結構?傳承

2024年10月30日下午，“為藝術家做書”第六 回——劉云藝術檔案vs陳秋偉編輯設計研討會在長沙市洋湖濕地公園兼葭書店舉行。該活動由湖南省設計藝術家協會、湖南省出版工作者協會書籍設計藝術委員會主辦，長沙天元紙業提供支持。來自湖南科學技術出版社、湖南人民出版社、湖南教育出版社、湖南美術出版社、湖南美術館、湖南省畫院、山和水設計工作室、不裁文化、湖南師范大學的編輯、設計、教育行業等20位專家學者進行了深入研討。

第一部分 劉云繪畫作品

劉云深知中國傳統藝術注重的是意蘊和情趣，但他也看到，隨著科技發展及其在生活領域的廣泛應用，人們的視覺經驗發生了潛移默化的變化，于是怎樣在山水畫中開發與心靈對應的光與色，表現寧靜孤寂中的溫馨，便成了劉云在營造圖式、置景造境中面臨的突出問題?？少F的是，他打通了中國畫的布白與西方的平面構圖的關系，在黑與白的對比中，以留白轉換成留光作為突破口，從而巧妙且恰當地發揮了色彩與光影的效用，開辟出了一條中國意味十足又富于

現代視覺感受的路徑。（薛永年）

劉云在山水畫創作中，以靜謐的心態容納萬物，于冷靜的秩序感中尋求山水的變幻靈光，于凝神之際釋躁心、迎靜氣。更重要的是，他在跨越了東西方文化背景后實現了形式和語言的當代轉向，在傳統內涵中自出新意，基于對當下生活的鮮活感受中創作出彰顯時代精神的山水作品，用詩意化的手法實現了當下自然山水與精神家園的交織。（范迪安）

劉云藝術的第三個層次涵蓋了前兩個層次，或者說是他前兩個層次的升華。首先，其水墨畫中融入了他早期油畫探索的痕跡，即從素描關系出發，增加了畫面的透視感，這讓劉云的水墨畫不僅具備筆墨的深度，而且擁有視覺的開闊性。其次，一種清幽與靜謐的氣息貫穿于他的水墨畫中，這與他早期油畫構成一脈相承的聯系，通過材料的轉換進一步拓展了水墨畫的視覺張力。最后，劉云在描繪“三湘四水”時將上述兩個因素納入其中，同時又融入自己的家鄉情結與故園之戀，使作品飽含深情，具有了遠離塵囂、回歸純樸自然的特質。可以說，劉云的水墨畫開創了中國山水畫的新氣象，而這一新氣象正是得益于改革開放。正是改革開放誘發了劉云的藝術創新，也正是改革開放讓他有了更為深情的回眸。（楊衛）

第二部分 陳秋偉編輯設計

一、出版信息

策劃：戴劍、劉晨；主編：李輝武、王峰；責任編輯：陳秋偉、王管坤；特邀編輯：史向瓊、張美燕、曠穎偉；書籍設計：陳秋偉、黃文雨、陳佳欣；出版發行：湖南美術出版社；版次：2021年11月第1版；印次：2021年11月第1次印刷；印張：50.5;開本：787mm×1092mm，1/8;書號：ISBN 978-7-5356-9642-7。

二、材料工藝

成品尺寸：230mm×300mm。書盒設計選用了285g重的新星夢古銅色紙張，不干膠貼圖書條碼，絲網印白色文字。內芯：165克淺米紙；封面選用284g冰點紋灰金紙張；前后雙環襯選用了180g新渲染色咕茶白紙張。腰封選用160g雅仕名帛高白紙張；內芯印張設計，一部分采用單黑印刷配以專色金點綴，另一 部分則運用四色印刷與專色金相結合。

三、設計表達

1.中英文的階段性個人藝術檔案集，以“牛皮紙+檔案盒”作為設計形式。為突顯畫家的中國畫作品的當代感，設計著重強調了文氣、現代感與美術史線索的歷史感。

2.書盒選用古銅色紙代替色相接近的牛皮紙，采用半收納狀態的書盒設計，以區分檔案盒的形態，通過印白工藝完成出版信息的傳達；封面選用冰點紋灰金，出版信息采用印白處理；腰封設計為藝術家的長卷作品，不做文本內容的設計，方便讀者將其作為一件小作品裝裱。書盒與封面書名文字突出畫家的名字，將三部分內容的標題予以提示。

3.內文以香檳色感的金色作為專色，該色既作為各級標題字體的色彩，又作為內文中的歷史與現場照片的底色襯底。在編輯過程中，文字部分與照片集中排版，選用黑色加專色金，作品部分則采用 四色加專色。

第三部分 研討會