【摘要】近年來(lái)在游戲與電影制作領(lǐng)域，隨著數(shù)字技術(shù)日新月異的發(fā)展，電子游戲逐漸成為文化傳播的重要媒介，技術(shù)的演進(jìn)亦不斷重塑文化傳播的路徑。《黑神話：悟空》作為一款基于中國(guó)經(jīng)典文學(xué)作品《西游記》改編的動(dòng)作角色扮演游戲（ARPG），在全球范圍內(nèi)引起了廣泛關(guān)注。游戲通過(guò)精美的畫(huà)面和扣人心弦的劇情，成功地將《西游記》中的經(jīng)典元素重新演繹，使玩家在沉浸式體驗(yàn)中了解和欣賞中國(guó)傳統(tǒng)文化。游戲開(kāi)發(fā)者在角色塑造和劇情設(shè)計(jì)中也融入了現(xiàn)代價(jià)值觀和審美觀，使傳統(tǒng)文化在當(dāng)代語(yǔ)境中煥發(fā)新生。游戲的國(guó)際化發(fā)行策略擴(kuò)大了受眾范圍，也促進(jìn)了跨文化交流與理解。本文將分析《黑神話：悟空》在傳統(tǒng)文化傳播中的作用及其創(chuàng)新路徑，并簡(jiǎn)要探討如何將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，并擴(kuò)大傳播效果。

【關(guān)鍵詞】《黑神話：悟空》；傳統(tǒng)文化；數(shù)字媒介；創(chuàng)新路徑；西游記

【中圖分類(lèi)號(hào)】G206" " " " " 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A" " " " " 【文章編號(hào)】2096-8264（2025）19-0094-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.19.029

近年來(lái)，游戲產(chǎn)業(yè)逐漸成為數(shù)字經(jīng)濟(jì)中的蓬勃力量，展現(xiàn)出了前所未有的影響力。截至2024年底，我國(guó)游戲市場(chǎng)用戶總規(guī)模達(dá)6.74億人次，實(shí)際銷(xiāo)售收入3257.83億元。[1]同時(shí)，數(shù)字游戲在藝術(shù)形式和敘事手法上也不斷推陳出新。一部好的游戲作品，不再僅僅是畫(huà)質(zhì)、音樂(lè)、文本和技術(shù)的簡(jiǎn)單組合，而是具有高度的文化互動(dòng)性和傳播影響力的“第九藝術(shù)”[2]。隨著數(shù)字娛樂(lè)行業(yè)的快速發(fā)展， 動(dòng)作角色扮演游戲（ARPG）憑借其豐富的游戲機(jī)制和深度的故事敘述， 逐漸成為玩家追求沉浸式體驗(yàn)的熱門(mén)選擇。

一、《黑神話：悟空》中的傳統(tǒng)文化元素

《黑神話：悟空》作為國(guó)內(nèi)首款3A大作角色扮演游戲，其深厚的文化內(nèi)涵和創(chuàng)新的表現(xiàn)手法使其一經(jīng)發(fā)布就引起了各界的廣泛關(guān)注，將古典文學(xué)融會(huì)貫通設(shè)計(jì)至游戲劇情中是其成功的關(guān)鍵之一。《黑神話：悟空》通過(guò)挪用多種媒介擬仿《西游記》原著的古典敘事特征，進(jìn)行了跨媒介敘事的實(shí)驗(yàn)和革新。[3]游戲在劇情設(shè)計(jì)上取材于《西游記》原著，在保留經(jīng)典情節(jié)的同時(shí)，通過(guò)原創(chuàng)性的拓展與再創(chuàng)造，賦予了傳統(tǒng)文學(xué)作品以新的活力與內(nèi)涵，使之在現(xiàn)代語(yǔ)境下煥發(fā)出別樣的光彩。

