芥川龍之介小說《秋》中文譯本的比較研究

【摘要】《秋》是芥川龍之介的中期創作，芥川的早期作品多有“歷史小說”的包裝，而在中期創作中，芥川不再單純地流連于古典作品，而是開始將目光轉向現實世界。《秋》即是取材于現實的作品，描寫了青年知識分子的戀愛，糾纏著情感、欲望與道德層面的矛盾與掙扎。芥川以冷峻的筆觸揭示了隱藏在人性深處的自私與丑陋、虛妄與軟弱、也讓人深入思考人性中諸多本該涇渭分明卻曖昧模糊、錯綜復雜的情感糾葛，比如，自卑與自尊、同情與幸災樂禍、善與惡等等。芥川試圖通過文學傳達自己對人性的理解。本文分別選取夏丏尊、吳樹文、蔡鳴雁三人的譯本，通過對比研究三個譯本的詞匯以及句子，可以明確其不同的翻譯風格，也可以窺探譯者所處時代的翻譯特色。

【關鍵詞】《秋》；芥川龍之介；譯文對比

【中圖分類號】H36" " " " " 【文獻標識碼】A" " " " " 【文章編號】2096-8264（2025）11-0102-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.11.029

一、文學背景

受俄國十月革命影響，日本無產階級文學開始發展，在此背景下，芥川龍之介轉變作品題材，其作品逐步開始取材于現實生活。《秋》發表于1920年4月的《中央公論》。此前，芥川從藝術至上主義立場出發，著有《地獄變》等。但是，芥川認為自己作品風格單一，他認為“藝術家退步的時候，總是會有一種自動作用開始”[1]。因此，這部作品采用現代題材，較為獨特，彰顯了作家的藝術探索精神，同時這也是一次嘗試性的轉向。關于《秋》中風格的轉變，芥川曾在作品公開前給南部修太郎寫信傾訴自己的不安，而在作品發表并獲得好評后，芥川對自己新的作品風格表示出安心和自信：“實際上我渡過了一個難關，今后就是領悟后的修行了。”另外，他還給瀧井孝作寫了這樣一段話：“《秋》似乎寫得還可以，我覺得寫這樣的作品比我想象中容易得多，我今后可能會逐漸開始寫這種傾向的小說了。”[2]另外，在作品發表的5年前，芥川與自己的初戀也是青梅竹馬的吉田彌生（青山學院英語系畢業的才女）交往破裂，這一點也被認為是作品的靈感來源。

二、譯本介紹

夏丏尊翻譯的《秋》發表于1926年7月25日刊發的《東方雜志》第23卷第14號。1926年，夏丏尊開始了自魯迅之后的芥川作品第二次譯介工作。1927年開明書店出版的《芥川龍之介集》（魯迅、方光燾、夏丏尊等翻譯）收錄此篇。《秋》對于知識女性日常生活的描寫富于時代氣息，這可能也是夏丏尊將其譯介到中國來的原因，可見譯者非常了解芥川的文學風格。此外，《秋》是當時為數不多的現代題材作品，譯介該作品有利于把握芥川文學的多樣性。

該部小說另一譯本出自吳樹文。1981年人民文學出版社出版了《日本文學叢書》，其中就包括吳樹文譯的《芥川龍之介小說選》，《秋》也收錄在此。

本文對比分析的第三個譯本是蔡鳴雁譯本。該譯本選自大連理工大學出版社于2014年3月出版的《芥川龍之介短篇小說集》，該小說集有包括《秋》在內的10篇芥川龍之介小說。

三、翻譯對比

（一）詞匯翻譯

例1

原文：彼女が早晩作家として文壇に打つて出る事は、殆誰も疑はなかつた[3]。

夏譯：差不多誰都認她早晚將成為作家，在文壇里出一頭地[4]。

吳譯：對于她遲早會作為一名作家而登上文壇這一點，幾乎沒有人持懷疑態度[5]。

蔡譯：幾乎無人懷疑她遲早會成為作家，躋身文壇[6]。

分析：關于“打つて出る”一詞，在《大辭林》（松村明，三省堂編修所，2019）中對該詞匯的日文注釋為：

i.敵に対して攻撃に出る。「敵の正面に—·でる」

ii.活動の場にみずから進んで出る。「知事選挙に—·でる」

在此處顯然是第二種釋義。夏丏尊先生將其譯作“出一頭地”，大致可以理解為“在文壇出人頭地”，但這種表達年代感太強，明顯不太符合現代漢語表達習慣。吳樹文先生將其譯作“登上”，“登上文壇”，明顯比夏譯自然許多，但相比蔡譯的“躋身文壇”還是略遜一籌。三者中“躋身文壇”的表達更具有文學色彩。

