黑龍江水彩畫中筆觸表現(xiàn)的情感表達(dá)與美學(xué)價(jià)值

一、黑龍江水彩畫概述

（一）地理環(huán)境的特殊影響

黑龍江地處中國(guó)東北邊陲，其冬季嚴(yán)寒漫長(zhǎng)、夏季短暫濕潤(rùn)的自然環(huán)境塑造了獨(dú)特的景觀特征，如廣袤的森林、遼闊的平原、蜿蜒的河流以及獨(dú)特的冰雪景觀。這些自然元素成為水彩畫家創(chuàng)作的重要題材，并通過(guò)藝術(shù)家的畫筆得以生動(dòng)呈現(xiàn)。黑龍江冬季漫長(zhǎng)，冰雪是其最具代表性的自然元素。水彩畫家通過(guò)細(xì)膩的筆觸和通透的色彩，表現(xiàn)冰雪的純凈、冷冽與靜謐，形成了獨(dú)特的“冰雪美學(xué)”。黑龍江的大興安嶺、小興安嶺以及三江平原的濕地景觀，為水彩畫創(chuàng)作提供了豐富的素材，畫家通過(guò)粗獷的筆觸和濃重的色彩，表現(xiàn)森林的深邃與濕地的生機(jī)。黑龍江四季分明，春夏的綠意盎然、秋季的金黃豐收、冬季的銀裝素裹都在畫家獨(dú)特的筆觸美感和藝術(shù)語(yǔ)言中得到了充分體現(xiàn)。

（二）人文風(fēng)情的深刻反映

黑龍江的人文風(fēng)情是其地域性的重要組成部分，水彩畫家通過(guò)對(duì)當(dāng)?shù)厣睢⒚袼缀蜌v史的描繪，展現(xiàn)了獨(dú)特的地域文化。黑龍江自古以來(lái)就是多民族聚居地，滿族、鄂倫春族、赫哲族等少數(shù)民族的文化元素在水彩畫中得到了體現(xiàn)。黑龍江是中國(guó)重要的工業(yè)基地和農(nóng)業(yè)大省，大慶油田、北大荒農(nóng)場(chǎng)等標(biāo)志性元素在水彩畫中也得到了藝術(shù)化的表現(xiàn)，畫家通過(guò)厚重的筆觸和樸實(shí)的色彩，展現(xiàn)工業(yè)文化的厚重與農(nóng)業(yè)的豐收。黑龍江的民俗活動(dòng)，如冰雪節(jié)、冬捕節(jié)等，也成為水彩畫的重要題材，畫家通過(guò)生動(dòng)的筆觸和明快的色彩表現(xiàn)民俗活動(dòng)的熱鬧與喜慶。

（三）歷史文化的傳承與創(chuàng)新

黑龍江的文化源流可追溯至鮮卑文化、渤海文化、金源文化和滿族文化，這些多元文化共同鑄就了這片土地深厚的文化底蘊(yùn)，這些歷史文化元素在水彩畫中得到了傳承與創(chuàng)新。黑龍江是金朝文化的發(fā)源地，水彩畫家通過(guò)對(duì)歷史遺跡、傳統(tǒng)建筑的表現(xiàn)，展現(xiàn)了金源文化的獨(dú)特魅力。近代以來(lái)，黑龍江經(jīng)歷了大規(guī)模的移民開發(fā)，形成了獨(dú)特的“闖關(guān)東”文化。水彩畫家通過(guò)對(duì)移民生活的描繪，展現(xiàn)了這一歷史進(jìn)程的艱辛與輝煌。黑龍江的冰雪文化不僅是自然景觀的體現(xiàn)，還是一種精神象征，水彩畫家通過(guò)對(duì)冰雪的表現(xiàn)傳達(dá)出堅(jiān)韌、樂觀的地域精神。另外，多民族聚居的歷史背景使這里形成了粗、豪邁而又深沉的人文氣質(zhì)。

