從養(yǎng)心殿彩畫到如亭壁畫，科技破譯彩繪密碼

沿著紫禁城中軸線朝北走，穿過乾清門，再往西邊走，穿過月華門，迎面便是養(yǎng)心殿。2015年，故宮博物院正式對(duì)外宣布，將對(duì)養(yǎng)心殿進(jìn)行保護(hù)修繕，對(duì)建筑本體進(jìn)行“研究性修繕”。

“閉門修繕了10年的養(yǎng)心殿，今年將重新開放。”近日，故宮博物院黨委書記都海江在接受媒體采訪時(shí)透露。

養(yǎng)心殿是紫禁城里著名的建筑之一，建于明代嘉靖年間，自清代雍正繼位后，先后有8位皇帝在此居住理政，它既是帝王寢殿，也是清王朝的權(quán)力中心，在故宮博物院諸多宮殿中具有獨(dú)特的政治寓意。

故宮博物院既是一座博物館，又是一個(gè)古建筑群，保留了大量明清官式彩畫。彩畫作為古建筑中重要的一部分，在養(yǎng)心殿中也得到了充分展現(xiàn)。

帝王寢殿的彩畫印記

漫步在紫禁城的朱紅宮墻間，不經(jīng)意間抬頭便能看到那些跨越數(shù)百年時(shí)光的梁枋彩畫。

中國古代建筑普遍采用木質(zhì)梁架結(jié)構(gòu)，為保護(hù)木材免受水汽侵蝕和蟲蛀侵害，古人最初在梁枋表面施以黑漆、桐油等防護(hù)性涂料。隨著工藝的發(fā)展，單純的防護(hù)涂層逐漸演變?yōu)榫赖牟世L藝術(shù)，甚至成為彰顯等級(jí)的重要裝飾。

據(jù)故宮博物院古建部副主任、研究館員楊紅介紹，故宮博物院彩畫種類豐富，最具代表性的是龍紋、龍和璽等高等級(jí)彩畫，以及旋子彩畫和蘇式彩畫。歷史檔案顯示，養(yǎng)心殿在雍正七年、乾隆元年和同治十二年經(jīng)歷過三次大修，留下了許多明清時(shí)期風(fēng)格各異的彩畫。

文獻(xiàn)記載，明末養(yǎng)心殿作為皇帝寢宮，多采用規(guī)整的旋子彩畫；康熙時(shí)期，養(yǎng)心殿的功能發(fā)生轉(zhuǎn)變，被改作造辦處，但仍延續(xù)旋子彩畫這一風(fēng)格；雍正時(shí)期，養(yǎng)心殿成為政寢合一的場(chǎng)所，室內(nèi)裝飾發(fā)生較大改動(dòng)；乾隆時(shí)期，養(yǎng)心殿正殿室內(nèi)外的大木彩畫等升級(jí)為象征皇權(quán)的龍和璽彩畫，后又新增了象征陰陽調(diào)和的龍鳳和璽圖案。

顏色與紋飾是彩畫最直接的展現(xiàn)形式，若要深入了解彩畫的制作工藝及其保護(hù)修復(fù)方法，彩畫本身的基礎(chǔ)性分析至關(guān)重要。然而，面對(duì)整座宮殿內(nèi)無處不在的彩畫，如何進(jìn)行全面系統(tǒng)的整體分析是一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。

現(xiàn)場(chǎng)觀察是第一步。故宮博物院文保標(biāo)準(zhǔn)部標(biāo)準(zhǔn)檢測(cè)組組長、副研究館員李廣華回憶道，當(dāng)時(shí)她和楊紅等同事一同前往養(yǎng)心殿進(jìn)行實(shí)地勘察。在現(xiàn)場(chǎng)，大家憑借各自的專業(yè)知識(shí)和工作經(jīng)驗(yàn)，從不同視角出發(fā)，共同判斷需要重點(diǎn)分析的區(qū)域，之后依據(jù)彩畫位置和紋飾等特征將養(yǎng)心殿劃分為了正殿、燕喜堂、體順堂、東西圍房等區(qū)域。為了最大程度地降低對(duì)彩畫本身的破壞，他們從彩畫破損相對(duì)嚴(yán)重的位置小心翼翼地提取了一些顏料樣本。

