水墨畫中的“空白”表達(dá)與意境構(gòu)建

中國水墨畫中的“空白”，是一種獨(dú)特而又抽象的藝術(shù)形式，是中國水墨繪畫的重要構(gòu)成元素之一，也是畫家表達(dá)思想情感、構(gòu)建藝術(shù)意境的重要藝術(shù)技巧之一。本文將對水墨畫中的“空白”表達(dá)與意境建構(gòu)作用進(jìn)行分析，以期讓傳統(tǒng)繪畫這一藝術(shù)表現(xiàn)手法煥發(fā)出新的生命力，為藝術(shù)創(chuàng)作提供創(chuàng)新思路。

一、水墨畫中“空白”的內(nèi)涵與特征

水墨畫中的“空白”并非隨意而成，而是一種有意為之的藝術(shù)處理手法。“空白”源于“道法自然”“無為而治”的道家思想，體現(xiàn)的是一種順其自然、樸實(shí)無華的藝術(shù)觀?！暗勒?，虛無也”，“無”是“有”的基礎(chǔ)，“空白”并不是虛無一片，而是蘊(yùn)含著無限的可能性，即老子《道德經(jīng)》中“大音希聲，大象無形”，無形勝有形的美學(xué)觀念。從畫的表現(xiàn)形式上來說，“空白”可以是天空、云霧、湖面等自然情景，可以是淡墨空白或無墨空白，虛實(shí)相映，營造出意境幽遠(yuǎn)的空間感、層次感。

在中國水墨畫中，“空白”的特征是多方面的。首先，水墨“空白”反映出“少即是多”的思想。不著墨或少著墨的地方，可產(chǎn)生虛實(shí)相映、引人遐想的藝術(shù)效果，表現(xiàn)出豐富的情景意境。元代倪瓚的水墨畫中有許多山水虛無之處，他就是利用這些“空白”，營造了清靜幽遠(yuǎn)的意境?！翱瞻住笔莻鹘y(tǒng)水墨畫“含而不露”的含蓄，畫家用“空白”可以將自己的情感和精神含蓄地蘊(yùn)含在繪畫中，留下足夠的思考空間，讓觀者體會到畫家的心理和感情，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》中，水面上的大片“空白”突出了小舟與老翁的孤獨(dú)。

其次，“空白”具有流動性，能夠起到引導(dǎo)視線與平衡構(gòu)圖的作用。有“空白”的畫面往往能夠引導(dǎo)觀者的視線自然聚焦于畫面的主體部分。例如在山水畫中，畫家常常在畫面的一側(cè)或前景留出大面積的“空白”，作為水、霧或天空的部分。有留白的畫面顯得開闊，能使觀者的視線指向畫幅中的遠(yuǎn)山樓閣，強(qiáng)化主體部分的地位。畫家通過合理的留白避免畫幅擁擠、單薄，從而使畫面整體處于和諧與平衡的狀態(tài)，增強(qiáng)畫面的節(jié)奏感和韻律感。在花鳥畫中，畫家常常將大面積“空白”留在畫的一側(cè)，與繪有繁密花鳥的一側(cè)形成鮮明對比，令畫面豐盈而不失輕靈之感。同時，通過“空白”的運(yùn)用，靜態(tài)的畫面可以呈現(xiàn)出動態(tài)的視覺效果，增強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力。例如馬遠(yuǎn)的《水圖》，其對“空白”的運(yùn)用令靜態(tài)畫面呈現(xiàn)出流水潺潺的動態(tài)視覺效果，賦予畫面以深遠(yuǎn)的意境。

最后，“空白”是開放的，它可以給觀眾留下自由暢想的空間，引發(fā)不同的理解和審美體驗(yàn)。比如馬遠(yuǎn)的《水圖》，寥寥數(shù)筆勾勒出水波意象，其余大面積“空白”。這種處理方式使得觀者在欣賞時可以根據(jù)自身的感受和理解對“空白”產(chǎn)生不同的體會和想法，觀者既可以把“空白”看作平靜的湖面，產(chǎn)生寧靜和安詳?shù)母杏X，又可以將其視為無窮無盡的大海或天空，產(chǎn)生對無盡空間和未知的思考。這種對“空白”的不拘一格的用法，不僅能使畫面的空間感真切形象，同時也能讓“空白”所營造的空間意境更加深遠(yuǎn)，使觀者可以在其中找到與自身情感產(chǎn)生共鳴的元素。