例2

原文：その言葉がぴしりと信子を打った[3]。

夏譯：這話卻把信子打動了[4]。

吳譯：這話給了信子當頭一棒[5]。

蔡譯：這句話狠狠地擊中了信子[6]。

分析：“ぴしり”在辭典中有兩個釋義：

i.むちなどで鋭く打つ音や、木などの折れたり割れたりするするどい音などを表す語。「ものさしで—と打つ」

ii.容赦のないするどい調子で物事をするさま。ぴしゃり。「申し出を—と斷る」

此處吳譯的“當頭一棒”恰到好處地展現了妹妹照子的話對信子的打擊程度，言簡意賅。而夏譯的“打動”，釋義為：使感動，使感受仁慈、憐憫或同情的感情；使產生友好同情的感情（如憐憫、感謝、悔恨、體貼等）。不符合此處原文信子“深受打擊”的語義。

例3

原文：彼女の心は靜かであつた。が、その靜かさを支配するものは、寂しい諦めに外ならなかつた[3]。

夏譯：她的心是沉靜的。可是支配著這沉靜的東西，無非就是寂寞的覺悟[4]。

吳譯：信子的心情是平靜的。而支配這平靜的，不外乎是認命了的寂寞[5]。

蔡譯：她的心寧靜平和。可是支配著那種寧靜的無非是寂寥的絕望[6]。

分析：首先是對“靜か”的處理，夏譯“沉靜”有兩個釋義：（1）寂靜，沒有動靜。（2）（性格舉止、心情）沉穩；文靜。相比吳譯的“平靜”，夏譯的“沉靜”更具文學性，且更符合信子寂寥的心境。但在“もの”的處理上，夏譯翻譯成“東西”，翻譯腔嚴重，不符合中文習慣。其次，“寂しい諦め”的處理上，“諦め”意為：あきらめること。斷念すること。夏譯的“覺悟”程度較輕，并不能直接體現“斷念する”的感覺；而吳譯的“認命了”雖較為容易理解，但比較口語化；蔡譯的“絕望”一詞貼合原文語義，能突出信子悲涼的心情，最符合語境。同時，“寂しい”翻譯成“寂寥”要比“寂寞”更加有文采。

例4

原文：月は庭の隅にある、痩せがれた檜の梢にあつた。従兄はその檜の下に立つて、うす明い夜空を眺めてゐた[3]。

夏譯：月亮正在庭隅瘦弱的檜樹梢間，表兄立在這檜下眺望著薄明的夜空[4]。

吳譯：院子角落里種著一株瘦弱的扁柏，扁柏的樹梢上掛著明月。表兄正站在樹下，眺望著銀灰色的夜空[5]。

蔡譯：月亮掛在院子角落里那棵枯瘦的柏樹樹梢。表兄站在柏樹下面，凝望著朦朧的夜空[6]。

分析：在處理“月は檜の梢にあつた”時，蔡譯用了一個“掛”字，“月亮掛在樹梢”，很有意境，吳譯雖也用了“掛”字，但“院子角落里種著一株瘦弱的扁柏，扁柏的樹梢上掛著明月”，是陳述性的表達，使得文章缺少凄美的意境。同時蔡譯“枯瘦的”比夏譯、吳譯“瘦弱的”更具文學性。對于“うす明い夜空”，夏譯的“薄明的夜空”相比吳譯的“銀灰色的夜空”，蔡譯的“朦朧的夜空”，最貼切原文，且最具有文學性和清冷的意境。

例5

原文：松脂の匂と日の光と、——それが何時でも夫の留守は、二階建の新しい借家の中に、活き活きした沈黙を領してゐた[3]。

夏譯：松脂的香與日光——這兩種東西常于丈夫不在時，在新租的樓屋中，管領著潑辣的沉默[4]。

吳譯：松油的清香和溫暖的陽光，——丈夫不在家時，信子總是一個人在這租來的新建的二層樓房里，領略那充溢著活力的沉默[5]。

蔡譯：松脂的清香、暖暖的陽光，丈夫終日的離家使得這處嶄新的租屋籠罩在生機勃勃的靜謐中[6]。

分析：此句中對于“活き活きした沈黙”的處理，夏譯將“活き活きした”翻譯成“潑辣”，很符合語境。原文中，信子婚后在白天經常獨守空房，新居又格外靜謐，“潑辣”一詞，暗含著諷刺意味，凸顯了信子婚后的落寞和不幸福，耐人尋味，具有芥川的冷峻文風。吳譯的“充溢著活力的沉默”，采取直譯，但用“充溢活力”來形容“沉默”一詞，可能也不太容易理解。蔡譯的“生機勃勃的靜謐”，是將“沈黙”意譯為“靜謐”，“生機勃勃的靜謐”就比“生機勃勃的沉默”用詞更加搭配，更加考究。而“生機勃勃”一詞也比吳譯的“充溢著活力”更具有文采一些。