大量的分析工作還是在實(shí)驗(yàn)室里完成，而有趣又寶貴的發(fā)現(xiàn)也誕生在顯微鏡和光譜儀器下。“剖面層次結(jié)構(gòu)分析是彩繪類文物最基礎(chǔ)最重要的環(huán)節(jié)，通過在金相顯微鏡下觀察，我們能夠清晰地看到顏料層的厚度以及疊加層數(shù)，從而判斷取樣位置是否經(jīng)歷過重繪等修復(fù)過程。”李廣華告訴《中國報(bào)道》記者，“隨后我們會(huì)對(duì)顏料或地仗（即彩畫的基底材料）進(jìn)行成分分析，進(jìn)一步判斷有機(jī)物和無機(jī)物的成分。”

據(jù)楊紅介紹，為了遵循文物保護(hù)的最小干預(yù)原則，采用原材料與原工藝對(duì)彩畫進(jìn)行修繕尤為關(guān)鍵。因此，這些科學(xué)檢測(cè)結(jié)果能夠?yàn)楹罄m(xù)彩畫研究及修復(fù)工作提供數(shù)據(jù)支撐。

受環(huán)境因素影響，養(yǎng)心殿的外部彩畫相較于內(nèi)部彩畫遭受的破壞程度更深。因此，外部彩畫大多屬于晚清時(shí)期，而內(nèi)部彩畫則留存了一些更為久遠(yuǎn)的時(shí)代痕跡。但僅憑這些微小的彩畫顏料和地仗微粒，如何更細(xì)致準(zhǔn)確地洞察彩畫建筑的整體歷史變遷呢？

“一些典型顏料成分、地仗成分具有鮮明的時(shí)代特征，能夠?yàn)椴十嫈啻峁╆P(guān)鍵依據(jù)。”李廣華解釋道，“如乾隆時(shí)期，彩畫開始大量使用一種從歐洲進(jìn)口的藍(lán)色顏料Smalt；晚清時(shí)期，人工合成顏料群青替代了石青的使用……這些顏料在不同時(shí)期的更替使用，形成了獨(dú)特的時(shí)代標(biāo)記。”

作為彩畫基底的地仗層同樣蘊(yùn)含玄機(jī)。早期的地仗較薄，清中期地仗變厚，多摻入面粉呈灰白色，清晚期則改用豬血調(diào)制成深褐色。以養(yǎng)心殿西圍房南側(cè)外檐彩畫為例，通過對(duì)其地仗層的科學(xué)分析，可以判斷出其為乾隆時(shí)期的彩畫遺存。

有趣的發(fā)現(xiàn)還來自養(yǎng)心殿東西暖閣。頂棚以上梁架的旋子彩畫不僅被確定為萬歷年間所作，還暗示其可能由兩支工匠團(tuán)隊(duì)分別完成。此外，養(yǎng)心殿天花板下的大木彩畫，還被發(fā)現(xiàn)同時(shí)使用了直接在彩畫顏料上涂刷顏料或貼金和先制作地仗再繪制顏料的兩種“過色見新”（即在舊彩畫上直接涂刷相同顏色顏料，使彩畫看起來更新）方式。

“秘密花園”里的神秘壁畫

修復(fù)前的病害掃描、修復(fù)中的儀器診斷等現(xiàn)代化科技手段的介入，使得越來越多的文物謎底被一層層揭開，那些隱匿于精致筆觸與絢麗色彩背后的古老故事正逐漸呈現(xiàn)在世人面前。文物保護(hù)也從“搶救性修復(fù)”逐漸轉(zhuǎn)向“預(yù)防性保護(hù)”。

乾隆三十六年（公元1771 年），年近花甲的乾隆皇帝為了“退休”后能有一處靜謐之地安享晚年，于是精心打造了一座花園——位于故宮博物院東北角的寧壽宮花園，俗稱“乾隆花園”。