二、水墨畫中的“空白”意境構(gòu)建

（一）氛圍的營造

“空白”處理是水墨畫的繪畫表現(xiàn)手法，不僅包含了對畫面空間的處理，更是一種高深的美學(xué)表達(dá)，通過虛實(shí)結(jié)合的處理方法引導(dǎo)觀眾的視覺，營造出某種意境，如空靈、寧靜、幽遠(yuǎn)等，使畫面更具詩意，使觀賞者進(jìn)入超然物外的審美境界。

如明代畫家沈周的《廬山高圖》，通過留白來描繪廬山的云霧繚繞，畫面中的山峰和樹木被籠罩在霧中，留白的地方表現(xiàn)了云霧的縹緲性，豐富了畫面的層次感，同時營造出靜謐、空靈的氣氛。在觀賞該畫作時，觀者就像站在山巔，俯瞰廬山云霧繚繞的山谷，有一種超脫世俗、祥和平靜的感覺。

馬遠(yuǎn)《水圖》的第四段《寒塘清淺》，展現(xiàn)了馬遠(yuǎn)“馬一角”的繪畫特色?！榜R一角”就是畫面只畫一角，大部分畫面是“偷懶”的“空白”。在《寒塘清淺》中，馬遠(yuǎn)只在左下角畫了兩塊石頭，還有些許幾近于無的淺淡水紋，展現(xiàn)出安靜清淺的水面意境，賦予了畫面一種“無聲勝有聲”的寧靜美感，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

大面積的“空白”在元代畫家倪瓚的畫中也不少見，這些“空白”除了代表天空和水面以外，同樣寓意空靈和超脫塵世的高遠(yuǎn)境界。例如《漁莊秋霽圖》，倪瓚在畫面中用大面積的“空白”來表現(xiàn)湖面的平靜以及天空的寬廣。畫面中的大量“空白”與簡約的自然景物，營造出一種遠(yuǎn)離世俗、清幽脫俗的境界，帶給觀者精神層面的自由與超脫。

在《溪山行旅圖》中，宋代畫家范寬借“空白”對空間進(jìn)行拓展，以“空白”表現(xiàn)出山巒深遠(yuǎn)、溪流綿長的意蘊(yùn)。畫中的“空白”，不再是單純的留白，而是一種悠長深遠(yuǎn)的“意的境界，在“空白”里有一種無限的空間感，給人們帶來一種時間的流逝感和歷史的厚重感

在花鳥畫中運(yùn)用“空白”，可以表現(xiàn)畫面的簡約、明快。如宋代趙佶的《瑞鶴圖》，描繪的是群鶴在宮宇上空盤旋的畫面。畫面中較多的“空白”突出白鶴的輕靈、灑脫，使鶴的動態(tài)成了視覺中心，營造出一種寂靜祥和的氛圍，使畫面有虛無、超脫的意境。元代王冕的《墨梅圖》，以簡練的筆法勾畫梅花枝干，突出梅花的高潔、清雅，而背景的大片留白營造出孤傲、淡泊的氛圍。留白部分使得畫面干凈利索，畫面中的梅花顯得越發(fā)生動鮮活、一目了然。

（二）無限的空間感

“空白”在水墨畫中的作用是通過留白空間來暗示無限的空間，這樣畫家便可以打破畫幅的物理空間，營造出多維度的空間效果，在有限的畫面中表現(xiàn)出空間的延展性，營造動態(tài)的視覺效果，提升畫面的藝術(shù)表達(dá)力，使觀者在有限的畫面中感受到無限的想象空間。

比如宋代畫家范寬的《溪山行旅圖》，留出大片“空白”來表示天空，山腰處的留白表現(xiàn)出云霧繚繞的景象，使畫面富有深度和廣度，也讓觀者頓生山水蒼茫、人生遼闊之感。

在明代畫家徐渭的《墨葡萄圖》中，葡萄葉子之間的空隙及背景的虛空，使畫面不僅顯得空靈、輕盈，還暗示出無邊空間，使畫面更富立體感，使人感受到葡萄藤蔓在“空白”中的生長和蔓延，仿佛畫面中的時間也在延展。

