“四維”發力提升電視新聞專題品質

【摘" "要】唐代大詩人白居易提出，如果把詩歌比喻成一棵果樹，那么，情感是詩歌之樹深扎的根系，用以表達情感的語言為這棵樹的枝葉，協調優美的聲律好像樹上盛開的花朵，深刻的義理則為詩歌之樹結出的豐碩果實，即“根情”“苗言”“華聲”“實義”。白居易關于詩歌創作的這些理論可以移植到電視新聞專題創作上：優秀的電視新聞專題必須以深厚的情感打動人，以深刻的主題影響人，恰當使用畫面和同期聲、解說配音來傳情達意，并通過后期制作包裝提升其品質。

【關鍵詞】電視新聞專題；詩歌創作；傳情達意

“根情”“苗言”“華聲”“實義”，這是唐代大詩人白居易在《與元九書》中闡述的詩論精要。他把詩歌比喻成一棵果樹，認為情感是詩歌之樹深扎的根系，用以表達情感的語言為這棵樹的枝葉，協調優美的聲律好像樹上盛開的花朵，深刻的義理（立意、哲理、主題）則為詩歌之樹結出的豐碩果實。其中，“根情”“實義”是詩歌內容方面的追求，“苗言”“華聲”則是形式上的要求。好的詩歌一定是這四者的辯證統一。其實，白居易這一詩歌理論完全可以移植到電視新聞專題創作上，優秀的電視新聞專題一定是“根情”“苗言”“華聲”“實義”的有機結合。要提升電視新聞專題的品質，就必須在這四個方面下功夫。

一、融真“情”，以深厚的情感打動人

作為一種視頻新聞表現形式，電視新聞專題對現實生活中的典型人物、事件或特定領域進行集中、深入、全面的記錄與展示，從而反映社會現實，折射時代風云，給受眾以激勵、反思、啟迪或警醒。而要實現這一目的，它首先必須走進受眾心里。電視新聞專題如何深入人心？白居易云：“感人心者，莫先乎情。”詩歌如此，電視專題片（紀錄片）創作亦如此——必須在“情”字上做文章。

一是深入生活，收獲真感情。這是電視新聞專題創作的前提和關鍵。任何一部成功的新聞作品都是主創人員噴發出的情感融入人物和故事形成的結晶。如果沒有內心情感的涌流，那采制的新聞作品要么矯情，要么寡淡如水，很難打動受眾；好的作品，必定流淌著創作主體純真豐沛的情感。上世紀五十年代，作家魏巍談到其創作報告文學《誰是最可愛的人》時說，“在朝鮮的每一天，我都被一些東西感動著”“我最急于告訴你們的，是我思想感情的一段重要經歷”。同樣，中國新聞獎新聞專題類一等獎作品《溜索女孩的人生之橋》的作者之一戴玲燕，在講述創作這部電視新聞專題時則說，自己情感的波流隨著“溜索女孩”余燕恰而動，有時“忍不住掉下了眼淚”。魏巍、戴玲燕們之所以如此動情，是因為他們深入了作品中人物的生活，真切地感受著報道對象的感受——魏巍曾冒著生命危險在前沿陣地采訪3個月，而戴玲燕從2007年到2022年這15年間一直不間斷地關注余燕恰，和她幾乎處成家人。

二是融情作品，釋放真感情。“情動于中而形之于外。”《毛詩序》中這句話深刻地揭示出主體情感與詩歌創作的關系，它同樣適用于電視新聞專題創作。在電視新聞專題創作中，僅僅靠創作主體有豐沛的情感還不夠，還必須使這情感融入客體——報道對象（人物、事件及其他）。這些融入客體的情感，通過人物言行舉止和命運起伏、事件的發展變化與細節展示，一點點地滲透出來，作品才有感染力。例如，《溜索女孩的人生之橋》這部專題中，從8歲的余燕恰溜索過江，受眾看到了“揪心”；從她說笨小孩只能選擇勤奮，常常做題到凌晨，受眾感到“心疼”；得知她考上大學，受眾分享了“高興”；聽說她大學畢業選擇回報家鄉，受眾倍感“欣慰”；看到怒江上架起一座座橋梁、余燕恰的家鄉脫貧，受眾恨不得與余燕恰“擊掌相慶”，心里同時涌起對黨和國家的熱愛和生活在這個時代的自豪感。

