感悟偉大靈魂?贊頌人性光輝

關山月（中國美術家協會原副主席）： 周順愷同志，你是第九屆全國美展的獲獎者，祝賀你的成功！你的創作道路和方向是正確而難得的，希望你為此繼續努力奮斗，更上一層樓。

劉文西（中國美術家協會原副主席）：創作是艱辛的，堅持現實主義的人物畫家更艱辛，當一個好的人物畫家，更是千辛萬苦。畫家只有長期與生活、與人民相處，與人民交朋友，才能夠真正懂得為什么要畫畫、怎樣畫畫。只有把生活和人民放在心中的畫家，才能夠畫出受人們歡迎的作品。周順愷堅持現實主義創作道路，堅持人物畫的創造個性，是一位有影響的畫家，希望堅持下去，不斷創作、不斷提高。

李煥民（中國美術家協會原副主席）：周順愷是中國當代現實主義畫家，他的作品聚焦于中國歷史和中國革命進程中的重大題材，從朱德在長征時與張國燾分裂主義的斗爭，到1975年，周恩來總理病重之際作出“最后的囑托”的故事，以及魯迅、徐悲鴻、巴金，乃至中國歷史上的氣節楷模蘇武、“詩圣”杜甫等。由此看得出，周順愷的思想觸角緊密相連于中華民族的命運與國家的前途。他的繪畫不僅反映歷史，更映射著時代的審美趨向；其繪畫作品以熾熱的激情感悟偉大靈魂，頌揚人性光輝。

中國在改革開放以后，極大地解放了文藝生產力，文藝界掀起了思想解放運動，形成了“百花齊放，百家爭鳴”的繁榮局面。周順愷始終保持著清醒的頭腦，堅定排除一切干擾，堅持正確的文藝方向，致力于表現中國人民在崛起過程中所展現的內在精神力量，他的作品贏得了廣大人民的喜愛和專家的肯定。

李寶林（中國美術家協會河山畫會名譽會長）：數十年來，周順愷歷經風雨一路走來，在現實主義藝術的創作道路上堅持至今，實屬不易。他所創作的《巴金》《魯迅先生》《蘇武牧羊》《錚錚鐵骨》，還有歷史畫《最后的囑托》，都在中國美術界獲得了高度認可與崇高榮譽。周順愷是一位學者型畫家，勤于思考、專注創作、博采眾長，精于概括和總結。他創作的《錚錚鐵骨》和《巴金》都是極為成功之作，真正達到了以形寫神、氣韻生動的境界。《錚錚鐵骨》對人物刻畫深刻入微，筆墨生動簡練，精準呈現了朱老總那錚錚鐵骨的氣勢、樸實厚重的一代將帥氣質和強大人格力量。《巴金》則通過對作家巴金形象的深度刻畫及內心世界的細膩表達，充分展現了他在人物形象塑造和意境創造方面的深厚功力。他的畫作簡練中蘊含豐富，沉穩中透出生機；不浮躁，不隨波逐流，不為時尚所左右，不為商品大潮所裹挾。他始終鐘情于重大題材的創作，潛心研究，全力以赴，這在當今畫壇尤為難能可貴。

馬振聲（中國美術家協會蔣兆和藝術研究會會長）：中國畫講究氣象，有陰陽、剛柔、大小、清濁之分。順愷的人物畫則剛柔相濟、淳厚大方，自有一種大氣象。他是一個慣于從大處著眼的人，在作品構思和意境的營造上追求大情感、大境界的表達，朋友們戲稱他為“沒有進過美術學院的學院派”。他悟性高、路子正、善思考，性格比較內向，謹言慎行。關山月先生曾肯定他堅持的創作方向是“正確而難得的”。周順愷的筆墨透出一種堅韌、挺拔、苦澀的質感，此很難得；無論從他的人生體驗，到他所表現的人物對象的個性，其筆墨語言都有著堅實基礎。順愷的筆墨毫無油滑習氣，皆為表現主題服務，落筆沉穩肯定而厚重、含蓄而松動，善以提煉概括的筆墨，表現盡可能豐富的內容。

薛永年（中央美術學院教授）：周順愷繼承了我們20世紀以來的現實主義水墨寫實風格傳統和精神，是一個非常有實力的人物畫家。他的特點是造型嚴謹，筆墨凝練、遒勁，形象個性鮮明，人物鮮活，注意人物內心世界的表達。他的大部分作品是在形象的歷史記憶里體現了民族精神和時代正氣。周順愷作品里有一種顯著的特點，就是英雄情節與平民氣質的結合。他的歷史人物畫非常嚴肅、有重大的意義，又是從生活中來。他畫畫的過程就是去學習革命傳統，感受歷史創造，所以能表現出歷史的厚重，在形象上和筆墨上都很大氣，很醇厚、平實。

