
一級導演,中國戲劇家協(xié)會會員,四川省戲劇家協(xié)會會員,第十二屆四川省首批學術(shù)和技術(shù)帶頭人后備人選。主要作品有話劇《第29棵樹》《共生》,音樂劇《金沙》《未來組合2008》,歌劇《彝紅》,兒童劇《拿虎少年》等,曾榮獲文華導演獎、第六屆華語戲劇盛典最佳小劇場劇目、四川省第十七屆精神文明建設“五個一工程”獎、四川省文學藝術(shù)界聯(lián)合會百家“推優(yōu)工程”優(yōu)秀原創(chuàng)文藝作品、金芙蓉文學藝術(shù)獎等。
現(xiàn)實主義畫派、現(xiàn)實主義文學、現(xiàn)實主義戲劇等,這種以精準再現(xiàn)人類所存在的真實生活為最高主張的文藝創(chuàng)作,非但沒有過時,反而在一次又一次的實踐中,證明著其持之以恒的生命力。
這也是文藝創(chuàng)作者自身的生命力。
“迷?!钡姆戳x詞是“具體”,“虛空”的反義詞是“真實”。當創(chuàng)作者誤入虛空,自會感到迷茫;而迷茫的創(chuàng)作心態(tài),反過來也會促生虛空的作品,惡性循環(huán)。反之,當藝術(shù)家尊重真實,所有的幻象都會逐漸具體起來。與繪畫的逐步深入一樣,當這個“具體”越來越具體,迷茫的時間和空間最終都會被擠壓殆盡,只剩下一個接連一個、實實在在的目標。
不負責任的輿論、別有用心的宣揚、利用人性弱點的蠱惑、自身的自私自負和孤芳自賞,都非常容易導致創(chuàng)作主體,尤其是尚未定型、定性的年輕創(chuàng)作者誤入虛空,開始信仰生命的“沒有意義”、表達的“完全自由”諸如此類的偽命題。這顯然不會有好的結(jié)果。
而尊重真實的創(chuàng)作之所以難,絕不是表這個決心很難,而是這件事情非常麻煩、非常累人、非常漫長、非常不實惠。從真實生活中來,到真實生活中去,直視刻板印象,了解大眾喜好,降低審美門檻,尊重主流品位,無論哪一條,對一個擁有成熟風格的創(chuàng)作者來說,都無異于刮骨療毒。
如果把真實生活的畫面看成一幅復雜的繡品,現(xiàn)實主義創(chuàng)作的過程像極了先一針一線把整幅繡品拆開,拆成一根一根、成千上萬的彩線,并且還要把黑線白線紅線綠線分類、成組、備用。然后再以真實生活為藍本,一針一線刺繡還原。這個過程將充滿艱辛,而我們最終也只能得到至多與真實生活“一樣”的畫卷,這太不酷了,但充滿毋庸置疑的確定性。
“可能性”的門檻太低了,它只是無法深入的托詞。在此,我向全體迷茫中的創(chuàng)作者們倡議:拒絕“可能性”,擁抱“確定性”,讓我們在對現(xiàn)實主義一步一步、踏踏實實的“確定”之中,真正認識我們自己的生活。