縱觀中外電視史，無一例外，優秀的電視新聞專題都是情感在故事中汩汩流淌之作。

二、蘊大“義”，以深刻的主題影響人

白居易提出，詩歌“感人心者……莫深乎義”。深乎什么樣的“義”？在這一點上，他承襲了《毛詩序》的思想：“正得失，動天地，感鬼神”“成孝敬，厚人倫，美教化，移風俗”。一句話概括，就如王安石所言：“所謂文者，務為有補于世而已矣。”這樣的詩歌理論同樣適用于電視新聞專題。習近平總書記強調，“黨的新聞輿論工作是治國理政、定國安邦的大事。”由此，電視新聞專題之樹結出的“義理”之果一定得是“有補于世”的碩果。

一是聚焦改革發展大潮里的國計民生，傳遞深沉家國情懷，助推黨委、政府中心工作。

“樂者本于聲，聲者發于情，情者系于政。”白居易在《策林》中提出，音樂是政治的反映。其實，對和音樂同屬意識形態的電視新聞專題而言，這句話同樣適用。優秀的電視新聞專題也“發于情”，它所抒發的也應該是“政聲”，對改革發展穩定大業起積極推動作用。事實上，電視新聞專題雖然聚焦的是社會中一個和數個個體的故事和新聞事件，但如果僅僅只是個人的“春愁秋怨”“逸致閑情”，那么就是毫無社會意義的生活瑣事，很難引起受眾共情。這些故事和事件只有關乎群體共同的命運，才能獲得受眾的廣泛共鳴；只有情系人民，才能為時代所歡迎。如，中國新聞獎新聞專題類一等獎作品《總書記來信——第七集：牢記使命》，講述習近平總書記對高原官兵殷殷關切、深切勉勵，和“高原戍邊模范營”官兵牢記總書記囑托誓為祖國和人民戍守邊疆的感人故事，有助于引導受眾理解總書記的執政理念、心路歷程和所思所慮，增強對習近平新時代中國特色社會主義思想的心理認同、情感融入和言行自覺；中國新聞獎新聞專題類一等獎作品《閩寧紀事》講述的是這樣一件事：從1997年4月開始，按照時任福建省委副書記、福建省對口幫扶寧夏領導小組組長習近平指引的助力寧夏脫貧攻堅之路，一批批福建援寧人牢記使命、用愛接力，全身心投入援寧事業，久久為功。這部新聞專題全方位展現了24年來閩寧對口扶貧協作的意義與成果，對全國上下接續奮斗，鞏固脫貧攻堅成果、實施鄉村振興戰略有著生動的示范引領作用。

二是記錄時代風云變幻中的人物故事，弘揚社會主義核心價值觀，促進社會文明進步。

以電視新聞專題的方式報道新聞人物，是主流媒體本身職能，是“講好中國故事，傳播好中國聲音”的重要途徑和題中應有之義。 這不僅是因為針對新聞人物的電視新聞專題報道對觀眾有較強的吸引力，可以提高電視的收視率，更重要的是新聞人物自身具有較強的影響力。“榜樣的力量是無窮的！”以電視專題報道新聞人物，展現新聞人物的奮斗、風采和成就，可以充分發揮新聞人物的示范引領作用，更加有效地向社會傳遞積極的世界觀、人生觀和價值觀，更加有力地傳播正能量、弘揚真善美，促進社會文明進步，并以受眾更容易接受的方式，向世界展示真實、立體、全面的中國。

電視新聞專題《溜索女孩的人生之橋》講述的是云南貧困山區傈僳族女孩余燕恰跨越十五年的成長故事。通過這個切口小但“孕大含深、貫微洞密”的故事，受眾目睹了一幅徐徐展開的頗具縱深感的時代畫卷，領略到黨的十八大以來中國的滄桑巨變，以及個人成長與時代變化的緊密聯系，感受到黨的脫貧攻堅戰略的偉大意義和巨大成果。該片在增強“四個自信”的同時，也向世界展示了一個飛速發展的中國、以人為本的中國。而中國新聞獎電視專題類一等獎作品《 “時代楷模”黃文秀：風雨兼程新長征 初心無悔永芳華》，聚焦的是“時代楷模”——優秀選調生、廣西壯族自治區樂業縣新化鎮百坭村第一書記黃文秀戰斗、犧牲在脫貧攻堅一線的感人故事，真實生動展現了一個反哺故土、扎根泥濘、將青春直至生命獻給黨和人民的基層優秀青年黨員形象，為決勝全面小康、決戰脫貧攻堅提供了強大精神動力，也為新時代中國青年樹立了標桿。

“文章合為時而著”，電視新聞專題當聚焦時代亮點，闡釋時代大義，奏響時代強音。

三、尋良“言”，讓聲畫成為敘事抒情“雙飛翼”

