李政道的科學與藝術融合實踐（上）

李政道先生1946年赴美學習，闊別20多年后，1972年首次回國，看到當時國家教育停頓、科技落后的狀況，十分擔憂。1974年再次回國時，向毛澤東主席、周恩來總理當面反映了他的意見。“文革”中，政道先生兩次回國時，都十分關心束星北等科學家的處境，也很關心吳作人等藝術家的情況。他被允許邀請吳作人和蕭淑芳夫婦在北京飯店吃飯，這在當時是非常罕見的。

改革開放后，他更是為祖國的科技人才培養和科技的發展做了很多實實在在的事情，從親自補課到創辦CUSPEA，讓一些年輕人赴美讀博士，再到建議中國設立博士后制度、建立國家自然科學基金，以及創辦幫助大學生進入科研領域的籌政基金等。

引領構建科技交流與人才培養體系

特別是在1986年，在當時我國領導人的直接關懷和國家計劃委員會、中國科學院等單位的大力支持下，借助中國政府和世界實驗室（1986年7月在日內瓦成立的國際非政府學術機構，旨在促進發展中國家與發達國家的科技人員進行合作研究，促進東-西、南-北科技合作，開展對發展中國家科技發展項目的支持）資助的資金，由政道先生出面和中國科學院合作，建立了中國高等科學技術中心（下稱“高科技中心”），幾十年來，高科技中心在政道先生的直接領導下，為中國科學技術的進步和人才的培養做了很多十分有益的工作，受到科技界的廣泛贊揚。為使國內學者及時了解最新進展，高科技中心每年都組織一二次較大規模的國際學術會議，請有關科技領域的國內外學者作有關最新進展的學術報告并開展研討，參加人數每次均有數百之多。同時，每年還組織20次左右的人數和規模不等的專題學術研討“工作月（周）”及培訓班，請國內外在該研究領域前沿工作并有一定學術地位的學者一起參與交流，特別是鼓勵年輕學者一起參與交流。高科技中心從1986年成立至2006年，參加過研討和交流的國內學者超過26000人次。高科技中心還采取了一些激勵措施來穩定當時有學術成就的中年研究者在國內從事研究，也鼓勵和幫助國內年輕學者在國內外刊物上發表高水平的論文。20年間，參加高科技中心活動的學者在國際一流刊物上發表論文近4000篇，這些學術活動對提高國內有關領域研究水平發揮了很好的示范作用，也帶動了國內高校和研究機構對優秀科學論文的重視和鼓勵。2005年我國學者在國內外發表的被SCI收錄的論文總數進入世界排名第五位。

藝術實踐中的科藝通途

與很多科學大師一樣，政道先生酷愛藝術，尤其對詩歌、美術和陶瓷等有很大興趣，也有很高的鑒賞能力。他隨身帶一小白紙本和幾枝彩筆，無論在家里，還是在辦公室、在賓館，或者在旅途中，他都會時不時地畫一些靜物、花草、綠樹、大山、河流，自然界的美，無不收入于政道先生的畫中，畫旁再加上幾句題記。閑時還會畫些小雞、小花等，栩栩如生。特別地，有些畫是為他夫人秦惠箬而作，他常用“留畫”的形式給夫人留言傳情。過年時，他送友人的賀卡都出自他的畫作。我們可以從畫的題記中了解到這些隨筆畫的創作時間、地點及當時作者內心的真實感受。

為使廣大群眾了解這位科學巨匠對生活、對美好事物的情感及他的藝術造詣。2006年高科技中心在祝賀他八十華誕時，計劃從他多年創作的幾干幅畫中精選一部分匯集成冊出版。冠中老及清華大學美術學院常沙娜、劉巨德、盧新華、陳楠等老中青美術家都十分贊成和支持這個計劃。在編輯過程中，冠中老還親自參與了挑選。當我請冠中老為此書作序時，他欣然同意并親自撰寫。實在難得，也實在感人。

在這短短不到600字的題為“奧秘與奧秘間隱有通途”的序中，作者充滿了激情和對政道先生的友情。文章開篇道：“是機遇，我結識了杰出科學家李政道。他用藝術的語言講述藝術和科學的因緣，并引導我們游走其間。科學探索宇宙之奧秘，藝術探索感情之奧秘，奧秘和奧秘間隱有通途。這通途憑真性情聯系，一個真字了得。”