例6

原文：信子は汽車電車へ乗る度に、何処でも飲食する事を憚らない関西人が皆卑しく見えた。それだけおとなしい夫の態度が、格段に上品なのを嬉しく感じた[3]。

夏譯：信子每于乘火車或電車的時候，對于那隨處飲食不以為意的關西人，很是鄙薄，覺得柔和的丈夫的態度，在這點上也已上品可愛[4]。

吳譯：每次乘上火車、電車，信子對那些不問什么場合總是肆無忌憚吃喝的關西人感到很討煩，所以丈夫那溫文爾雅的風度就顯出他是個有教養的上等人，信子為此而感到欣喜[5]。

蔡譯：每次乘火車或者電車，信子都會覺得不分場合肆無忌憚吃喝的關西人很粗鄙，只有丈夫溫馴的舉止格外高雅，這讓她沾沾自喜[6]。

分析：對于“上品”的處理，夏譯直接搬用，但漢語中并沒有這一形容詞，顯示出嚴重的翻譯腔；吳譯則將此形容詞變譯為名詞“有教養的上等人”，原文是說丈夫溫和的行為舉止很高雅而有風度，而吳譯的“丈夫那溫文爾雅的風度就顯出他是個有教養的上等人”，將主語強行落回“丈夫”，使得全句有些啰唆；蔡譯的“高雅”言簡意賅，且將前面“態度”意譯為“舉止”，用“高雅”形容“舉止”，較為通順，更加符合搭配習慣。

（二）句式翻譯

例1

原文：彼女が早晩作家として文壇に打つて出る事は、殆誰も疑はなかつた[3]。

夏譯：差不多誰都認她早晚將成為作家，在文壇里出一頭地[4]。

吳譯：對于她遲早會作為一名作家而登上文壇這一點，幾乎沒有人持懷疑態度[5]。

蔡譯：幾乎無人懷疑她遲早會成為作家，躋身文壇[6]。

分析：在此句的處理上，吳譯采取直譯，而夏譯和蔡譯采取意譯。吳譯完全按照原文語序，將原文的“...ことは、疑はなかつた”譯作“……這一點，沒有人持懷疑態度”，句子冗長且缺少主語。而夏譯和蔡譯都選擇調整語序，將“殆誰も疑はなかつた”，放到句子最前，將“文壇に打つて出る”調整至句末，譯文句子簡短且符合中文表達習慣。

例2

原文：彼は當時まだ大學の文科に籍を置いてゐたが、やはり將來は作家仲間に身を投ずる意志があるらしかつた[3]。

夏譯：他當時還進著大學文科，將來似也抱著投身文壇的志愿的[4]。

吳譯：當時，俊吉雖是在大學文科讀書的學生，但他似乎立志將來要置身于作家行列[5]。

蔡譯：當時他還在大學文科學習，似乎也立志將來投身作家行列[6]。

分析：對于“文科に籍を置いてゐ”的處理，夏譯的“進著大學文科”，蔡譯的“在大學文科學習”都是作“彼”的謂語，而吳譯的“在大學文科讀書”后面補譯了“的學生”，將原文的謂語“文科に籍を置いてゐ”變為定語來修飾“彼”，譯作“當時，俊吉雖是在大學文科讀書的學生”，這樣處理就不如夏譯以及蔡譯簡潔。

例3

原文：彼女には俊吉と云ふ従兄があつた[3]。

夏譯：她有一個名叫俊吉的表兄[4]。

吳譯：信子有一個表兄，名叫俊吉[5]。

蔡譯：她有一位表兄，名叫俊吉[6]。

分析：日語表達習慣中常以定語修飾名詞，名詞放在最后。“俊吉と云ふ従兄”的處理上，夏譯采取直譯，譯作“名叫俊吉的表兄”，有較為明顯的翻譯腔，而吳譯、蔡譯都采取斷句處理，譯作“有一個（位）表兄，名叫俊吉”，較為符合中文表達習慣。