白居易認為，詩歌“感人心者……莫始于言”，大意是詩歌能夠打動人心，無不是從語言表達開始的。電視新聞專題要想感動受眾、影響受眾，也必須有良好的敘事語言。電視新聞專題的敘事語言是什么？最基本也最主要的就是畫面和聲音。電視表達是視聽結合的藝術，畫面與聲音（解說、同期聲）的有機組合傳遞著電視編導的思想與情感，也直接構成受眾對節目理解的依憑。電視新聞專題創作者全部的使命就是通過畫面和聲音來敘事抒情、表達思想。

一是用畫面說話。畫面語言是電視區別于報紙、廣播等其他新聞傳播媒介最主要也是最有優勢的語言之一。電視新聞攝像最重要的工作是記錄新聞故事發生的真實場景和過程，用心捕捉最有表現力的畫面；電視新聞編輯最大的能耐是讓有關新聞故事的畫面素材有規律地組合在一起，構成一個完整有序的敘事單元；優秀的電視新聞專題一定是由表現力強并流暢敘事的畫面組成的敘事系統。

在電視新聞專題《溜索女孩的人生之橋》中，通過畫面，受眾不僅看到了溜索女孩余燕恰的人生蝶變，看到了云南怒江地區十五年脫貧之路和翻天覆地的變化，還不由自主地隨著人物命運變化而悲喜，并為這個偉大的時代點贊。片子最突出的是三十多個與橋有關的畫面：村民溜索過江，特別是余燕恰小小身體懸在空中的畫面，讓受眾揪心的同時，會自然而然地意識到脫貧攻堅之迫切；從余燕恰們嬉笑中走過拉索橋去上學的畫面，受眾看到他們充滿希望的未來；從汽車在怒江上的一座座大橋上穿行和余燕恰大學畢業歸來徜徉在橋上的一個個鏡頭中，受眾感受到時代的滄桑巨變，領略到實施脫貧攻堅和鄉村振興戰略的重大意義。此外，片中還有大量令人印象深刻的畫面，比如：在余燕恰的房間里，張貼著一張8歲的她背著滑輪準備溜索過江的照片。攝像記者成功捕捉到學成歸來、滿臉笑容的余燕恰與這張照片同框的瞬間，讓受眾一時百感交集。再如，當解說詞說到“2010年，余燕恰的爸爸因車禍去世，大姐外出打工，余燕恰是否能迎來不同的人生？”編輯挑選了一個彩蝶飛起的畫面。這個寫意性畫面意味深長，相當于將疑問句變成設問句：余燕恰的人生一定會迎來美麗蝶變！

“會說話”“有感情”“能思想”，這是電視新聞專題對畫面的要求。

二是以聲音傳情達意。電視新聞專題基本聲音是同期聲和解說配音。

電視同期聲主要指在拍攝畫面同期錄下的記者采訪聲、采訪對象說話聲和現場環境聲。在電視新聞專題中，同期聲的價值主要體現在表現主題、刻畫人物形象、揭示新聞事實、推動情節發展、增強內容真實性等方面。如，在電視新聞專題《閩寧紀事》中就有很多經典的同期聲：時隔23年，回憶當時修水渠不順利時，福建省首批援寧工作隊隊員卓金賢說：“水渠如果不供（水），他（移民）就沒辦法耕種，很著急，所以當時確實是掉了眼淚。”從這短短一句同期聲，受眾不僅可以感受到對口扶持工作的艱難，感受到卓金賢重感情、真性情、急性格，還可以感受到他對黨的脫貧攻堅事業的強烈責任感。在講述為了助力脫貧攻堅，閩商陳德啟到寧夏開發葡萄種植加工產業這件事時，開篇便是賀蘭山下戈壁灘一段現場同期聲：腳走在干坼土地上“呼哧呼哧”聲、強風吹拂的“呼呼聲”。這聲音不僅讓受眾意識到在這里生產生活條件的艱難，也讓人感覺到陳德啟“愛拼才會贏”的倔強個性和開發脫貧產業的堅定決心。從閩寧鎮原隆村村民馬燕的同期聲“我現在看什么事情，我感覺好像都是好的”，受眾可以感受到閩寧合作、對口幫扶不僅改變了寧夏西海固人的生活，還改變了他們的精神面貌，脫貧攻堅的意義由此可見一斑。“我們將接力攀登，為建設美麗新寧夏，貢獻我們的力量！”這句福建省第十一批援寧工作隊領隊黃水木代表工作隊宣誓的同期聲，不僅標示著這部新聞專題進入尾聲，也昭示著閩寧合作、振興寧夏的光明前景，同時升華了本片的主題。

