從話輪轉換的角度看 《白象似的群山》中男女主人公形象

作為短篇小說大師，海明威一生創作了為數眾多且題材各異的短篇小說。這些小說的一大特色即為對話占據極大的比重，有的幾乎通篇都是對話。《白象似的群山》即其中的典型代表，全文除了開頭的一段簡單的景色描寫，幾乎都是對話。本文試圖從話輪轉換的視角，從話輪類型、話輪長度、話題轉變、副語言特征和話語打斷這五個方面對小說中的對話進行分析，剖析作者著力刻畫的人物對話，勾畫出男女主人公的人物形象，從而加深我們對文本的理解。

一、話輪轉換

人類社會行為都趨向于遵循一定的規則，在日常會話中也是如此，參與者只有遵守這些規則，才能成為積極的參與者。會話分析最先是在二十世紀六七十年代由以塞克斯為代表的美國學者提出的。會話分析研究包括三個方面的基本內容：

話輪轉換、會話修復和行為生成。其中，話輪轉換系統描述的是會話參與者用來構建話語、分配話輪的一系列實踐，涉及使用各種語言和非語言線索來構建話語、回應以前的評論以及向不同的演講者過渡的過程。塞克斯研究發現一次會話中的話輪轉換結構有三個組成部分：話語內容，這可由各級語言單位構成，如詞、短語、句子、句子組合等；話輪分配，包括下一個談話者選擇的技巧；一些其他控制話語及話輪分配的規則，以減少會話中停頓和重疊的可能。對于一個自然的對話，人們傾向于遵循合作原則，要回答對方的提問，對于對方的建議要做出同意或拒絕的反應，對對方的命令應當執行等。同時，禮貌原則也會發揮作用，盡量不要打斷別人說話，不能一個人說太久，應該配合他人等。若這些原則在會話中被違反，往往能反映會話參與者的態度、立場與特殊的意圖。

在文學作品中，人物角色間的對話占有重要的比例和地位，有著提供人物背景信息、反映人物性格、推動情節發展等諸多作用。雖然文學作品里的對話與人們的日常對話存在差異，但藝術畢竟源于生活，前者是以后者為根源的。它們之間的最大的不同在于，日常會話是自然生成的，話輪交替也是會話者之間互相協商權衡的結果，而文學中的對話是由作家設計而成的。因而對文學作品中的話輪進行研究，不失為窺探作者心理、理解作品中人物形象的一種有效途徑。

二、《白象似的群山》中的話輪轉換

《白象似的群山》主要是講述美國青年和他懷孕的女友吉格在一個火車站等車時發生的對話。他們的對話也構成了文章的主要內容。對話的高潮部分是談論母腹中的嬰兒，男主人公一心想說服女主人公去墮胎，女主人公卻一直抗拒。

本文以外部因素的介入為依據，將男女主人公的主要對話分為五個部分。第一部分從姑娘問“咱們喝點什么呢”開始到男人喊“兩杯啤酒”結束；第二部分從姑娘說“它們看起來像一群白象”開始到男人說“可以”為止；第三部分從姑娘說“這酒甜絲絲的就像甘草”到回答“行”為止；第四部分以男人說“這啤酒涼絲絲的，味兒挺不錯”開始到他對姑娘說“如果你是這樣想的，我可不愿意讓你去做手術”為止；第五部分以姑娘說“我們本可以盡情享受這一切”開始到“你再說我可要尖聲叫了”結束。其中，外部因素包括如侍者、風和景色。這五個部分又可按照是否談及手術將一至三部分歸為一類，四至五部分歸為一類，其中一至三部分尚未談及手術，四至五部分則是圍繞手術這個話題。本文將小說中出現的任何一個話語都看作一個話輪，并試圖從話輪類型、話輪長度、話題轉變、副語言特征和話語打斷這五個方面分析小說中的對話。

（一）話輪類型

簡單來說，話輪類型分為發話和反應，發話即為說話人開始說話，反應即為聽話人對說話人話語的反應。在如上劃分的五個部分中，開始的三個部分都是女主人公發話且話題都是圍繞當時的狀況：“咱們喝點什么呢？”“它們看起來像一群白象。”“這酒甜絲絲的就像甘草。”可以看出，兩人在故事開始前的氣氛就不是很和諧，女主人公一直設法談論輕松的話題，眼前的景色也好，喝的酒也好，都是試圖引起男主人公的注意，轉移兩人之間曾不愉快的話題，來調動氣氛。然而，對于這些努力，男主人公似乎并不是很領情。

首先，當姑娘以問題的形式提出想要喝酒時，“咱們能嘗嘗嗎？”男人并沒有對姑娘的話直接做出回應，而是沖著侍者喊話，“男人朝著珠簾子喊了一聲‘喂’”。將正常情況下先回應說話人，然后將請求付諸實施的兩步行為縮減到一步，可看出男人的不耐煩，想盡快打發掉姑娘的請求。