在劇情設(shè)計(jì)上，《黑神話：悟空》巧妙地講了一個(gè)新的主角“天命人”的故事，并且以原著《西游記》之后500年的視角展開(kāi)，熟悉又陌生的背景，使玩家有種重走西游路，但講的卻是全新故事的既視感。在忠實(shí)于原著的同時(shí)，注入了新的故事線。游戲中“天命人”這一經(jīng)典角色的成長(zhǎng)歷程，展現(xiàn)了他從初出茅廬的無(wú)名小卒到成為獨(dú)當(dāng)一面的齊天大圣的艱辛，與原著《西游記》中孫悟空的形象一脈相承，同時(shí)又賦予了他更多現(xiàn)代化的解讀。游戲中的劇情發(fā)展是對(duì)原著的再現(xiàn)，更是對(duì)人物內(nèi)心世界的深入挖掘和重新詮釋。通過(guò)這樣的方式，玩家在重溫經(jīng)典的同時(shí)，還能在互動(dòng)中感知到角色更加豐富的情感層次和價(jià)值觀念。

游戲在劇情推進(jìn)中采用了多線敘事的方式，讓玩家在不同的選擇中體驗(yàn)到多樣化的故事結(jié)局。這種多樣化的劇情發(fā)展方式增加了游戲的可玩性和代入感，也使得游戲成為一個(gè)動(dòng)態(tài)的文學(xué)作品。玩家主動(dòng)參與游戲，使傳統(tǒng)故事在數(shù)字化的平臺(tái)上實(shí)現(xiàn)新的演繹，這也正是《黑神話：悟空》在古典文學(xué)與現(xiàn)代游戲結(jié)合中取得成功的重要原因。

二、作為文化傳播新媒介的游戲機(jī)制創(chuàng)新

（一）互動(dòng)敘事與玩家沉浸體驗(yàn)

《黑神話：悟空》作為一款富有創(chuàng)新性的電子游戲，其獨(dú)特的互動(dòng)敘事機(jī)制，成功地增強(qiáng)了玩家的沉浸體驗(yàn)。互動(dòng)敘事不同于傳統(tǒng)的線性故事敘述方式，它賦予玩家更大的自主權(quán)和參與感，使玩家不僅僅是故事的旁觀者，更是故事的參與者和推動(dòng)者。

在游戲中，玩家可以通過(guò)做出不同的選擇來(lái)影響游戲的進(jìn)程和結(jié)局，這一機(jī)制使得每一位玩家的游戲體驗(yàn)都可能獨(dú)一無(wú)二。游戲在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)提供多種選擇路徑，玩家的決定直接影響角色的命運(yùn)和故事的發(fā)展。例如，玩家在某一情節(jié)中選擇是否幫助某個(gè)角色，這一選擇可能會(huì)在后續(xù)劇情中帶來(lái)意想不到的結(jié)果。這種互動(dòng)性不僅增強(qiáng)了玩家的代入感，還使得游戲重玩價(jià)值大大提高，因?yàn)椴煌倪x擇組合可能會(huì)帶來(lái)截然不同的故事結(jié)局。

游戲的沉浸體驗(yàn)還得益于其高水平的視聽(tīng)設(shè)計(jì)。通過(guò)精細(xì)的畫(huà)面表現(xiàn)和逼真的音效營(yíng)造出一個(gè)生動(dòng)的虛擬世界，玩家宛如置身其中。作為中國(guó)首個(gè)敢于開(kāi)發(fā)高質(zhì)量3A游戲的公司，游戲科學(xué)自然不會(huì)忽視對(duì)《黑神話：悟空》在場(chǎng)景搭建及影視畫(huà)質(zhì)方面的要求。[4]在游戲制作中采用業(yè)內(nèi)最先進(jìn)的“UE5（Unreal Engine 5，簡(jiǎn)稱(chēng)UE5）”引擎，將古典故事與現(xiàn)代科技手段相結(jié)合，進(jìn)行了全新的演繹和擴(kuò)展。視覺(jué)上，游戲采用頂尖的圖形技術(shù)再現(xiàn)了一個(gè)充滿東方美學(xué)的神話世界，栩栩如生的角色設(shè)計(jì)與場(chǎng)景構(gòu)建讓玩家如同穿越到古代的神話世界中。聽(tīng)覺(jué)上，背景音樂(lè)和音效也經(jīng)過(guò)國(guó)內(nèi)頂級(jí)團(tuán)隊(duì)“8082Audio”精心設(shè)計(jì)，與游戲氛圍完美契合，進(jìn)一步提升了玩家的沉浸感。尤其是當(dāng)玩家置身于緊張的戰(zhàn)斗場(chǎng)景中時(shí)，激昂的音樂(lè)和逼真的打斗聲效讓玩家的腎上腺素飆升，身心皆被游戲所吸引。

