大運河元素在中國畫創作中的運用

京杭大運河是世界上里程最長、工程最大的人工運河，它貫穿中國南北，連接了海河、黃河、淮河、長江、錢塘江五大水系，對中國古代的政治、經濟、文化發展產生了深遠影響。大運河不僅是一項水利工程，更是一條文化長廊，孕育了豐富的藝術創作題材。在中國畫中，大運河元素以其獨特的視覺形態、圖像符號和文化內涵，成為畫家們創作的重要靈感來源。從明清時期的《京杭運河圖》《姑蘇繁華圖》，到當代畫家孟鶴群的《常州百里運河圖》，大運河元素在中國畫中得到了多樣的表現和發展。

一、大運河元素的藝術特征

（一）視覺形態

大運河的視覺形態賦予了中國畫獨特的表現力。首先，運河的線性特征至關重要，它常以蜿蜒曲折的形態出現，如巨龍般穿梭于山川田野。這種線條可以是流暢舒緩的，如同行云流水；也可以是富有頓挫變化的，展現出運河的動態美。畫家通過勾勒運河線條，不僅表現了其走向和形態，也賦予畫面節奏感和韻律美，使觀者感受到運河的流動和生機。其次，運河的水域特征增添了獨特魅力。畫家描繪水面，展現出開闊如鏡、波光粼粼、深邃幽靜等不同的形態。水墨的濃淡干濕、色彩的暈染表現出水面的光影、波紋和層次，使畫面生動、富有靈氣。這些特征共同構成了運河在視覺上的基本框架。運河兩岸的景觀是構成其視覺形態不可或缺的部分，它們與運河相互映襯。在自然景觀中，山川起伏、植被繁茂、田野廣袤，為畫面增添層次和色彩。在人文景觀中，城鎮布局、橋梁造型、寺廟莊嚴、民居錯落，展現了運河沿岸的地域特色和風土人情。畫家將這些自然與人文元素融合，通過對運河沿岸景物的細致描繪，展現了運河的地理環境，也反映了運河地區的歷史文化和生活氣息。這些景觀元素與運河的線性、水域特征共同構成了完整的視覺形象，使觀者能感受到運河的壯麗與秀美，以及其承載的豐富內涵，體會到景物結合的藝術美。

（二）圖像符號

大運河在中國畫中不僅是自然景觀，更承載著豐富的歷史文化，通過特定圖像符號體現。漕運與商貿是運河的重要功能，船只是常見的圖像符號。無論是漕船、商船還是漁船，都以其獨特造型和姿態，展現了運河的繁忙和經濟活力。碼頭、倉庫、貨物等元素，強化了運河作為交通要道和貿易樞紐的形象。這些符號不僅是對運河功能的直觀表現，也反映了古代中國社會經濟的發展。通過細致刻畫，畫家將運河的漕運與商貿活動生動呈現，使人們感受運河對古代社會的重要性。這些符號的運用豐富了畫面的內容。歷史事件與人物也是運河圖像符號的重要組成。與運河相關的歷史人物，如開鑿大運河的隋煬帝、南巡的康熙帝和乾隆帝，以及治理運河的官員，其形象常出現在運河題材的繪畫中。這些人物形象或威嚴，或意氣風發，或憂國憂民，都與運河歷史緊密相連。與運河相關的典型歷史場景，如開鑿運河、漕運盛況、治水場景等，通過構圖安排和細節描繪，再現了運河相關的歷史瞬間。此外，與運河相關的民間傳說、神話故事，也為畫家提供了創作素材。

二、大運河元素在中國畫中的表現

（一）歷史畫中的大運河

1.場景再現的構圖

在歷史畫中，大運河相關場景的再現，構圖方式多樣且富有深意。開鑿與疏浚場景，常采用全景式、俯瞰式構圖，以展現工程的宏大和艱辛。畫家運用散點透視，將眾多勞動者分布在畫面各處，通過人物的動作、姿態以及工具的描繪，表現出開鑿、搬運、夯土等不同勞動環節。為突出勞動的艱苦，常以粗的線條勾勒人物肌肉，以濃重的墨色渲染環境。漕運盛況的構圖則多采用橫向長卷式，借鑒《清明上河圖》的敘事手法，分段展現運河沿岸的碼頭、船只、商鋪、行人等，注重細節的刻畫和整體氛圍的營造。戰爭與沖突場景則強調戲劇性，多采用對角線構圖或“S”形構圖來增強動感和緊張感，通過對兵器、戰船、火焰、煙霧等的描繪，表現戰爭的激烈和殘酷。