例4

原文：松脂の匂と日の光と、——それが何時でも夫の留守は、二階建の新しい借家の中に、活き活きした沈黙を領してゐた[3]。

夏譯：松脂的香與日光——這兩種東西常于丈夫不在時，在新租的樓屋中，管領著潑辣的沉默[4]。

吳譯：松油的清香和溫暖的陽光，——丈夫不在家時，信子總是一個人在這租來的新建的二層樓房里，領略那充溢著活力的沉默[5]。

蔡譯：松脂的清香、暖暖的陽光，丈夫終日的離家使得這處嶄新的租屋籠罩在生機勃勃的靜謐中[6]。

分析：此句的主干是“松脂の匂と日の光は、活き活きした沈黙を領してゐた”，主語是“松脂の匂と日の光”，句意是說松脂的氣味與日光統領著這種生機勃勃的靜謐氛圍，而在此句的處理中，只有夏譯以“松脂的香與日光”作主語，吳譯的主語是“信子”，句子主干變成“信子領略那充溢著活力的沉默”；而蔡譯的主語變成“丈夫終日的離家”，原文的主語“松脂の匂と日の光”在此變成了景物描寫。

例5

原文：彼女は従兄の帰りも待たずこの俥上に身を託した時、既に妹とは永久に他人になつたやうな心もちが、意地悪く彼女の胸の中に氷を張らせてゐたのであつた[3]。

夏譯：她不待表兄回來，將身坐到車上去的時候，心中早如壓了一塊冰，覺得和妹子已是路人了[4]。

吳譯：信子不等表兄歸來而騰身上車時，她感到自己和妹妹的關系永遠變成陌生人的關系了，不容分說，這種心情使信子的胸中結起一層寒冰[5]。

蔡譯：當她不等表兄回來就坐上車時，一種與妹妹已經永遠成為陌路的心情惡作劇般在她的心里結成了冰[6]。

分析：此句中對于“既に妹とは永久に他人になつたやうな心もちが、意地悪く彼女の胸の中に氷を張らせてゐたのであつた”的處理，夏譯采取倒譯，譯作“心中早如壓了一塊冰，覺得和妹子已是路人了”，但漏譯了“意地悪く”；吳譯采取順譯，原句的主干是“心もちが、彼女の胸の中に氷を張らせてゐた”，吳譯進行拆句，先解釋信子的心情如何，然后再說這種心情使她如何，譯文邏輯清晰，但“她感到自己和妹妹的關系永遠變成陌生人的關系了”有些啰唆，不如蔡譯的“與妹妹已經永遠成為陌路”簡潔。蔡譯采取直譯，譯作“一種與妹妹已經永遠成為陌路的心情惡作劇般在她的心里結成了冰”，但句子過長且句式雜糅，其中的“一種與妹妹已經永遠成為陌路的心情”以長定語來修飾名詞，不符合中文表達習慣，而吳譯的斷句處理更符合中文表達習慣，讀者更容易讀懂。

四、結語

在完成上述對比分析后，可以發現，夏丏尊老師基本沿用了直譯的翻譯策略，始終追求與原文在遣詞造句以及句式層面的高度契合。如此一來最突出的特點是全文的精煉性，可相反地，也必然會造成較為嚴重的翻譯腔，一些表達并不適用于漢語語境，以及中日同形異義詞的處理不當等，使得翻譯偏離原文語義，導致讀者不能很好地理解原文。吳樹文老師的譯本基本采用意譯法，其優點是句子邏輯清晰，句意通順，缺點是有些句子過于冗長，不精練。蔡鳴雁老師基本也采取了意譯法，三者中蔡鳴雁譯本最易于當代讀者理解和接受。

參考文獻：

[1]邱雅芬.芥川龍之介學術史研究[M].南京：譯林出版社，2014.

[2]宋丹.淺論芥川龍之介的《秋》[D].南開大學，2009.

[3]現代日本文學大系43芥川龍之介集[M].筑摩書房， 1968.

[4]芥川龍之介.魯迅·夏丏尊·宋剛譯羅生門[M].成都：四川人民出版社，2018.

[5]芥川龍之介.文潔若·呂元明·吳樹文譯芥川龍之介小說選[M].北京：人民文學出版社，1981.

[6]芥川龍之介.蔡鳴雁譯芥川龍之介短篇小說集[M].大連：大連理工大學出版社，2014.