（四）水彩畫在黑龍江的發(fā)展歷程

水彩畫于20世紀(jì)初通過(guò)俄僑藝術(shù)家傳入黑龍江。1914年，俄國(guó)著名畫家、雕塑家戈林貝爾格在哈爾濱創(chuàng)辦了首所專業(yè)美術(shù)學(xué)校，培養(yǎng)了許多西洋畫人才。此后，還有一些俄國(guó)畫家通過(guò)組建社團(tuán)和開辦學(xué)校進(jìn)一步推廣水彩畫，并將創(chuàng)作與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫融合，使畫作初具地域特色。1949年后，水彩畫進(jìn)入了普及與提高階段，如陳鐘的《松花江畔》入選全國(guó)美展，奚士元、袁雙印等畫家通過(guò)寫生反映北國(guó)風(fēng)光。20世紀(jì)末，學(xué)院派崛起，如1992年黑龍江省現(xiàn)代水彩畫學(xué)會(huì)成立，1994年哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)教育系建立了水彩畫教研室，趙云龍、孟憲德等教師通過(guò)系統(tǒng)化教學(xué)培養(yǎng)出大批人才，他們的作品多次獲全國(guó)大獎(jiǎng)，如趙云龍《初春的陽(yáng)光》《高原秋日》、胡寶鑫《烏斯渾河岸》。

黑龍江水彩畫家結(jié)合冰雪文化與寒地黑土特色，形成了兼具寫實(shí)技法和東方意境的“關(guān)東水彩畫派”，如趙云龍對(duì)霧淞、雪景的詩(shī)意表達(dá)。自2002年起，黑龍江省水彩畫作品雙年展均按時(shí)舉辦，至今已至第十一屆（2024年）。每屆雙年展展出作品超200件，成為全國(guó)重要學(xué)術(shù)品牌。

當(dāng)前，黑龍江水彩畫呈現(xiàn)多元發(fā)展趨勢(shì)，既有對(duì)傳統(tǒng)技法的堅(jiān)守，也有材料創(chuàng)新和觀念拓展。老中青三代梯隊(duì)結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，高校教育與創(chuàng)作實(shí)踐深度融合，持續(xù)引領(lǐng)中國(guó)水彩畫發(fā)展。

二、黑龍江水彩畫筆觸的情感表達(dá)

在黑龍江水彩畫中，筆觸不僅僅是一種繪畫技巧，還是畫家情感的載體。畫家通過(guò)對(duì)筆觸的運(yùn)用，將自己對(duì)黑龍江這片土地的熱愛、對(duì)地域文化的理解以及個(gè)人的情感體驗(yàn)融入作品之中。例如：當(dāng)畫家描繪黑龍江的冰雪景觀時(shí)，運(yùn)用簡(jiǎn)潔、明快的筆觸可能表達(dá)出對(duì)冰雪世界純凈、潔白的贊美之情，運(yùn)用復(fù)雜、厚重的筆觸則可能傳達(dá)對(duì)大自然力量的敬畏和對(duì)生活的深刻感悟。每一筆觸都蘊(yùn)含著畫家的情感，使作品具有強(qiáng)烈的感染力，能夠引起觀眾的情感共鳴。黑龍江當(dāng)代藝術(shù)家注重情感的釋放，運(yùn)用快速準(zhǔn)確的筆觸，洋洋灑灑地?fù)]筆，抒發(fā)強(qiáng)烈的情感，把畫面的氣勢(shì)展現(xiàn)得淋漓盡致，如趙龍“傲骨”系列、“涅槃”系列，以及胡寶鑫《烏斯渾河岸》等。