2.技法運用

歷史畫中大運河的描繪，技法根據題材和風格而定。工筆重彩多用于宮廷繪畫或表現重大歷史事件，如《乾隆南巡圖》中對運河沿岸景物的描繪。畫家運用“三礬九染”的技法，層層渲染，設色濃艷，線條精細，以“鐵線描”勾勒物體輪廓，以“高古游絲描”表現衣紋褶皺，力求形象逼真、細節完美。寫意水墨則常用于文人畫或表現勞動、生活場景。畫家追求“筆精墨妙”的藝術效果，運用潑墨、破墨、積墨等技法，通過墨色的濃淡干濕變化，表現運河的動態、空間感和氣氛。以簡練的筆墨概括物象，注重筆墨的韻味和意境的營造，強調“以形寫神”“氣韻生動”的藝術追求。

（二）山水畫中的大運河

1.運河與自然山水的構圖關系

在山水畫中，運河與自然山水的構圖關系多樣且巧妙，如在《京杭運河圖》中，運河成為組織、串聯畫面的重要元素。運河常作為視覺引導線，蜿蜒穿梭于山巒、樹木之間，形成“之”字形或“S”形構圖，增強縱深感和節奏感。《京杭運河圖》中，運河從杭州灣起筆，一路向北，串聯起沿途的城鎮、橋梁、山川，使整個畫面連貫統一。運河也可與遠山、近樹構成“三遠”關系，營造豐富空間層次。畫家常將運河置于中景或遠景，與前景形成對比，突出其開闊與延伸。運河水面常以“留白”表現，通過周圍景物的皴擦點染來襯托水面的空靈平靜，達到“以無勝有”的效果。

2.傳統山水畫技法在描繪運河時的運用與創新

描繪山水畫中的運河時，傳統技法得到靈活運用與創新。在《京杭運河圖》中，我們可以看到多種技法的運用。皴法方面，披麻皴、斧劈皴等用于表現運河兩岸的山石、土坡的質感。點苔法用于表現運河沿岸的植被、樹木。渲染法用于表現運河水面的光影、波紋以及霧氣氤氬的氛圍，通過墨色濃淡干濕變化，營造水面動感和空間感。除了傳統技法外，畫家還根據運河特點進行創新，如運用類似界畫的技法來表現橋梁、閘口等人工建筑的精細結構，用石青、石綠等礦物顏料來表現青綠山水的明麗色彩，這些都使得《京杭運河圖》中山水與運河的結合更加生動和富有特色。

（三）風俗畫中的大運河

1.運河沿岸人民生活場景

風俗畫中，運河沿岸人民的生活場景是重要的表現內容，展現了運河與百姓日常生活的密切聯系。例如，在徐揚的《姑蘇繁華圖》中，我們可以看到運河沿岸豐富的生活場景。畫家采用散點透視，將多個生活場景組織在同一畫面中，如漁民撒網捕魚、農夫在田間耕作、婦女在河邊洗衣、孩童在岸邊嬉戲、商鋪林立、行人如織等。通過對這些場景的細致描繪，展現了運河沿岸人民的生活百態。在人物造型上，注重動態和表情的刻畫，運用流暢的線條勾勒人物輪廓，通過衣紋的疏密、聚散來表現人物的動感和服飾的質感。在環境描繪上，注重細節的真實性，如漁網的紋理、農具的樣式、房屋的結構等，都力求準確、生動，營造出濃郁的生活氣息，讓觀者感受到運河人家的樸實與勤勞。

2.民俗活動

民俗活動是運河風俗畫中的另一重要題材，反映了運河地區的文化傳統和精神風貌。例如，焦秉貞的《南巡蘇州虎丘行宮圖》就描繪了蘇州百姓生活的熱鬧景象。畫家常選取具有代表性的民俗活動進行描繪，如端午節的龍舟競渡、春節的廟會、中秋的賞月等。在構圖上，多采用全景式或鳥瞰式，以展現活動的宏大場面和熱鬧氣氛?！赌涎蔡K州虎丘行宮圖》中，畫家就采用了全景式構圖，展現了虎丘山塘一帶的盛況。廟會場景中，注重對各種攤位、表演、人群的描繪，營造出繁華、喧鬧的節日氛圍。在色彩運用上，多采用鮮艷、明快的色調，以增強畫面的喜慶感和視覺沖擊力。

三、大運河元素在中國畫中的審美價值

（一）歷史記憶的視覺載體

繪畫作為一種視覺藝術形式，在記錄和傳承歷史記憶方面具有獨特的作用。關于大運河的繪畫作品，通過圖像的形式展現了運河在不同歷史時期的形態、功能和作用，為后人了解運河的歷史變遷提供了直觀的視覺資料。例如，《康熙南巡圖》《乾隆南巡圖》等作品，不僅描繪了運河沿岸的繁華景象，也記錄了皇帝南巡這一重大歷史事件。這些繪畫作品通過對場景、人物、服飾、建筑等細節的描繪，使觀者仿佛身臨其境，感受到當時的社會風貌和歷史氛圍。繪畫不僅是歷史的記錄，也能喚起人們對歷史事件和人物的記憶與思考。通過觀看這些作品，人們可以聯想到運河的開鑿、漕運的興衰，以及與運河相關的歷史人物的功過是非，從而引發對歷史的深入思考和對現實的啟示。

