影視配樂中琵琶的敘事功能研究

當今數字技術飛速發展，使傳統音樂的創作手段多元化、傳播渠道廣泛化。在科學技術的支持下，琵琶可通過融合電子音樂制作技術，形成兼具東方韻味與現代感的聲音效果。在國家政策持續助力下，各地產業創新發展步伐加快。故宮NFT數字藏品、《黑神話：悟空》配樂等案例，將傳統音樂融入數字載體，推動傳統音樂的現代傳承。傳統樂器通過影視配樂的渠道既延續了歷史文化，也借助現代技術開拓出了新的敘事維度。數字技術的發展對傳統音樂來說既是挑戰也是機遇，這種跨媒介的實踐不僅拓寬了琵琶的應用場景，也使其成為傳播中國傳統文化的重要通道?；诖?，本文對影視配樂中琵琶的敘事功能展開研究，以期為傳統器樂的發展提供一定參考。

一、琵琶的文化內涵概述

琵琶具有深厚的文化底蘊，其音色獨特，演奏手法豐富，技巧靈活多變，不僅能在不同藝術形式中展現文化內涵，還能用旋律傳遞細膩深刻的情感。其“四弦六相二十四品”的結構特性，使音域橫跨三個八度，既能表現出《陽春白雪》的典雅韻味，又能展現《霸王卸甲》的豪邁悲壯。這些音色與技術特點使其天然契合影視敘事需求，能夠通過音樂與畫面的緊密結合，強化場景的渲染和情緒的表達。例如，電影《金陵十三釵》中的插曲《秦淮景》，改編自江南的民間小調《無錫景》，以蘇州評彈的吳儂軟語演唱，并結合琵琶演奏中的輪指等技法，充分表現出秦淮風雅的藝術風格。這種以音樂展現情景的方式，既將中國樂曲的美學傳統體現得淋漓盡致，也增強了影視作品的藝術魅力。

二、琵琶音樂敘事的特殊性

（一）聲韻特質

琵琶在歷史發展過程中歷經多次演變，有著傳統的文化基因與獨特的個性。琵琶將音色變化與演奏技法，精妙運用在多個表現維度中，構建起多元化的音樂敘事體系，其高音如金屬碰撞般清脆透亮，低音如古鐘回響般深沉厚重。清亮的高音與渾厚的低音交織，營造出獨特的歷史厚重感。在擬聲與抽象結合層面，既可通過“絞弦”這類特殊技法逼真模仿風聲、鶴鳴等自然音效，又能將演奏技法轉化為符號語言。此外，琵琶演奏技法的敘事性更形成“文曲”“武曲”兩大體系，文曲運用推、拉、吟、揉等細膩指法，通過音色變化描繪人物的心理；武曲則借助煞音等沖擊性音效，生成金屬質感的音響碰撞，推動戲劇沖突走向高潮，最終構建出“聲景互構、音畫交融”的立體化音樂敘事空間。

（二）文化屬性

作為承載中華文化基因的重要載體，琵琶在當代影視創作中呈現出三層隱喻維度：其一，以邊塞駝鈴與江南煙雨構建出特殊的時空坐標，通過地域符號精準錨定歷史記憶；其二，通過文人抱琴明志與商女隔江猶彈的雙重視角，揭示古代不同階層人物的命運和歷史背景；其三，在跨文化交流的背景下，琵琶成為象征傳統文化的重要符號，如影視劇《長安十二時辰》中以敦煌古譜重新構建了盛唐氣象，讓琵琶樂聲在絲綢之路上奏響多元文化共振的復調樂章。歷史記憶符號是文化表達中承載集體經驗的核心載體，通過物質與非物質這兩種形態，就能將抽象的歷史轉化為可感知理解的符號系統。由此可見，琵琶既承載著千年文化記憶，又能通過和電子音樂、畫面剪輯的配合，形成聯系歷史和當下的文化載體。

