成功，展現了當時工藝的新水平，這為唐代三彩釉陶器的繁榮奠定了堅實的技術基礎。此外，隋代的厚葬之風也為唐三彩的誕生提供了重要的社會文化背景。唐三彩的釉色豐富多樣，包括黃、綠、白、褐、藍、黑等多種顏色，其中以黃、綠、白三色最為常見，這種豐富的色彩運用是隋代瓷器藝術風格的自然延伸和發展。

綜上所述，隋代瓷器在造型、裝飾技術以及文化背景上對唐三彩的誕生產生了重要的影響，使得唐三彩能夠在唐代成為陶瓷藝術的瑰寶，并對后世的陶瓷藝術產生了深遠的影響。

4 結語

汾陽市博物館館藏的隋代瓷器是研究隋代瓷器的第一手資料，展示了隋代瓷器的制作工藝，也反映了當時的文化交流和經濟發展，時代特征明顯，與河南安陽窯青瓷相仿，是南北文化交流融合的體現，展示了隋代高超的陶瓷藝術水平，對唐代瓷器的繁榮產生了深遠影響。汾陽市博物館館藏隋代瓷器是隋代文化的重要組成部分，也是中國陶瓷史上的一個重要里程碑，其在文化交流和經濟發展中的作用不容忽視。

注釋

①王仲璋.汾陽市博物館藏品擷英[J].文物世界，2009（1）：3-5.

②智雁.隋代瓷器的發展[J].文物，1977（2）：57-62.