（二）文化精神的象征性表達

表現大運河的繪畫作品，不僅僅是對運河本身的描繪，更是對中華民族文化精神的象征性表達。運河的開鑿、維護和利用，體現了中華民族的勤勞、智慧與創造力。在描繪開鑿運河、治理水患的繪畫作品中，畫家通過對勞動人民辛勤勞作、不畏艱險的形象的刻畫，展現了中華民族的偉大精神。例如，《京杭運河圖》中對水利工程的描繪，就體現了古人改造自然的智慧和能力。同時，運河的建設和利用，也體現了人與自然和諧共生的理念。在許多山水畫中，運河被巧妙地融入自然景觀之中，成為自然的一部分，體現了古人尊重自然、順應自然的思想。通過這些繪畫作品，我們可以感受到中華民族的文化精神，增強民族自豪感和文化自信心。

（三）藝術審美的創新

大運河題材的繪畫作品，在藝術審美方面也具有重要的創新意義。一方面，傳統繪畫技法與現代審美觀念在運河題材中得到了巧妙的結合。許多當代畫家在創作運河題材作品時，既注重繼承傳統繪畫的筆墨、構圖、意境等，也融人了現代的審美觀念，如對光影、色彩、形式感的追求，使作品既具有傳統韻味，又富有時代氣息。另一方面，大運河題材的豐富性和多樣性，為中國畫創作提供了新的靈感和廣闊的空間。畫家們可以通過對運河的不同視角、不同側面的描繪，探索新的藝術表現形式和語言，創作出具有獨特風格和藝術價值的作品。

四、當代中國畫中大運河元素的創新發展

（一）繪畫視角與題材的拓展

當代中國畫對大運河元素的表現，在視角與題材上呈現出顯著的拓展。傳統繪畫多聚焦于運河的歷史敘事與自然景觀，而當代創作則更注重運河的“當下性”。畫家們運用圖像學、符號學等理論，解構并重構運河的視覺形象，表現其在現代化進程中的新功能，如生態廊道、文化地標、休閑空間等。題材上，從宏觀的“運河-城市”關系，到微觀的“運河-生態”“運河-記憶”等主題均有涉及，體現出跨學科研究的趨勢。這種視角與題材的拓展，反映了當代藝術對社會現實的敏銳捕捉和深度介入。

（二）繪畫技法與形式的革新

在技法與形式層面，當代大運河繪畫呈現出多元并置與跨界融合的特征。部分畫家在傳統筆墨語言的基礎上，引入西方現代主義的抽象、表現等手法，通過對筆墨的解構與重組，探索運河題材在形式語言上的新可能。例如，運用構成主義的理念進行畫面布局，運用抽象表現主義的筆觸和色彩來表現運河的動勢和情感。另有部分藝術家則嘗試跨媒介創作，將裝置、影像、數字技術等與傳統繪畫相結合，打破架上繪畫的邊界，形成“觀念藝術”“裝置繪畫”等新的藝術形態，拓展了運河題材的表達維度。

（三）繪畫觀念與表達的深化

當代大運河繪畫在觀念與表達上，體現出對生態倫理、文化遺產保護等議題的深度關切。畫家們不再僅僅滿足于對運河的客觀再現，而是將其視為一種文化符號和精神象征，通過繪畫來傳達對人與自然關系的思考。運用“環境美學”的理論，探討運河生態保護與可持續發展的視覺表達；運用“文化記憶”的理論，反思運河文化遺產的保護與利用。這種觀念的轉變，使得當代大運河繪畫具有了更強的社會責任感和文化批判性，提升了其學術價值和現實意義。

綜上所述，大運河元素在中國畫創作中占據著重要地位，其藝術表現經歷了從傳統到現代的演變與發展。從歷史畫、山水畫、風俗畫中的經典呈現，到當代繪畫中視角、題材、技法、形式、觀念的不斷創新，大運河元素始終為中國畫創作提供著豐富的靈感和廣闊的空間。隨著跨學科研究的深人和藝術觀念的更新，大運河元素在中國畫中的表現將更加多元、深刻，為中國畫的創新發展注入新的活力。

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作者簡介：

顧瑜芩，江蘇第二師范學院學生。研究方向：大運河文化遺產、美術教育。