（三）敘事功能

在影視敘事體系中，琵琶憑借其獨特的文化屬性與聲學特質，建構起多維度的表意系統。作為敘事功能體，其聲韻表現，既可催化悲愴情緒的凝聚，又能用錯落的音階關系來營造懸疑的氛圍；在構建時空結構方面，弦音既可以推動劇情發展，又可以凝縮成為特定歷史時期的象征性標志。例如，在電影《妖貓傳》中，白居易重構《霓裳羽衣》的敘事線，使琵琶曲突破單純音樂載體的局限，最終在音畫蒙太奇中完成對盛唐精神圖譜的解析與重構，彰顯出藝術符號介入歷史敘事的潛能。

三、影視配樂中琵琶音樂的敘事功能表現

（一）時間維度下的情節控制

在時間維度下琵琶具有節奏引導、場景連接、重點回顧以及跨時空對話等功能。在影視敘事里，節奏引導至關重要。琵琶自身獨特的藝術特質，在影視敘事中作用顯著，它能把物理時間和觀眾的心理感受自然融合，消除二者的脫節感。影視作品通過精心安排連貫緊湊的情節，搭建起清晰的時間脈絡。觀眾順著音樂的線索和視頻的主題，能真切感受到時間的推進。然而，當影片中的回溯記憶與前瞻暗示相互交織時，音樂可以帶著觀眾突破線性時間的束縛，沉浸在情感濃烈的氛圍里，更專注于故事發展。因此，琵琶的對話性演奏技法與影視的多重視角敘事十分適配，二者深度結合，形成了一種跨越時空的“通感”效果，琵琶成為連接現實時間和心理時間的關鍵媒介。

（二）心理維度下的情感投射

琵琶自身的獨特音色具有強烈的情感暗示功能，可以通過一些演奏技巧來實現。例如，揉弦、滑音等技法，可以模仿出如泣如訴的聲音；掃弦、絞弦、摘弦等技法，可以模仿戰場的戰鼓及軍隊的腳步聲，渲染出適宜的氛圍，通過聽覺系統，直擊觀眾的內心。各類風格的背景音樂也都具有揭示內容的功能，在同一段曲調中，慢節奏可用于回憶場景，快節奏可以推動情節發展，既可以為角色的活動做出鋪墊，也可以自然地銜接情節段落，為影視角色的心理刻畫提供“非語言化”的敘事路徑。

（三）表現維度下的文化意象

影視配樂中的琵琶音樂可通過自身的音色和不同的演奏技法，塑造出獨特的文化意象，使劇情更加生動和具體。而且琵琶的可塑性較強，不同風格的曲目能夠鮮明地表現出不同的地域風貌。影片配樂通過表現不同的琵琶演奏風格，對不同地區和人物進行深度的刻畫，增強了影片的文化內涵。

四、影視案例中的琵琶配樂實踐

（一）古裝題材代表作品

由陳凱歌導演的《貓妖傳》，通過極樂之宴的視覺奇觀與音樂敘事，構建了一場虛實交織的“盛唐幻夢”。影片中琵琶的運用不僅承載著文化符號的象征功能，還通過技法創新與跨文化融合，構建了獨特的敘事邏輯與哲學隱喻。在“極樂之宴”場景中，琵琶泛音的空靈質感與日本尺八的低沉吟誦形成強烈對比，暗喻出“唐風東漸”的文化傳播途徑。影片還通過琵琶的西域調式與手鼓的節奏型，再現了唐代“九部樂”中的異域風情。在安祿山叛軍逼近的高潮段落中，琵琶的掃拂技法與密集的鼓點節奏同步交織，形成壓迫性的聲音感受，模擬戰爭前夕的緊張氛圍。這一手法與《十面埋伏》中“絞弦”技法的戰爭敘事邏輯一脈相承。此外，《妖貓傳》中的琵琶配樂還通過跨文化符號、歷史調式重構及哲學隱喻，實現了音樂敘事的多維度表達。這一案例為中國古裝題材影視配樂提供了“傳統技法現代化”的范本，也為琵琶在當代藝術中的敘事潛能發掘開辟了新路徑。