劉曦林（中國美術館研究館員）：周順愷在創作上著力從人的內心深處去挖掘，這是特別值得肯定的。比如《最后的囑托》，人物之間的情感交融就凝聚在周恩來總理和鄧小平同志的兩雙手之上，這把“鑰匙”運用得極為精妙。畫作中人物內心世界的微妙變化，畫家顯然做了深入思考。《告別三峽》中，將人物對家鄉的戀戀不舍與對未來既懷著希望又心存羈絆的復雜心理，把握得非常到位。品讀順愷《巴金》等肖像畫作，使我聯想到“內美”“寫心”這些傳統美學概念。其因在于畫家著意之處正是對象之內美，畫家所寫非僅為對象之形，而是對象之心、之內質、之神韻。對于巴金來說，就是歷經人生的淘洗與感悟，就是他畢生追尋的“生之目的”——“豐富的、橫溢的生命”。我們在靜賞此畫時，既感悟到了畫家對巴金的理解，亦感悟到了巴金那獨特的生命律動，這即是感悟到了內美，此乃畫家成功實現由形及神再及心之升華所致。他的用筆獨樹一幟，“硬線見風骨，澀筆寫悲情”。我覺得他的用筆是蒼澀的，絕無油滑甜俗之氣。“澀筆寫悲情”體現的是一種深沉情緒，此點是中國人物畫中特別需要肯定和提倡的。

馮遠（中央文史研究館副館長）：周順愷是我相識多年的朋友。這些年來，他不斷提升自身藝術修養。我在全國多個大型美術展覽評選作品時，總能看到周順愷帶來一些扎實、嚴謹地表現革命歷史題材和現實主義題材的作品。特別讓我感動的是，盡管社會在變、時代在變，人們的審美趣味和流行的藝術形式也在變，周順愷給我的印象卻是始終保持著他淳樸、扎實、嚴謹的畫風，而且堅持用較為傳統、色彩相對單純的水墨技法來表現寫實的現實主義題材。這些年來，他筆下既有杰出人物，也有普通工農大眾——以今天的話來說，就是堅持以人民為中心的創作導向。周順愷在創作中情感投入飽滿，人物形象刻畫細致深入、筆墨精練，筆法中正剛勁、大氣磅礴。這么多年來，在中國畫人物畫的同行中，大家對他的評價甚高。

王明明（北京畫院原院長）：周順愷始終關注著人類的命運與大眾的生活。他的人文情懷滋養了他的藝術，其風格隨之自然而成。他用心刻畫人物，注重表現人的情韻與神采；他深入傳統， 又把握了中國畫的精髓。觀其作品可見，他踐行的是藝術的大道，承續了前輩大師所追求的那些平實、概括、含蓄、厚重、傳神的特質，在描繪人物的過程中自然傳達了他的情思與追求。他的作品是耐人尋味的。

吳長江（中央美術學院教授）：周順愷繼承蔣兆和“傳神寫心”的創作精神，注重人物造型，以“骨法用筆”為原則，注重筆墨的變化和相互關系，把握住人物的外在形體與內在生命的整體關系，在重大題材和歷史人物作品的創作上積累了豐富的經驗。同時周順愷的作品“攝情”為重，刻畫人的感情世界，以情動人，深刻地體現了人生狀態和社會形態，給人們留下了時代變化和歷史記憶。讀周順愷的歷史人物畫作品，可以體悟歷史、思接千載。在那些不畏困厄的民族英雄和愛國者、堅韌不拔的革命領袖、識大體顧大局的人民大眾的藝術形象中，不但突出了人物豐富的內心世界、典型的性格特點，而且顯露著昂揚而陽剛的精神氣象，滲透著內在的力度。

田黎明 （中國畫學會會長）：周順愷的創作體現了時代的使命與人文的自覺，展現了深刻的時代人文精神內涵。他作為一名中國畫創作者，在作畫、做人、做事方面達到了高度的一致性。我們在其作品中能夠感知到他的人格魅力。

周順愷的主題創作取得了很高的學術成就。他的筆墨語言、人物造型以及整體畫法所呈現出的主題化風格，構成了“順愷式”主題創作在造型與筆墨上的獨特風格。他的藝術語言具有一以貫之的連貫性，幾十年來，他始終保持這種穩定的創作狀態。今天再讀他各個時期的作品，依然能深深打動我們。例如他1999年創作的《最后的囑托》，是塑造領袖形象的經典力作。該作品經得起時間的考驗，每次欣賞都能觸動心靈，令我們內心為之感動。