元代畫家趙孟瀕的《秋郊飲馬圖》中，畫家利用“空白”表現(xiàn)馬兒狂奔時揚(yáng)起的塵土與背景的虛空。這種“空白”不僅增添了畫面運(yùn)動感，還憑借其激發(fā)的無限空間感，呈現(xiàn)出馬兒狂奔的速度與力量，使得靜態(tài)的畫面具有動感，讓觀者在有限的畫面里享受到無限的運(yùn)動空間。

（三）情感的傳達(dá)

“空白”不僅是構(gòu)成水墨畫意象的形式空間，也蘊(yùn)含畫家的情感與思緒，是水墨畫情感表達(dá)的媒介。在水墨畫中，“空白”是畫家抒發(fā)感情的出口，適當(dāng)?shù)摹翱瞻住苯o觀者提供了聯(lián)想的余地。畫家將自己的情感和思想含蓄地融入作品，使讀者在品讀畫作之時，可以領(lǐng)悟到畫家的內(nèi)在情感，這也符合中國文化中“言有盡而意無窮”的審美表達(dá)特點(diǎn)。

例如馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，整幅畫大面積“空白”，只有一葉小舟和一個垂釣者，留白的部分是廣闊的江面，讓人覺得寒冷和寂靜，傳遞出一種孤寂的情感，使觀者感受到畫家對自然和人生的深刻思考。

在明末清初畫壇大師朱牽的“魚”系列中，魚的形象很簡練，“空白”大大強(qiáng)化了魚的形象，從而使觀者產(chǎn)生一種孤獨(dú)超然之感。這種“空白”表現(xiàn)的是朱聾身為遺民畫家的心理，表達(dá)出他對世事無常的感慨和對自由的向往。

近現(xiàn)代畫家齊白石所作的“蝦”系列，在刻畫蝦的形象時，周圍留有“空白”，既使得蝦的造型格外形象，又讓人感覺到清新，充滿了生命活力。齊白石借助畫面中的“空白”，表達(dá)出自己對自然生命的熱愛和對生活的積極態(tài)度。

三、“空白”表達(dá)的演變與當(dāng)代意義

水墨畫中的“空白”的出現(xiàn)是一個漫長的進(jìn)程。唐宋時期，“空白”作為畫面的重要構(gòu)成，起著調(diào)節(jié)畫面、強(qiáng)調(diào)主體的作用；元代，“空白”的含義開始帶有更多的象征性，成了畫家抒發(fā)情感、表達(dá)思想的有效手法；明清時期，畫家對“空白”的運(yùn)用更為成熟，水墨畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式往往體現(xiàn)在“空白”處。

當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計中，“空白”也同樣具有一定的啟示意義，既為現(xiàn)代的藝術(shù)設(shè)計帶來了新的思考和設(shè)計手法，豐富了藝術(shù)創(chuàng)作的設(shè)計元素，也為中外文化藝術(shù)交流提供了獨(dú)特的視角，促進(jìn)了不同文化之間的理解和融合。同時，當(dāng)代藝術(shù)家通過對“空白”這一傳統(tǒng)藝術(shù)元素的創(chuàng)新解讀，賦予當(dāng)代藝術(shù)新的生命力，從而創(chuàng)作出了具備中國傳統(tǒng)美學(xué)特征又富有時代活力的藝術(shù)作品。此外，“空白”包含的極簡、含蓄、開放的藝術(shù)理念，創(chuàng)造出多維空間感，提高了設(shè)計藝術(shù)的表現(xiàn)力，同時為現(xiàn)代設(shè)計、建筑等行業(yè)提供了借鑒。

四、結(jié)語

本文探討了中國水墨畫的“空白”，強(qiáng)調(diào)了“空白”在形成畫面意境、表露作者意念、營造畫面空間等方面不可或缺的作用。中國水墨畫中的“空白”是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一種獨(dú)特表現(xiàn)形式，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)美學(xué)思想和藝術(shù)內(nèi)涵，在新時期我們要開發(fā)和傳承其藝術(shù)精華，繼續(xù)探索“空白”這一藝術(shù)元素的潛力，將其與當(dāng)代藝術(shù)理念相結(jié)合，創(chuàng)作出更多富有中國特色的優(yōu)秀作品。

「作者簡介]馮彩梅，女，漢族，廣東茂名人，廣東省茂名市高級技工學(xué)校講師，本科，研究方向?yàn)槊佬g(shù)教學(xué)。