黑龍江獨(dú)特的地域文化孕育了畫家們獨(dú)特的情感體驗(yàn)，這種地域情感通過(guò)筆觸在作品中呈現(xiàn)。畫家們對(duì)黑龍江的自然景觀、人文風(fēng)情有著深厚的情感認(rèn)同，他們?cè)趧?chuàng)作中運(yùn)用筆觸來(lái)表現(xiàn)這種情感。如在描繪黑龍江的民俗生活時(shí)，畫家們運(yùn)用活潑、靈動(dòng)的筆觸展現(xiàn)各民族人民樂觀向上的生活態(tài)度和豐富多彩的文化活動(dòng)，表達(dá)對(duì)地域文化的自豪與熱愛。在表現(xiàn)黑龍江的歷史變遷和社會(huì)發(fā)展時(shí)，畫家們則運(yùn)用沉穩(wěn)、有力的筆觸，傳達(dá)對(duì)這片土地深厚歷史底蘊(yùn)的尊重和對(duì)未來(lái)發(fā)展的信心。

每個(gè)畫家都有獨(dú)特的情感世界和藝術(shù)風(fēng)格。在黑龍江水彩畫創(chuàng)作中，畫家們的個(gè)體情感與筆觸風(fēng)格相互融合。有的畫家性格開朗、豪放，其筆觸往往表現(xiàn)得大氣、灑脫，使人在作品中能夠感受到一種自由奔放的情感；有的畫家性格細(xì)膩、內(nèi)斂，其筆觸則更加精致、含蓄，作品中流露出一種溫柔細(xì)膩的情感。畫家們通過(guò)對(duì)筆觸的個(gè)性化運(yùn)用，將個(gè)體情感與地域特色相結(jié)合，創(chuàng)作出具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的作品，使黑龍江水彩畫呈現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)風(fēng)貌。

三、黑龍江水彩畫筆觸的美學(xué)價(jià)值

黑龍江水彩畫根植于北疆的自然與人文環(huán)境，通過(guò)厚重、蒼潤(rùn)的筆觸展現(xiàn)冰雪、森林、江河等典型景觀的雄渾質(zhì)感。例如，趙云龍的《秋韻》以細(xì)膩筆觸捕捉柴火堆的干燥與母雞羽毛的蓬松，將北國(guó)秋日的鮮活感凝縮于畫面。這種筆觸既是對(duì)地域風(fēng)物的寫實(shí)再現(xiàn)，也是對(duì)黑龍江人率真豪爽性格的藝術(shù)化表達(dá)。張玉新的《霜降時(shí)節(jié)》以概括性的筆觸和簡(jiǎn)潔的黑白對(duì)比展現(xiàn)了松花江霜降時(shí)節(jié)的地域特征，體現(xiàn)了黑龍江水彩畫家的獨(dú)特情懷和對(duì)水彩畫筆觸運(yùn)用的理解。

黑龍江水彩畫的筆觸美學(xué)體現(xiàn)在寫實(shí)性的作品之中。其中，細(xì)膩筆觸表現(xiàn)在對(duì)物象的精準(zhǔn)刻畫和整體把握上，運(yùn)用細(xì)密的小筆觸堆疊塑造物象的質(zhì)感，創(chuàng)作出反映時(shí)代特征的藝術(shù)作品。此類代表作品有孫海佳的《大野入蒼穹》《爺爺留下的寶貝》，以及王巍與邱佳的《異域同天一同心》《異域同天2》等。

在技法上，黑龍江水彩畫在注重寫實(shí)性的同時(shí)還融入了寫意性筆觸。如孟憲德的“味象澄懷·詠秋”系列，通過(guò)干練的筆觸與濃麗的色彩，既保留了北方秋日田野的細(xì)節(jié)真實(shí)，又以詩(shī)意化的方式傳遞了對(duì)自然與人文的哲思。這種融合使筆觸兼具形式美感與精神深度。

受干燥氣候限制，黑龍江水彩畫多采用干畫法或局部濕畫法，注重筆觸的清晰性與色彩的飽和度。畫家通過(guò)精準(zhǔn)的水分控制，強(qiáng)化形體的體積感與光影對(duì)比，如趙云龍的早期寫實(shí)作品以干筆觸的疊加形成厚重的肌理，既保留了水彩的透明性，又融入了油畫的獨(dú)特質(zhì)感。