接著，“每過新年，政道兄隔洋寄來他親手繪寫的賀卡，多半是當年的生肖形象，去年那只稚氣的猴子還攀在我的書架上，今年又投來了一個打破了的蛋，兩半破殼朝天相對語，三只潔白的小雞已活躍于人間大地，引得人人欲伸手輕輕愛撫。我驚喜政道兄已積累了一批繪畫作品，該結集成冊。科學家執筆繪畫，純系情之催發，而政道兄的作品中充分體現了形式構成之視覺美感。點、線、塊面、曲真、奔馳、緊縮，這些畫家的專業之技，卻正是科學家眼中的自由法則，在無法之法中表現了對象的生動體態及情之所鐘。花耶非花，乃人之歡愉或思念，事事物物都緣情意所牽，脈脈溫情潛伏于彩色的濃郁與淡雅中，畫外人意，飄游于空靈。韻為何物，畫中心聲呼！季政道在藝術與科學比較研究中的許多論點予我啟迪，今看其畫明如觀火矣。他之作畫，實緣于對真與情之深度的愛，他處處發現美，在陽光的照耀下，在月色的思緒中。他以美感替代語言的闡釋，他用彩筆寫詩情。”

冠中老文的結尾是：“有首民歌：愛你愛你真愛你，請個畫師來畫你，將你畫在眼晴里，睜眼閉眼都見你。我感到科學家李政道睜眼閉眼見到的都是美！”。

科學與藝術是一枚硬幣的兩面

改革開放后，政道先生每年回來，都會約李可染、吳作人、吳冠中、黃胄、常沙娜等美術家新老朋友聚會，暢談科學的發展，美術家們對科學新發展都很有興趣。他們還共同探討科學與藝術的關系和融合，相談甚歡，感情亦越來越深。

政道先生對科學與藝術的關系有著十分深刻的認識和理解。他認為，科學和藝術是不可分割的，就像一枚硬幣的兩面。“藝術和科學的共同基礎是人類的創造力，它們追求的目標都是真理的普遍性，并都植根于包括人類的自然界”“藝術，例如詩歌、繪畫、音樂等等，用創新的手法去喚起每個人的意識或潛意識中深藏著的、已經存在的情感。”李白的詩至今被人傳頌，文藝復興的畫、貝多芬的樂曲為世人共賞，背后都有著與當年當地相似的情感。這就是藝術的普遍性。“情感越珍貴，反響越普遍，跨越時空、社會的范圍越廣泛，藝術品質就越優秀。”藝術作品是人類智慧的結晶，是人類創造性的崇高表現。

科學，例如天文學、物理學、化學、生物學等，是對包括人類自己的自然現象進行準確的抽象和總結，這種抽象和總結通常被稱為科學定律。定律闡述越簡單、應用越廣泛，其原理就越深刻。如牛頓定律跨越時空適用于所有的自然世界。自然現象不依賴于科學家而存在，但對自然現象的抽象和總結是人為的，也是人類智慧的結晶和創造性的最崇高表現。科學定律和藝術創作一樣，其應用越廣泛，它在人類社會中的表現形式就越多樣化，但科學定律并不隨這些應用而改變，這就是科學真理的普遍性。

科學的真理性植根于整個自然界，藝術的普遍性也植根于整個自然界。科學的定律在自然界是普遍適用的，而藝術作品是唯一的，不可重復的。如達·芬奇的“蒙娜麗莎像”就是不可重復的，即使達·芬奇本人也不可能畫出完全一樣的“蒙娜麗莎像”。盡管科學的普遍性和藝術的普遍性并不完全相同，但它們植根于整個自然界是一致的，它們之間有著很強的關聯。

科學和藝術都與智慧和情感密切相連。對藝術創作的鑒賞和對科學發現與觀念的理解都需要智慧。沒有情感的促進，人們不可能開創新的道路；沒有智慧的情感也不能達到完美的意境。

人們普遍認為科學家求真，藝術家求美，其實科學家也在尋美，且對美的理解是深邃而宏遠的。藝術家和科學家都把美的感受放在創造的首位。真和美把科學家和藝術家天然地聯系在一起。科學上很多重大難題的突破都離不開藝術的想象，藝術的想象不僅激發了科學家在思維上自由地天馬行空，還能把科學家精神帶入崇高的美境中。正如大物理學家狄拉克創立相對論量子力學方程后，有人問他是怎樣獲得的，他回答：“我發現它美”。愛因斯坦說：“如果一個方程不美的話，那一定不真。”楊振寧教授也這樣說過。這說明真理往往釋放著美的光芒，科學的定律由美所深藏，這是一般人難以理解的，一般人總以為美與科學是兩不相干的事。科學通常被人們視為純理性的，而沒想到理性的前夜是藝術的感性。理性和感性是不可分的。因此，古今中外很多杰出科學家都有很深的藝術修養。正是科學與藝術的互動、互補、互融，促進著人類文明的發展。