解說配音是播音員根據電視新聞專題敘事需要，按照編導撰寫的文案，結合畫面內容而進行的聲音表達。在新聞專題中，解說配音除了發揮同期聲類似的作用，還在組織結構、調控敘事節奏、增強故事感染力等方面發揮不可替代的作用。比如電視新聞專題《閩寧紀事》開篇解說配音：“一座現代化的新城鎮，如何從無到有，崛起于一片荒漠之中？一場穿越400多公里的生態移民，如何托舉起改造山河的奇跡？閩寧鎮，這個以福建、寧夏兩省區的簡稱而命名的生態移民小鎮，印證當代中國的擺脫貧困之路，講述凝結于命運與共之中關于奮斗的故事……”它不僅簡要介紹了閩寧合作脫貧攻堅的新聞事實、取得的成效和偉大歷史意義，也概述了這部專題的主要內容，并營造了懸念引人入勝。再如，這部專題結尾的解說配音：“閩寧協作，這是跨越兩千多公里、持續二十多年的情誼與奮斗，是東西部合作的典范和樣本。它書寫了中國扶貧歷程中的華彩篇章，演繹了中國人守望相助、攜手奮進的時代故事。”點題的同時升華了主題。

四、覓佳“聲”，讓“一樹繁花”動人心

關于詩歌，白居易還認為，“感人心者……莫切于聲。”意思是沒有什么比聲音韻律更切合人心。聲音韻律為何能“切合人心”？詩歌表達經過聲音韻律的外化渲染，表情達意效果提升了，藝術感染力增強了。電視新聞專題也需要“華聲”——通過后期制作包裝提升品質和藝術感染力。

一是要善用配樂。電視新聞專題的后期配樂不僅可以渲染氛圍、調節節奏，還可以抒發情感，表現人物個性，提煉人物意境乃至升華主題 ，作用不可小覷。在電視新聞專題《溜索女孩的人生之橋》中，開頭有一組余燕恰從溜索過江到與同學一起從拉索橋步行上學的畫面，伴著解說“我一直以為世界就是布臘村這樣的，直到我第一次走到橋上……”這里一直配有凝重莊嚴的音樂。這音樂像重錘一樣不時錘擊人心，似乎提醒受眾“這曾經是一個沉重的話題，但如今是一個值得銘刻于歷史的話題”。當如愿脫貧后，余燕恰一家趕集，這時候響起了“傈僳歡歌”。這段配樂，表達了余燕恰一家喜悅的心情，將敘事節奏由之前的緩慢凝重變為熱烈歡快，用音樂含蓄地禮贊了黨的脫貧攻堅和鄉村振興政策。電視新聞專題《閩寧紀事》中，在閩商陳德啟一心開發賀蘭山下荒灘這一段落， “愛拼才會贏” 的背景音樂不時響起，既暗示了陳德啟創業不易，也烘托了他不服輸的個性和為了脫貧攻堅頑強拼搏的美好品質。

二是要靈活使用特技。隨著電視技術發展，特技手段不斷升級、豐富，在提高視頻內容質量和藝術感染力上發揮越來越重要的作用，成為提升電視新聞專題品質的一大“利器”。比如，《閩寧紀事》一片開頭，主創人員就精心運用了特技處理，將所有寧夏西海固的歷史畫面都進行了黑白化處理，使其與今日閩寧鎮的彩色畫面形成鮮明對比。這既強化了該專題的歷史縱深感，也讓受眾對山河巨變有了更深切的感受。在敘述綠色發展有效改善寧夏生態環境時，主創人員采用特技手段勾畫出一棵樹的橫截面，讓受眾清晰看到近些年樹木年輪圈在不斷擴大，從而直觀感受到“這里降水在不斷加增，干旱少雨的局面有了一定改善”。再如，在電視新聞專題《“時代楷模”黃文秀：風雨兼程新長征 初心無悔永芳華》中，主創人員以動畫特技方式展示黃文秀扶貧日記代表篇目。短短一分鐘的日記動畫不僅讓受眾清晰而迅速地了解了黃文秀的扶貧經歷，還感受到她對群眾的殷殷深情和獻身脫貧攻堅事業的壯志豪情。

需要指出的是，不同于影視作品及廣告等藝術片，電視新聞專題以真實、客觀、集中、深入地報道新聞為“歸宿”，因此，其特技手段是建立在對新聞主體客觀真實記錄基礎上的適度表現，務必要把握分寸，不能過分炫示特效，更不能錯用、濫用。否則，會導致觀眾視覺重心偏移，削弱對主題的表達和敘事真實感。

五、結語

新聞是客觀發生而不確定的存在，這決定了電視新聞專題沒有特定的敘事模式。但只要我們緊緊圍繞“根情”“苗言”“華聲”“實義”這四個維度發力，深扎情感之“根”，充分運用好各種表達手法，不斷提升表達藝術，就一定能讓電視新聞專題“一樹繁花結碩果”。

（作者：池州市傳媒中心文教生活頻道總監、主任編輯）

責編：梅興慧