互動(dòng)敘事和沉浸體驗(yàn)的結(jié)合使《黑神話：悟空》不僅僅是一款?yuàn)蕵?lè)大眾的游戲，更使其成了一種文化體驗(yàn)的產(chǎn)品。玩家在游戲過(guò)程中享受娛樂(lè)樂(lè)趣的同時(shí)，也在潛移默化中感受著中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。借助這種互動(dòng)方式，玩家在娛樂(lè)中學(xué)習(xí)，在沉浸中感悟，這種新型文化傳播形式無(wú)疑為傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代傳播開(kāi)辟了新的路徑。

（二）社交平臺(tái)與用戶生成內(nèi)容的作用

《黑神話：悟空》憑借其獨(dú)特的游戲機(jī)制和文化內(nèi)涵，迅速在全球范圍內(nèi)獲得了廣泛關(guān)注。社交平臺(tái)和用戶生成內(nèi)容在這一過(guò)程中扮演著重要角色，有效促進(jìn)了文化的傳播和游戲的影響力擴(kuò)展。

社交平臺(tái)為《黑神話：悟空》的傳播提供了一個(gè)強(qiáng)大的工具。玩家通過(guò)Bilibili、微博、微信、抖音等平臺(tái)分享自己的游戲體驗(yàn)、心得和技巧。這些內(nèi)容不僅吸引了更多潛在玩家，也形成了一個(gè)互動(dòng)性極強(qiáng)的社區(qū)。在這些平臺(tái)，玩家之間的互動(dòng)交流進(jìn)一步加深了對(duì)游戲內(nèi)涵的理解和認(rèn)同。與此同時(shí)，社交平臺(tái)上的熱點(diǎn)話題和討論也為游戲帶來(lái)了持續(xù)的關(guān)注度，增強(qiáng)了其在公眾視野中的曝光率。

用戶生成內(nèi)容（UGC）在《黑神話：悟空》的傳播中也發(fā)揮了重要作用。玩家通過(guò)創(chuàng)作游戲攻略、同人作品、視頻解說(shuō)等形式參與到游戲的傳播過(guò)程中。這些UGC豐富了游戲的內(nèi)容生態(tài)，使得《黑神話：悟空》不再僅僅是一個(gè)單純的娛樂(lè)產(chǎn)品，而成了一個(gè)文化現(xiàn)象。例如，玩家在B站上傳的游戲視頻和解說(shuō)，展示了游戲的精美畫(huà)面和復(fù)雜玩法，還通過(guò)個(gè)人化的視角詮釋了游戲中的傳統(tǒng)文化元素。這種內(nèi)容的多樣性和創(chuàng)造性，使得游戲的文化內(nèi)涵得以更廣泛地傳播和再創(chuàng)造。

社交平臺(tái)和UGC還激發(fā)了玩家之間的互動(dòng)和社區(qū)建設(shè)。玩家通過(guò)這些平臺(tái)和內(nèi)容建立了一個(gè)緊密聯(lián)系的社群，分享各自的見(jiàn)解和創(chuàng)意。這種社區(qū)的形成增強(qiáng)了玩家的黏性，促進(jìn)了不同文化背景下的玩家之間的交流和理解，為《黑神話：悟空》的全球化傳播提供了動(dòng)力。通過(guò)這些途徑，游戲不僅在國(guó)內(nèi)外獲得了廣泛的關(guān)注和喜愛(ài)，也在文化傳播和交流中展現(xiàn)了新型媒介的潛力。

