由蘇母談女性角色塑造

一級編劇，中國戲劇家協會會員，四川省戲劇家協會會員。作品話劇《解放，解放》榮獲文華劇目獎，話劇《尋找菊美多吉》榮獲四川省精神文明建設“五個一工程”獎，話劇《雪域忠魂》榮獲四川文華編劇獎、四川文華劇目獎、四川省巴蜀文藝獎，話劇《最后的營救》劇本入選2020年文化和旅游部劇本扶持工程、四川省文學藝術界聯合會2020年度百家“推優工程”、2021年度四川省文藝精品項目。

在歷史的長河中，許多歷史人物通過不同的方式被后人銘記。他們不僅因為自身的成就和作品而閃光，更因現代人對他們故事的再現而煥發新生。戲劇作為一種強有力的敘事形式，使歷史人物得以在舞臺上重生。對于話劇《蘇母》而言，將蘇母這一角色首次作為主角搬上舞臺無疑是一次創新嘗試。

舞臺上需要一個母親角色，蘇母是一個好的選擇。我們以前對她的關注比較少，我也曾經嚴重質疑將她寫成戲的可行性。當深入研究了她不多的資料以后，我對她有了重新的認識，也找到了她和當下語境的聯結，我認為她在我的筆下應該是眉州蘇家的絕對大女主。盡管我們要為此克服很多的困難，但我愿意為她試一試。

沒有人愿意走進劇場，看到一個僅僅是“溫良恭儉讓”的舊女性角色。如何讓“程夫人”這個形象和當下語境相契合，是我面臨的一個很重要的挑戰。用查麗芳導演的話來說，我們其實是來看程夫人如何成為蘇母的。我認為，她實際上也由此成為她自己人生的大女主。

很多人會提到她的隱忍和沉默，但我相信她的內心是充盈且有力量的。因此，我們在這部戲中大量運用敘述手法，演員雖在表面上進行著自然交流，但內心其實有著更豐富和活躍的想法。這種敘述的方式，可以把她很多的內心活動帶出來，讓人物更加細膩立體。盡管這種風格在一定程度上加大了表演的難度，但我相信它會讓角色的魅力得到更好的展現。

我始終認為，好的戲劇作品，不應該是人情世故，不應該有代際之分，不應該有壁壘之隔。創作的時候，本本分分，認認真真，肆意而不賣弄。做戲從來也不是一件容易的事。因此，戲劇是有門檻的，并且門檻是很高的。時常想起一位前輩的話：“大家都挺差的。一起加油吧！”