我以妙筆繪唐詩

張若虛的《春江花月夜》是我很喜歡的一首唐詩。有關自然、宇宙、人生、情感的哲思，以一種極其流光溢彩的語言蘊含在了這首唐詩中。我想，如果把這些內容視覺化，一定有非常大的創作空間。

于是，我繪制了36幅插畫，以唐詩《春江花月夜》中描繪的江邊月景與哲思為表現對象，以數碼板繪為表現技法，應用了水彩、巖彩、傳統中國畫中的視覺語言，以月、江、人、花為主要意象，描繪出江邊月夜的幽美邈遠、惝恍迷離，講述了游子的離情別緒以及對月景產生的哲學思考。

在創作時，我將中國傳統視覺語言運用到古詩插圖中，使畫面語言契合詩中的氛圍，努力追求形式與內容的統一。我相信，用中國語言講中國故事，用傳統語言演繹傳統與時代結合的優秀文化，“詩情”與“畫意”，是可以融為一體的。

《春江花月夜》繪本中并沒有一位具體的主人公，也沒有設置連貫的劇情。而是用一句詩對應一幅插畫，每幅畫之間有意象與氛圍的相似性，但又是相互獨立的。畫中的人物有江邊彈琴的游子，也有窗前沉思的女子，有船上嬉戲的兒童，也有牽馬躊躇的老者，不同時空的人有著不同的身份，在做不同的事情，有著不同的喜怒哀樂，但都在望著同一個月亮。正如詩中所寫“人生代代無窮已，江月年年望相似”。

我將陰晴圓缺不同月相的很多個月亮放在同一個畫面里。有的是7個月亮散落在芳甸里，有的是6個月亮漂在水中，還有的是5個月亮化成了首飾，像釵和耳環一樣戴在女子的頭上和耳畔。不同月相的月亮組合在一起有一種超現實主義的浪漫色彩。這個構思也是源于我對這首詩的理解，月盈月虧是時間的視覺化符號，不同月相的月亮出現在同一畫面，其實是在暗示時間的流逝，也就是說，我畫的既是某一個瞬間，也是某一段持續的時間、無數個瞬間。

詩句中的浪漫色彩轉化到了畫面中。在插圖“不知乘月幾人歸”中，一個唐代裝扮的人乘著巨大的紙鳶，飛過奔涌的江水、落英繽紛的芳甸，仿佛要飛到畫面之外。在這幅畫中，“乘著月光”被具象為“乘著紙鳶”，因為紙鳶和明月都有思念故鄉的寓意。

插圖“鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文”中運用了“同形異構”的創意方法，將水紋和女子的長發結合在一起。

“白云一片去悠悠”，游子像一片云一樣離開了家。

“月照花林皆似霰”，月光下的花像雪片一樣。

“不知江月待何人”，月亮不會等待，人才會等待，所以在畫里，也讓月亮乘著船，像人一樣在江上漂流、等待。

“青楓浦上不勝愁”，思緒化成了云，跟隨游子而去。

“斜月沉沉藏海霧”中，月亮“漂”在茶碗里，蒸騰的水汽就像沉沉的霧靄。

在描繪“碣石瀟湘無限路”這句時，用兩個相對的鏡子之間產生的重重疊疊的影像表達“無限”。

“何處春江無月明”，整個江水都被月光照耀，于是畫了很多月亮漂在水上。

責任編輯：馬春梅