其次，當姑娘將山比喻成白象時，男人表示自己從沒見過白象，當姑娘贊美酒的味道甜絲絲的像甘草一樣時，男人說“樣樣東西都是如此”，表現的都是消極不配合的態度。

而在第四部分，男人以“這啤酒涼絲絲的，味兒挺不錯”開始談話，在得到姑娘的積極回應后，他轉而談論手術。可以說男人開頭對于啤酒的評論只是個潤滑劑，緩沖一下后面自己真正要談論內容的氣氛，他知道這并不是姑娘愿意談起的話題。對于男人這樣的發話，姑娘的反應首先是抵觸的，她“注視著桌腿下的地面”，“沒有作聲”，一心想避開這個話題。在男人持續的談論下，她的反應又是連續七個疑問，如“那以后咱們怎么辦？”“你怎么會這么想呢？”“你真的希望我做嗎？”“如果我去做手術，你就再不會心煩了？”提問作為會話中常見的語言形式，其真正所蘊含的意圖往往不為人所重視，卻引起學者們的關注與深入研究。約翰·R.塞爾在《言語行為：語言哲學論》中對問題的定義為：說話人試圖從聽話人那里得到一些不為自己所掌握的信息。姑娘的這些提問也是希望得到一些信息，比如兩人未來怎么樣，男人是否愛自己，男人是否喜歡這樣做，既能看出姑娘對男人的在乎，也能看出姑娘對男人心意和對兩人未來的不確定，并希望從男人這里得到肯定的答復。

在第五部分，依然是姑娘發話，她沒有直接答復之前男人“如果你是這樣想的，我可不愿意讓你去做手術”的話，而是再次將話題與現在聯系起來，她看到了眼前的風景，看到了農田和樹木、山巒和大河，說道：“我們本來可以盡情欣賞這一切，我們本來可以舒舒服服享受生活中的一切，但一天又一天過去，我們越來越不可能過上舒心的日子了。”表現出內心對現狀的滿意和渴望維持現狀，也表明了自己對手術的排斥。

（二）話輪長度

會話是為了交流，影響會話含義的不僅是會話內容，也包括會話者之間的互動。也就是說，誰跟誰說話，誰沒人理睬，誰控制發言權，誰說話時間的長短，以及人物在言語行為方面的組合等，這一切和說話內容一樣是戲劇意義的關鍵所在，能夠勾畫出人物之間的關系，形成人物的性格特點。表1和表2分別顯示的是一至三部分和四至五部分男女主人公的話輪數和話輪平均長度，其中話輪長度按照每個話輪的字數進行計算：

從這兩個表中，首先我們看到雖然四至五部分的話輪數明顯增多，但男女主人公總體的話輪數大致是相同的，基本是按照你說一句我說一句來的。另外，可以看出，在話輪數相差不大的情況下，男人在一至三部分和四至五部分的說話量差距明顯，也即在手術話題被談及前后男人的態度變化明顯。在一至三部分姑娘談論風景和酒時，男人的回答都是類似“我從來沒有見過一頭象”“樣樣東西都是如此”“妙”“我想是的”這樣的短句，而只有當談及手術時，他才開始打開話匣子，極力說服姑娘，使用的都是較長的句式，如“我知道你不會在乎的，吉格。真的沒有什么大不了。只要用空氣一吸就行了”“我陪你去，而且一直待在你身邊。他們只要注入空氣，然后就一切都正常了”。這種明顯的前后差距顯示出男人一心想著手術之事，并且十分希望女友能夠按照自己說的去做，所以在開始時他對一切都心不在焉和不耐煩，當這個話題終于啟動時便一發不可收拾，企圖抓住機會徹底解決，以求舒心。

（三）話題轉變與副語言特征

人們之間的談話通常都是圍繞某個主題或話題展開，在一段日常對話中，話題并不會一成不變，通常會由一個轉向另一個。這種話題的轉變有時順理成章過渡，有時是為合作原則、禮貌原則去繼續談話，有時是因為故意轉變以逃避現有話題而提起另一話題。而副語言指言語行為之外的非言語行為，在會話中可能是表情、動作、姿勢、手勢、沉默、語調等。

在這五個部分的談話中，女主人公多次轉變話題，依次是眼前的山巒一珠簾子一酒一山脈，且每次轉變話題前都伴隨一定的副語言，如“姑娘看看珠簾子”“姑娘又眺望遠處的群山”。從中我們可以看出，姑娘總是試圖將雙方的注意力引到眼前的事物上，享受眼前的幸福，當她的想法在男人那兒受阻時，男人故意挑事也好，不耐煩地敷衍也好，姑娘既沒有正面爭吵，也沒有放棄交流，而是將視線轉移，既是平復心情，也是緩和氣氛，不斷努力將雙方的注意力重新拉回到眼前事情上，避免談及不愉快的話題。相比而言，男人在文中只開始了一個話題且自始至終都是圍繞這一話題，那就是做手術。