黑龍江當(dāng)代藝術(shù)家還受到當(dāng)代藝術(shù)理念的影響，注重對(duì)畫面形式語(yǔ)言的探索，將筆觸從具象描繪中抽離，通過(guò)點(diǎn)、線、面的節(jié)奏組合表現(xiàn)地域精神，并完成了對(duì)自然景觀的視覺轉(zhuǎn)化，如趙龍的“郵寄的風(fēng)景”系列、譚崑的“萬(wàn)象”系列等。

黑龍江水彩畫的筆觸是藝術(shù)家情感與哲學(xué)思考的直接載體，例如趙云龍的“五月丁香”系列作品，畫家以哈爾濱的市花丁香為表現(xiàn)內(nèi)容，通過(guò)寫生的方式、概括性的筆觸和靈動(dòng)的線條展現(xiàn)了黑龍江水彩畫的獨(dú)特魅力。畫面通過(guò)筆觸的節(jié)奏感與色彩的強(qiáng)烈對(duì)比詮釋了中國(guó)水彩畫的人文精神和獨(dú)特情感，這種筆觸語(yǔ)言使作品超越了表象，成為承載地域文化記憶與個(gè)體精神世界的符號(hào)。

黑龍江水彩畫繼承了西方水彩的透明特性，同時(shí)融入了中國(guó)傳統(tǒng)水墨的寫意精神。如趙云龍后期的寫生作品中，看似隨意的筆觸與水色交融形成了“水色氤氬”的效果，既保留了寫實(shí)細(xì)節(jié)，又賦予了畫面詩(shī)意的抽象美感。

部分藝術(shù)家還嘗試將筆觸抽象化，如趙龍的《郵寄的風(fēng)景一永遠(yuǎn)的戰(zhàn)士》，通過(guò)幾何化的筆觸組合與色彩對(duì)比解構(gòu)城市景觀，賦予其現(xiàn)代性與象征意義。這種抽象表達(dá)既是對(duì)地域文化的提煉，又是對(duì)傳統(tǒng)水彩語(yǔ)言的突破。

黑龍江水彩畫筆觸的美學(xué)價(jià)值在于其將地域文化、寫實(shí)技法、水色特性與人文情感有機(jī)融合，既呈現(xiàn)北疆風(fēng)光的壯闊與細(xì)膩，又通過(guò)獨(dú)特的筆觸語(yǔ)言構(gòu)建了具有民族性與現(xiàn)代性的藝術(shù)表達(dá)體系。

四、黑龍江水彩畫筆觸的當(dāng)代啟示

隨著科技的不斷進(jìn)步，新的水彩畫材料不斷涌現(xiàn)，為黑龍江水彩畫家提供了更多的創(chuàng)作可能性。畫家們可以嘗試運(yùn)用新型的水彩紙、顏料添加劑等，探索新的筆觸表現(xiàn)效果。例如，一些特殊紋理的水彩紙可以使筆觸產(chǎn)生獨(dú)特的質(zhì)感，顏料添加劑可以改變顏料的流動(dòng)性和透明度，從而創(chuàng)造出更加豐富多樣的藝術(shù)效果。同時(shí)，畫家們可以借鑒其他繪畫形式的技法，如油畫的厚涂法、版畫的拓印法等，將其與水彩畫的筆觸表現(xiàn)相結(jié)合，拓展水彩畫的表現(xiàn)領(lǐng)域，使黑龍江水彩畫在筆觸表現(xiàn)上更加新穎、獨(dú)特。