（二）武俠題材代表作品

我國武俠電影的場景配樂體現出了濃郁的民族風情，其借助了大量的民族音樂元素進行主題的烘托與表達。例如，在張藝謀導演的電影《十面埋伏》中，琵琶作為中國傳統樂器中兼具“文曲”與“武曲”表現力的代表成為核心敘事元素。電影《十面埋伏》的琵琶配樂以“武曲”風格為主，通過掃弦、絞弦等技法模擬刀劍交鋒的金屬撞擊聲，強化動作場景的激烈感，如影片開場的舞段配樂，琵琶節奏由緩至急，與舞蹈動作精準同步，既展現了唐代樂舞的華麗，又配合旋律為故事發展做出了鋪墊；在表現小妹與金捕頭情感升溫的劇情中，配樂由激烈的“武曲”轉變為柔美的“文曲”，以婉轉的旋律和節奏表現人物內心從防備到信任的轉變；而在結局的雪地決戰中，琵琶聲戛然而止，僅留風雪呼嘯聲，以“留白”手法強化悲劇結局的沖擊力。該影片直接以琵琶古曲《十面埋伏》命名，借楚漢相爭的歷史典故隱喻片中三方勢力的博弈，將一段歷史故事表現得淋漓盡致。由此可見，在影視作品中，民族樂器的運用仍需突破“背景音樂”的局限性，將其轉化為參與敘事建構的“聲音角色”。

五、琵琶音樂影視敘事功能的理論貢獻及應用方向

（一）理論貢獻

本文在跨學科理論框架構建下，論證了琵琶音樂在影視敘事中的功能機制，提出“聽覺意象—情感共振—文化編碼”的敘事過程，突破傳統音樂學研究的單一視角，建立民族樂器影視敘事的分析維度，包括音色符號、節奏形態與文化語義的交叉研究方法。且在傳統音樂現代轉型理論創新中，揭示琵琶音樂的敘事特質，為傳統音樂元素的解構與重構提供理論依據，為解決民族樂器與現代影視語言的融合難題提出構想。在影視聲音景觀理論中，聲音不僅僅是情緒的載體，更是文化語義的筑造者，而在影視中琵琶音樂可憑借其獨特性，在構建文化辨識度中發揮核心作用，為非物質文化遺產的活態傳承提供影視化傳播范式。

（二）應用方向

1.影視配樂技術創新及文化傳播

為促進影視配樂技術創新及文化傳播，相關主體可以利用AI音樂生成技術建立琵琶敘事智能輔助系統，開發琵琶音樂素材庫，建立基于敘事場景的演奏技法指南，如懸疑場景適用掃拂加泛音及半音階組合。影視音樂軟件可以多方合作推出活動，讓用戶通過琵琶演奏精度解鎖電影隱藏劇情，使傳統配樂轉化為交互敘事接口。還可以促進影視配樂衍生產品的開發，如琵琶主題原聲專輯、沉浸式音樂體驗項目等。同時，也要持續推動“中西合璧”的配樂模式，探索琵琶與電子音樂、交響樂的創新融合路徑。

2.民族音樂教育傳承與音樂治療跨界探索

高?？砷_發影視配樂導向的琵琶教學模塊，培養兼具傳統文化底蘊與影視傳媒思維的復合型人才。也可嘗試虛擬演奏技術與琵琶音樂相結合，探索元宇宙場景下的民族音樂敘事新形態。還可申報開設“音樂教育與治療”的相關跨學科課程，并推動音樂治療工作坊的創立，以促進音樂藝術更廣泛地發展。

六、結語

文章以琵琶這一承載了深厚文化基因的傳統樂器為切入點，從其獨特的音色特質與多種維度的敘事功能展開相關研究，揭示其在影視作品中使聲音與畫面相互配合、音樂和場景融為一體的獨特價值。在影視配樂中，琵琶的融入實現了歷史文脈與現代藝術的交融。琵琶音樂突破了背景音樂的單一功能，成為參與敘事建構的“聲音角色”，在時空延展、情感共鳴與文化隱喻等方面，強化了影視作品的沉浸感與藝術深度。一方面，新型的技術手段為傳統音樂帶來了新的發展機遇，如AI音樂生成、交互配樂等新技術，為琵琶音樂的創新傳播提供了新路徑；另一方面，影視媒介的敘事需求，則為民族音樂文化的活態傳承開辟了實踐場景。

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（作者簡介：房皙晴，女，本科，沈陽師范大學，研究方向：音樂表演lt;中國樂器演奏gt;）

（責任編輯 劉冬楊）