破繭·共生

副教授，碩士研究生導師，現任教于成都理工大學傳播科學與藝術學院影視藝術系，主要從事影視傳播、戲曲傳播研究。四川省電影家協會理論評論專委會副主任，四川省文藝評論家協會會員，四川省廣播影視高等教育學會常務理事，國家藝術基金項目負責人。

在微電影《多吉的夏天》《三郎的家鄉》、數字電影《理工少年》中擔任執行制片人，在市級2021文旅宣傳片《邂逅》中擔任制片人，在2021年“薈萃蓉城”精品劇目惠民展演暨第四屆天府戲劇季中擔任宣傳片制片人；曾榮獲亞洲微電影藝術節“金海棠獎”優秀作品獎、全國大學生廣告藝術大賽優秀指導教師獎、四川省文聯年度百家“推優工程”優秀原創文藝作品等，指導學生創作的紀錄片和劇情短片多次榮獲國家級和省級獎項。

2025年2月12日（元宵節）14：30，由四川省文學藝術界聯合會指導，現代藝術雜志社主辦的“文藝百家”工程·文藝講壇2025年第1期（總第85期）電影專場在現代藝術雜志社及線上直播間開講。本次講壇特邀四川省電影家協會理論評論專委會副主任、四川省廣播影視高等教育學會常務理事、國家藝術基金項目負責人、成都理工大學碩士研究生導師曹新偉為觀眾帶來題為《破繭·共生——中國女性電影中的身份重構與時代對話》的講壇分享。

講座在元宵佳節之際，曹老師對觀眾的殷切祝福聲中拉開帷幕。講座分為“破繭：女性敘事的突圍與影像賦權”“共生：多重關系的動態協商”“對話：本土語境的特殊性探索”“結語：未來之路在解構與重建之間”四個篇章，詳細闡述了中國女性電影在時代中的重構與蛻變。

講座伊始，曹老師以“破繭”為主題，帶大家回顧了傳統繭房中的女性影像呈現。以電影 《白毛女》 《紅色娘子軍》中的女性熒幕形象為例，可以看出早期電影中將女性符號化，女性是苦難承載者、革命的工具。中國早期電影中的女性形象常被嵌入宏大敘事結構，成為意識形態或文化隱喻的符號載體；而后來的電影《大紅燈籠高高掛》中，以父權凝視下的身體規訓，封閉空間中的權力拓撲學，揭示了傳統父權制對女性身體的規訓邏輯。而通過近幾年的女性電影作品也能看出女性個體覺醒的破繭時刻：女性角色完成了從身體到身份的多維突圍。以電影《送我上青云》為例，觀者能從中反思出現代女性對身體自主權的爭奪；通過電影《好東西》，反映出現代女性對于職業身份的突破，對“單身母親”標簽的消解與女性敘事重構。。

在第二篇章，曹老師以“共生”為主題，以《你好，李煥英》《不止不休》《嘉年華》等多部電影為例，探討了女性電影角色在多重關系中的動態協商。不論是與家庭的共生悖論，還是與時代的共振圖譜，都深刻揭示了女性角色緊密交織于社會發展的各個階段，在不同時代背景下呈現出各異的生存圖景與思考維度。

第三個篇章中，曹老師以“對話”為主題，分析了女性電影中的本土語境的特殊性。首先是與西方女性主義的錯位對話，表現出中國東方女性主義中彰顯的集體主義傳統對個人主義的消融，從政治口號到文化基因發出“婦女能頂半邊天”的當代回響。其次分析了代際導演的視角分野，對比第四代導演的啟蒙敘事中性別表演的符號化突圍與新生代導演的個體化書寫。最后探討了市場與藝術的平衡，現代商業類型片反映出市場邏輯對女性敘事的隱性規訓仍是將性別議題轉化為可消費的符號，這是現代女性電影所存在的亟需改良的敘事困境。

最后一個篇章中，曹老師對當代女性電影作了總結，女性電影的未來，或成為一種“元敘事實驗室”，仍在結構與重構之間。AI算法不再是規訓工具，而是多元主體性的生成器；流媒體平臺不再是文化工業的附庸，而是邊緣群體的自治空間；亞洲不再是被凝視的“他者”，而是全球性別政治的重構者。

講壇尾聲，曹老師與觀眾進行了交流互動。觀眾向曹老師提出“如何打破凝視，做到正視；打破審視，走到平視；如何打破非男性即女性，非黑即白的視覺，做到人性視覺”“還有哪些女性電影話題是青年電影人可以探討的”等問題，曹老師耐心解答，并分享了自己對于女性電影的一些感悟與心得。整個講壇氣氛熱烈而融洽，觀眾紛紛表示受益匪淺，對中國女性電影有了深刻的認識。