三、文化傳播效果與全球影響分析

（一）國(guó)內(nèi)玩家的文化認(rèn)同與共鳴

《黑神話：悟空》作為一款以中國(guó)傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)的游戲，其獨(dú)特的表現(xiàn)形式和創(chuàng)新的游戲機(jī)制，在國(guó)內(nèi)玩家中引發(fā)了強(qiáng)烈的文化認(rèn)同與共鳴。游戲在劇情設(shè)計(jì)上深度挖掘了《西游記》等經(jīng)典古典文學(xué)作品中的文化內(nèi)涵。玩家在游戲過(guò)程中能夠重溫經(jīng)典故事情節(jié)，體驗(yàn)熟悉的情感和價(jià)值觀。這種熟悉感使得玩家能夠在游戲世界中找到文化歸屬感，增強(qiáng)了他們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同。例如，游戲中“天命人”延續(xù)了傳統(tǒng)文學(xué)中孫悟空的堅(jiān)韌不拔與廣大神通，且通過(guò)劇情設(shè)計(jì)展現(xiàn)了“天命人”更為細(xì)膩和多層次的品格，使得玩家在操作角色時(shí)能感受到一種與文化英雄的深度連接。

ARPG的核心還在于其強(qiáng)互動(dòng)性、緊湊的戰(zhàn)斗節(jié)奏以及富有挑戰(zhàn)性的玩法，尤其是作為游戲中一大亮點(diǎn)的Boss戰(zhàn)，常常決定著玩家的成就感和游戲的整體氛圍。在這些技術(shù)成就背后，UE5無(wú)疑是推動(dòng)游戲技術(shù)進(jìn)步的重要力量。隨著UE5的發(fā)布， 特別是其N(xiāo)anite和Lumen技術(shù)的引入，虛擬世界的呈現(xiàn)得到了質(zhì)的飛躍。Nanite技術(shù)使得游戲中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都能實(shí)現(xiàn)高精度的渲染，極大提升了渲染效率，且降低了多面體渲染的算力需求； Lumen則通過(guò)實(shí)時(shí)全局光照技術(shù)，帶來(lái)了更加動(dòng)態(tài)和沉浸的光影效果。[5]游戲通過(guò)這些技術(shù)設(shè)計(jì)了精美的視覺(jué)效果和細(xì)膩的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，將傳統(tǒng)藝術(shù)元素融入其中，為玩家提供了一種沉浸式的文化體驗(yàn)。游戲中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)借鑒了中國(guó)古代建筑、山水畫(huà)等藝術(shù)形式，創(chuàng)造了一個(gè)既具真實(shí)性又富有藝術(shù)性的虛擬世界。這種視覺(jué)上的沖擊不僅讓玩家感受到美的享受，也使他們對(duì)傳統(tǒng)文化的精致與深邃產(chǎn)生了更深刻的理解和認(rèn)同。

此外《黑神話：悟空》還通過(guò)音樂(lè)和聲音設(shè)計(jì)，強(qiáng)化了文化認(rèn)同感。游戲中的背景音樂(lè)采用了大量的傳統(tǒng)樂(lè)器、山歌民謠和古典音樂(lè)元素，營(yíng)造出濃厚的文化氛圍。例如第二章初進(jìn)黃鳳嶺，黃沙漫天的游戲畫(huà)面漸漸響起陜北說(shuō)書(shū)的聲音，玩家在進(jìn)行游戲時(shí)，這些音樂(lè)元素潛移默化地影響著他們的情感體驗(yàn)，使得文化認(rèn)同感在潛意識(shí)中得到進(jìn)一步增強(qiáng)。

游戲社區(qū)和社交媒體的互動(dòng)也在一定程度上促進(jìn)了文化認(rèn)同的增強(qiáng)。玩家紛紛在社交平臺(tái)上分享自己的游戲體驗(yàn)，討論游戲中的文化元素，這種集體討論和分享的過(guò)程，也是一種文化認(rèn)同的再確認(rèn)和擴(kuò)展。通過(guò)這些互動(dòng)，玩家加深了對(duì)傳統(tǒng)文化的理解，也在集體討論中形成了共同的文化認(rèn)同感。