在當(dāng)代藝術(shù)多元化的背景下，黑龍江水彩畫家應(yīng)積極吸收當(dāng)代藝術(shù)觀念，將其與筆觸表現(xiàn)相結(jié)合，推動(dòng)黑龍江水彩畫的創(chuàng)新發(fā)展。畫家們可以結(jié)合抽象、表現(xiàn)主義等藝術(shù)觀念，突破傳統(tǒng)的具象表現(xiàn)模式，通過(guò)筆觸表達(dá)對(duì)地域文化、社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人類情感更深層次的理解和感受。例如，運(yùn)用抽象的筆觸構(gòu)建畫面，傳達(dá)對(duì)黑龍江地域文化的獨(dú)特認(rèn)知和情感體驗(yàn)，使作品更具時(shí)代感和思想深度。同時(shí)，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)問題，通過(guò)筆觸表現(xiàn)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使黑龍江水彩畫不僅具有藝術(shù)審美價(jià)值，還具有一定的社會(huì)意義。

黑龍江水彩畫家們進(jìn)行了大膽的嘗試，如在水彩畫的基礎(chǔ)上借鑒中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的寫意精神、形式布局、材料語(yǔ)言等，又將中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪畫的筆法和意蘊(yùn)融入其中，不斷創(chuàng)新和變化，形成了當(dāng)代豐富的水彩畫語(yǔ)言，傳遞濃郁的民族特色。黑龍江水彩畫在近幾年的發(fā)展中還將中西方水彩畫的思想理念和繪畫技法結(jié)合，在黑龍江地域文化的大背景下以極大的包容性使東西方不同的思維方式和繪畫方式相結(jié)合，展現(xiàn)出了具有新時(shí)代風(fēng)貌的黑龍江水彩畫。這使得黑龍江水彩畫既有西方繪畫的造型、光影和明暗，又融合了中國(guó)繪畫的氣韻、傳神、意境等特色，使西方和東方兩個(gè)完全不同的繪畫體系實(shí)現(xiàn)高度統(tǒng)一。

黑龍江豐富的地域文化是水彩畫創(chuàng)作的源泉，在未來(lái)的發(fā)展中，畫家們應(yīng)繼續(xù)深人挖掘地域文化內(nèi)涵，將其融入筆觸表現(xiàn)之中。應(yīng)進(jìn)一步探索黑龍江的民族文化、歷史傳說(shuō)、民俗風(fēng)情等，運(yùn)用獨(dú)特的筆觸將這些文化元素生動(dòng)地呈現(xiàn)在作品中，傳承和弘揚(yáng)黑龍江的地域文化。同時(shí)，注重對(duì)地域文化的創(chuàng)新表達(dá)，使黑龍江水彩畫在保持地域特色的基礎(chǔ)上，不斷適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和觀眾的審美需求，煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。

五、結(jié)語(yǔ)

黑龍江水彩畫中的筆觸表現(xiàn)與地域特色、情感表達(dá)緊密相連，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。通過(guò)對(duì)黑龍江水彩畫發(fā)展歷程的梳理，可以看到筆觸表現(xiàn)隨著時(shí)代的發(fā)展不斷演變和創(chuàng)新。在自然景觀和人文風(fēng)情的描繪中，畫家們運(yùn)用各具特色的筆觸展現(xiàn)出黑龍江的地域風(fēng)貌和文化內(nèi)涵。筆觸作為情感的載體，不僅傳達(dá)了畫家對(duì)這片土地的熱愛和對(duì)生活的感悟，還體現(xiàn)了個(gè)體情感與地域文化的融合。通過(guò)對(duì)黑龍江水彩畫家筆觸表現(xiàn)的個(gè)案分析，進(jìn)一步揭示了筆觸在塑造藝術(shù)形象、表達(dá)情感方面的重要作用。未來(lái)，黑龍江水彩畫應(yīng)在材料與技法創(chuàng)新、與當(dāng)代藝術(shù)觀念融合以及地域文化內(nèi)涵挖掘傳承等方面不斷探索，推動(dòng)筆觸表現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展，創(chuàng)作出更多具有地域特色和時(shí)代精神的優(yōu)秀作品，為水彩畫藝術(shù)的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：

何南，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫。

孫海佳（通訊作者），佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：水彩畫。