在這座暫未開放的“秘密花園”內(nèi)，有一處兩層高的室外封閉戲臺(tái)建筑叫如亭，為修建“乾隆花園”時(shí)同期建造。在這樣一個(gè)隱秘又精妙的建筑里，有著故宮博物院極為罕見的原址壁畫——如亭壁畫，分布于一層圍廊的南、西、北三面墻壁上。

“與一般寺觀壁畫和石窟壁畫不同，如亭壁畫是在木質(zhì)護(hù)墻板上繪制的。”故宮博物院古建部副主任、中國—希臘文物保護(hù)技術(shù)“一帶一路”聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室副主任、正高級(jí)工程師趙鵬說，護(hù)墻板常見于明清官式建筑室內(nèi)墻面，如亭的做法是先將木板拼接起來，然后在上面涂抹灰泥地仗，最后才繪制壁畫。然而，這種特殊的載體使得壁畫格外脆弱，再加上如亭處于半開放的環(huán)境中，目前木板已經(jīng)變形，壁畫表面也出現(xiàn)了嚴(yán)重的龜裂和裂紋等，壁畫畫面信息已經(jīng)模糊不清。

為了重現(xiàn)壁畫原貌，通過多光譜、高光譜等光譜成像技術(shù)對(duì)壁畫表面圖像進(jìn)行信息增強(qiáng)以及隱藏信息提取后，李廣華驚訝地發(fā)現(xiàn)，在西面墻體褪色的彩繪層下，竟是一幅“百鳥朝鳳圖”。這一發(fā)現(xiàn)將如亭與慈禧太后聯(lián)系在一起，也引發(fā)了新的歷史疑問：在乾隆花園里為何會(huì)出現(xiàn)如此明顯的慈禧時(shí)期元素？

圍繞這一發(fā)現(xiàn)，中國—希臘文物保護(hù)技術(shù)“一帶一路”聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室研究團(tuán)隊(duì)展開了驗(yàn)證。借助拉曼光譜儀，對(duì)如亭壁畫中的顏料樣本進(jìn)行全面系統(tǒng)的成分鑒定，依靠高靈敏度的光譜檢測(cè)技術(shù)，最終在如亭壁畫中發(fā)現(xiàn)了老化的巴黎綠和人造群青顏料。

史料記載，19世紀(jì)初，人工合成顏料巴黎綠在歐洲作為繪畫顏料開始投入生產(chǎn)和使用，并在晚清建筑彩畫中大量出現(xiàn)。至于群青，粵海關(guān)貿(mào)易統(tǒng)計(jì)冊(cè)記錄其最早于1860年出現(xiàn)在中國。這些科學(xué)證據(jù)與《清宮內(nèi)務(wù)府奏銷檔》中所記載的光緒十三年（公元1887年）的修繕記錄高度契合，有力證實(shí)了現(xiàn)存壁畫為光緒時(shí)期重新修繕時(shí)所繪制。

明確壁畫所屬的歷史年代只是文物保護(hù)工作的第一步，弄清壁畫病害形成的原因則是實(shí)現(xiàn)文物有效保護(hù)的關(guān)鍵。溫度和濕度的大幅變化會(huì)讓壁畫內(nèi)部材料“熱脹冷縮”，長此以往，顏料、膠結(jié)材料和地仗材料就會(huì)老化，從而導(dǎo)致壁畫空鼓、開裂。為了精準(zhǔn)檢測(cè)壁畫的損傷情況，故宮博物院和上海大學(xué)團(tuán)隊(duì)運(yùn)用“激光全息技術(shù)+聲波探測(cè)”這一科技組合手段，成功發(fā)現(xiàn)了壁畫淺層存在的空鼓和細(xì)小裂紋。

在查明壁畫具體的病害成因后，亟待攻克的難題便是如何保護(hù)與修繕。“壁畫處于半室外環(huán)境，且依附于木質(zhì)護(hù)墻板之上，這使得保護(hù)與修復(fù)工作困難重重。如何在盡量不損害壁畫的前提下盡可能完整地還原其面貌，仍需我們持續(xù)努力。”趙鵬說。