正是這些多層次的文化元素，使《黑神話：悟空》不僅僅是一款?yuàn)蕵?lè)產(chǎn)品，更成了促進(jìn)國(guó)內(nèi)玩家文化認(rèn)同與共鳴的重要媒介。這種認(rèn)同感的形成，增強(qiáng)了玩家對(duì)自身文化的自豪感，也激勵(lì)了更多游戲作品在文化表達(dá)上的創(chuàng)新與探索。

（二）國(guó)際玩家的認(rèn)知與接受度

藝術(shù)無(wú)國(guó)界，游戲作為“第九藝術(shù)”，玩家樂(lè)意為優(yōu)秀的游戲買(mǎi)單。在全球文化交融的背景下，《黑神話：悟空》作為一款融合中國(guó)傳統(tǒng)文化元素的ARPG游戲，在國(guó)際市場(chǎng)上同樣引起了廣泛關(guān)注。游戲發(fā)售至今全球銷(xiāo)量已突破2170萬(wàn)份，并斬獲TGA2024年度最佳動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲。國(guó)際玩家對(duì)《黑神話：悟空》的興趣很大程度上源于其新穎的題材。西方游戲的主題經(jīng)常圍繞北歐神話或西部牛仔，《西游記》作為中國(guó)古典文學(xué)的代表作品之一，雖然在西方國(guó)家的認(rèn)知度相對(duì)有限，但其富有想象力的故事背景和角色設(shè)定對(duì)于喜歡奇幻題材的國(guó)際玩家來(lái)說(shuō)具有很強(qiáng)的吸引力。通過(guò)《黑神話：悟空》許多國(guó)外玩家第一次接觸到了《西游記》這部經(jīng)典作品，并對(duì)其中的東方神話傳說(shuō)產(chǎn)生了濃厚興趣。并且有很多熱心的國(guó)人主動(dòng)向其他外國(guó)玩家進(jìn)行“科普”，例如介紹西方玩家更熟知的日本動(dòng)漫《龍珠》中的Goku（悟空）其實(shí)是源自中國(guó)《西游記》這一事實(shí)。[5]

現(xiàn)代玩家對(duì)于游戲體驗(yàn)的要求不斷提高，游戲的高質(zhì)量表現(xiàn)和精美的視覺(jué)效果也提高了其在國(guó)際市場(chǎng)上的接受度。《黑神話：悟空》在圖形、音效以及操作流暢度等方面達(dá)到了國(guó)際一流水準(zhǔn)。這樣的高水準(zhǔn)制作不僅吸引了大批游戲愛(ài)好者前來(lái)體驗(yàn)，也提升了國(guó)產(chǎn)游戲在國(guó)際市場(chǎng)上的競(jìng)爭(zhēng)力。游戲中對(duì)角色和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)進(jìn)行了細(xì)致打磨，這種對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注使得海外玩家能夠更加直觀地感受到中國(guó)文化的魅力。例如，游戲中孫悟空的形象不僅僅是一個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)神話角色，而是通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)手法賦予了其新的生命。這種創(chuàng)新使得國(guó)際玩家在欣賞傳統(tǒng)文化的同時(shí)，也能獲得新鮮的視覺(jué)體驗(yàn)。

盡管《黑神話：悟空》在國(guó)際市場(chǎng)上獲得了一定的成功，但其傳播過(guò)程中也面臨一些挑戰(zhàn)。文化差異可能導(dǎo)致部分內(nèi)容被誤解或忽視，特別是那些深植于中國(guó)文化背景的細(xì)節(jié)和象征意義。這需要開(kāi)發(fā)者在游戲設(shè)計(jì)和推廣時(shí)做到更好的文化溝通，以幫助國(guó)際玩家更全面地理解和欣賞游戲中的傳統(tǒng)文化元素。