（四）話語打斷

根據塞克斯提出的話輪分配規則，話輪轉換通常出現在話輪過渡關聯位置上，即某個話輪可能終止的位置，否則，即屬于故意打斷話語的現象。人們可以出于多種理由，做出打斷的行為，比如表示贊同或是表示反對，也可能是迫不及待要表達一個自以為不錯的想法等。在男女主人公的主要對話中，出現了四次明顯的打斷：一次是第三部分中男人打斷姑娘對酒的評價，“喔，別說了”；其余三次都發生在第五部分由姑娘打斷男人關于手術問題的談論，“咱們別再談了好不好？”“那就請你，請你，求你，求你，求求你，求求你，千萬求求你，不要再講了，好嗎？”“你再說我可要尖聲叫了”。我們可以看到，在第四部分手術話題開始之后，姑娘先是以沉默表示抵制，然后由于內心的不確定一連向男人提出疑問，在一段交流之后，到第五部分姑娘開始打斷男人的談話，直接表明對手術這個話題的反感。這樣的轉變應該歸因于從他們的交談中，姑娘已經明確男人的態度，在他那里手術是不可避免的。盡管他一再重申，“我不會勉強你”“我也絕不勉強”，但是他認為“手術非常便當”，是“最妥善的辦法”，所以男人說“但他們還沒有把它拿走啊”，姑娘回應道“咱們等著瞧吧”，她已然對他不抱幻想。后面的打斷一次比一次強烈，因為在姑娘前面的種種抗議下，男人仍然不依不饒地談論著手術，依舊希望姑娘接受手術，姑娘在打斷時連說七個“please”及后來喊道“我可要尖聲叫了”，既是徹底的無奈，也是失望，同時也是一種決絕的反抗。

三、《白象似的群山》人物形象分析

海明威《白象似的群山》是一篇情節簡單的短篇，截取火車上對話這個片段，沒有前因，人物的背景近乎沒有，男女主人公也只以“theman”“thegirl”代稱，故事亦沒有后果，對于要不要做手術這個爭論不休的問題，作品最后也沒有交代最終的解決方法。文章主要潑墨在人物的對話中，口由心生。通過話輪轉換對這些對話進行剖析，我們可以大致勾勒出文中的人物形象。綜合以上分析，筆者認為文中的女主人公是個聰明而有主見、憧憬美好生活且活潑的人，剛到車站時的對話都是由她發起的，且都是圍繞眼前的事物，她將山比作白象，愿意嘗試新的酒，并贊嘆“這酒甜絲絲的就像甘草”“味道好極了”，她的副語言諸如看珠簾子、眺望遠山，也都是與現實事物相關。這一點在男人那邊是缺失的，他看到的只是旅行包，“包上貼著他們曾過夜的所有旅館的標簽”，是指向過去，而非現在的。姑娘是聰明而有主見的，在未談及手術的對話中，男人對她發起的會話反應惡劣，但她只是想辦法轉換話題，而非正面沖突，因為她要的是雙方對現實的注意，不是陷入她所排斥的話題中。其次，從姑娘對男人一連串的提問中可以得知，她很在乎男人的感受，希望男人對于他們的未來有個承諾，當她意識到這些不可能的時候，就果斷打斷，態度堅決。另外，從上面的分析中，筆者認為作者塑造的男人形象是個任性而自我的男性形象。男人一心只想姑娘去做手術，對周圍的事物漠不關心，對于姑娘試圖引開的對話表現消極，而當他談及手術時，盡管姑娘以沉默表示抵抗，他依然堅持談論，直至后來姑娘提出結束對話時，他還是繼續手術問題的勸說。所以，后來姑娘會“愉快地一笑”來感謝服務員，會說“我覺得好極了”“我又沒有什么毛病。我覺得好極了”。從中我們也可得知，不管后面是什么樣的決定，姑娘遵循的都是自己的主見，而不會委曲求全。

《白象似的群山》作為海明威經典短篇小說之一，很好地詮釋了海明威“冰川原則”的寫作理念。全文情節簡單，通篇描述的就是一男一女在火車停靠站等車時的對話。本文從話輪轉換的視角出發，從話輪類型、話輪長度、話題轉變、副語言特征和話語打斷這五個方面對這些對話進行分析，一窺隱藏在對話中的男女主人公的鮮明的形象。

可以說，話輪轉換模式為文本分析，尤其是有大量會話的文本，提供了很好的研究切入點和工具。不過，話輪轉換視角關注更多的是會話的形式方面，對于會話內容可能會有所忽略，導致對文本的理解出現偏頗，因而在研究中應將形式上的分析與內容相結合，加強文本分析的精確度。