女人為什么快跑

“女人最大的心愿，是被人愛。”這是電影《尼羅河上的慘案》里大偵探波羅說的最后一句話。

被人全心全意地愛，又全心全意地愛別人，當然是世界上最美的生活。但這樣的純美，很少能實現。現代社會，人只有自身豐富了，才能豐富別人；只有珍愛自我，才能深愛別人。獨立而自由，是一切愛的基礎。

湯姆·提克威導演了《羅拉快跑》，這部上映于1998年的德語片最大的亮點，是看到了女性在生存中可嘆的忘我以及忘我中遺落的生命價值。羅拉是個社會學意義上的“壞女孩”，她的男朋友曼尼是黑社會組織里的馬仔，販毒、搶劫之類的事兒對他來說是家常便飯。羅拉不但知道曼尼干的勾當，而且是他的同伙。這個基本狀況讓常人發怵，對電影導演來說卻是敘事的魔法盒：好人的活法總是那么單一，而無法無天的壞人絕對個個不同，充滿變幻的可能。電影的邏輯就是從這里開始的：羅拉從電話里知道，曼尼交接毒品收到的10萬馬克被一個流浪漢拿走了，他命在旦夕，只有20分鐘的挽救時間。她立刻讓男友等在某個電話亭旁，等她弄來這筆巨款。

這是個救命的故事：男人掉進了坑里，女人要救他。這個模式完全是現代的，顛覆了那些英雄救美的老舊傳奇。于是，這乾坤顛倒的局面就引出了一個新問題：女人救苦救難的招數和男人的有什么不同呢？這是一個前所未有的懸念。

出演羅拉的是德國女演員弗蘭卡·波坦特，當時她24歲。她的一頭紅發，飄飄揚揚，像一團火。只見羅拉幾秒鐘內就加力到沖刺速度，毫不瞻顧地奔跑在大街上。由此，整個影片的基調奠定了：跑！女人的奔跑。演男人奔跑的電影有《阿甘正傳》，那是一部歷史片，阿甘從學校跑到越南戰場，跑到林肯紀念堂，跑過整個美國當代社會史。羅拉的奔跑很簡單，為了心愛的男人，跑過大街，跑到銀行，去向當銀行老板的父親要錢。結果沒要到——父親根本不理解她的生活選擇，連哄帶騙將她拒之門外。羅拉接著跑，跑到曼尼等她的地方，眼睜睜地看著他去超市搶錢，兩個人便一起跑，然后羅拉被警察打死了。

這個結果令人毛骨悚然：女人為了救一個男人，向另一個男人（父親）要錢，結果挨了第三個男人（警察）的槍子兒——男人對女人意味著什么，真是清清楚楚！看來奔跑要換一個方向。

于是《羅拉快跑》神奇地從頭開始：羅拉又開始奔跑。這次的目標還是銀行，不過羅拉和男人的關系有了質變：從請求者變成了命令者。她奪過銀行警衛的手槍，指向父親的腦袋，順當地拿到10萬馬克。羅拉總算明白了男人不相信眼淚的道理。她提著錢又直奔曼尼等她的電話亭，不過這一次又是意外的結局：她跑得太猛，一輛救護車為了避讓，一拐彎撞死了曼尼。這個結果更加駭人，羅拉揮舞著槍凌駕于男人之上，得到了錢卻失去了男朋友。這條路也有點兒慘。

于是羅拉重新開始奔跑。羅拉在父親那里得不到錢，忽然看到了賭場。賭場是個無常的世界，讓它來判決曼尼的命運吧！羅拉用僅有的不到100馬克下注，讓神秘的偶然性決定那個震撼人心的問題：生存，還是死亡？羅拉的運氣是如此之好，幾分鐘內就贏了1000倍，愛情感動了上帝？眼看電影就要推出這個無比浪漫的高潮，導演提克威卻出人意料地急剎車：曼尼突然看見了拿走他10萬馬克的流浪漢，一路奔跑把錢奪了回來。羅拉贏的錢頓時失去了救命的功能，變得似乎毫無價值，只不過是男友絕處逢生的故事里的一份作料。這樣的情節打開了一個重要的疑問：女性值不值得用自己的全部為男性下注？女性應不應該有自己的“輪盤賭”？也許現代社會男女各有自己的命，為男性狂奔的女性，不免會墜入價值虛空。

我很喜歡《羅拉快跑》的這個結局，它隱喻了一種新的生存結構：男女都是世界的中心，就像生命科學中的DNA（脫氧核糖核酸）雙螺旋結構一樣，各自獨立，又相互依存。在這個雙中心的世界里，男女都面對自己無限的偶然性，各有不同的開門咒語。首先要打開自己的命運之門，然后才有共存的可能。倘若一切都是為了對方，結局大半會出乎意料地虛幻。

羅拉似乎并不擁有如此清醒的意識，她一開始就為了所愛的男人拼命奔跑，哪怕在結尾，她也沒有察覺到自己給自己的限定。然而提克威看到了女性奔向自由的可能，以羅拉71分鐘的奔跑鏡頭不斷質疑女性飛奔的方向。這很不容易，因為讓一個男導演制止女性為男性奔跑，需要歷史性的勇氣。

（心香一瓣摘自海南出版社《日常》一書）