（三）跨文化交流中的挑戰(zhàn)與機(jī)遇

在跨文化交流中，《黑神話：悟空》作為一種新興的文化傳播媒介，面臨著諸多挑戰(zhàn)與機(jī)遇。游戲通過(guò)其獨(dú)特的文化背景和創(chuàng)新機(jī)制，成為連接不同文化的重要橋梁。但在這一過(guò)程中，如何有效地進(jìn)行文化傳遞和交流，仍需面對(duì)一些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。首先，語(yǔ)言障礙是跨文化交流中的首要挑戰(zhàn)。盡管游戲通常提供多語(yǔ)言支持，但翻譯過(guò)程中可能導(dǎo)致文化內(nèi)涵的喪失或誤解。許多傳統(tǒng)文化元素在翻譯過(guò)程中難以保留其原汁原味的表達(dá)，這對(duì)國(guó)際玩家理解游戲背后的深層文化內(nèi)涵構(gòu)成障礙。其次，文化差異可能導(dǎo)致玩家對(duì)游戲內(nèi)容的不同解讀。西方玩家可能對(duì)《西游記》及其相關(guān)的神話傳說(shuō)缺乏足夠的背景知識(shí)，這使得他們?cè)隗w驗(yàn)游戲時(shí)可能無(wú)法完全理解其中蘊(yùn)含的文化意義。這種文化隔閡可能影響他們對(duì)游戲的整體體驗(yàn)和評(píng)價(jià)。

機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，《黑神話：悟空》為全球玩家提供了一個(gè)探索和了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的窗口。通過(guò)游戲，玩家可以直觀地感受到中國(guó)古典文學(xué)和神話傳說(shuō)的魅力。這種沉浸式的文化體驗(yàn)，有助于加深國(guó)際玩家對(duì)中國(guó)文化的興趣和理解。此外，游戲還可以通過(guò)社交平臺(tái)和用戶生成內(nèi)容，加強(qiáng)跨文化交流。玩家可以在社交媒體上分享游戲體驗(yàn)，討論文化背景，通過(guò)這種互動(dòng)，促進(jìn)不同文化之間的相互理解和尊重。用戶生成內(nèi)容也為玩家提供了展示自己文化視角的機(jī)會(huì)，豐富了游戲的文化內(nèi)涵。

總而言之，《黑神話：悟空》在跨文化交流中面臨的挑戰(zhàn)是多方面的，但同時(shí)也提供了豐富的機(jī)遇。通過(guò)克服這些障礙，游戲不僅可以成為一種強(qiáng)有力的文化傳播工具，還能在促進(jìn)全球文化交流與理解方面發(fā)揮積極作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國(guó)音像與數(shù)字出版協(xié)會(huì)電子競(jìng)技工作委員會(huì).《2024年中國(guó)游戲產(chǎn)業(yè)報(bào)告》正式發(fā)布[EB/OL].http：//www.cadpa.org.cn/3277/202501/41718.html，2025-01-17.

[2]戴志強(qiáng)，齊衛(wèi)穎.電子競(jìng)技的原動(dòng)力：虛擬現(xiàn)實(shí)的情感體驗(yàn)與藝術(shù)期待[J].現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2019，（6）.

[3]何成洲，劉珍珍.游戲的跨媒介敘事與文化傳播—— 《黑神話：悟空》賦能中國(guó)文化的全球傳播[J].上海交通大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2025，33（01）：33-43+106.

[4]張燕，王昱茗.技術(shù)變革·藝術(shù)創(chuàng)新·文化出海——論《黑神話：悟空》的創(chuàng)作探索與文化傳播[J].電影文學(xué)，2024，（24）：4-10.

[5]李典峰，王宏宇.從抽象模擬到“數(shù)字孿生” ——以《黑神話：悟空》為例分析ARPG中的戰(zhàn)場(chǎng)光環(huán)境[J].電影文學(xué)，2025，（02）：33-39.

[6]曹書(shū)樂(lè)，石閔龍，何威.玩法為器，文化為魂：《黑神話：悟空》的國(guó)際傳播與游戲推動(dòng)文化走出去的創(chuàng)新機(jī)制[J].福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2024，（06）：119-131+171-172.

作者簡(jiǎn)介：

王會(huì)杰，女，漢族，河南安陽(yáng)人，國(guó)際中文教育碩士，天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)，研究方向：國(guó)際中文教育。

賈忠豪，男，漢族，河南安陽(yáng)人，藝術(shù)碩士，河北傳媒學(xué)院，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。