其實，在近代科學形成之前，科學和藝術兩者是密不可分的，2000多年前發現的“黃金分割率”就在藝術界與科技界被廣泛運用。文藝復興時期，很多人集科學家與藝術家于一身，達·芬奇就是一個典型的例子。有的學科，如建筑學就是集科技與藝術為一體的。進人工業化社會以格后，科技突飛猛進，文藝空前發展，使人們的生活日新月異，也使科技和文藝分工越來越細，才逐漸形成了兩個體系。科技和文藝各自的內部，隨著發展也越來越專門化。但科技與文藝仍是支撐當代社會發展的重要資源。隨著社會的發展，新產生的新學科如環境科學就是諸多自然科學與人文廣泛融合的產物。

李政道創作的“格”字主題圖案

“粲花”

科學與藝術融合的實踐

政道先生一直在思考如何促進科學與藝術的相互關聯，并將其更直接地體現出來。1987年政道先生開始親自為高科技中心組織專題的國際學術研討會時，認為能把學術會議的招貼畫做成一件有科學內涵的藝術品很有意義，并在請畫家朋友幫忙前，自己先嘗試一下，設計創作了“格”和“粲花”。

當時，物理學界已將量子色動力學作為所有強相互作用的基本理論，但其數學上的復雜性使任何物理量的計算都非常困難。這就要求計算機的能力比已有的超級計算機強得多。自1983年開始，一些物理學家小組開始用設計先進的并行機進行計算。1987年5月，高科技中心召開了成立后的第一次國際學術研討會—平行計算機輔助的格點規范理論研究國際學術研討會，政道先生親自為會議海報設計創作主題圖案。背景是哥倫比亞大學用于研究格點規范理論的并行計算機線路圖，中間是政道先生用毛筆書寫的“格”字，既表示“格點”，也表示“測量”，含“格物致知”之意。

中國科學家在充分吸取國際先進技術的基礎上，主要依靠自己的力量建設成北京正負電子對撞機（BEPC），其釋放的電子束能量峰值達世界之冠，吸引了粲粒子研究領域的各國物理學家來中國進行實驗研究。1987年6月高科技中心又舉辦了“粲物理國際學術研討會”，政道先生又為該會作了主題畫。他用計算機畫了一朵花，表示“粲花”，重疊在北京譜儀（BES）有點像中國古代“八卦”的結構示意圖上，寓意探測粲粒子的研究。

政道先生創作的這兩幅國際學術會議的主題畫，為以后高科技中心國際學術會議主題畫創作開了先河，這也是一種科學與藝術融合的實踐。經過自己的兩次親身實踐，此后，他組織的每次國際學術會議都會根據不同科學內容，約請不同畫家為會議創作主題畫。政道先生每次將學術會議的科學內容向畫家們做充分的說明，使他們了解其科學內涵。主題畫完成后再由清華美術學院當時最年輕的工藝美術老師陳楠設計成招貼畫。政道先生請會議主講人在這些印制精美的會議招貼畫上簽名，然后將它們作為珍貴禮品贈送國際友人。作畫者中有李可染、吳作人、黃胄、華君武、吳冠中、常沙娜、袁運甫等杰出藝術家，也有陳雅丹、劉巨德、魯曉波和姚建偉等中青年畫家。這絕非僅為追求一種用繪畫手段描繪科學特定領域的表面形式，更是探求在一個更深奧的意境中進行科學和藝術間的對話。這些作品既具有科學家的思想內涵，又閃耀著藝術家的思想火花，給人們帶來遐想和愉悅。

北京正負電子對撞機于1988年建成，1990年為同步輻射研究提供了4個“窗口”。為使中國開始應用同步輻射這一新興技術手段，高科技中心于1988年5月組織了“同步輻射光的應用”國際學術研討會，由國際一流學者作系列講演，對北京正負電子對撞機同步輻射光源的應用，如用白光形貌學、X射線散射、光刻、顯微學及吸收譜等進行生物學、材料學、化學等方面的研究展開討論。這次會議對中國該領域研究起了很重要的推動作用。

政道先生向李可染大師講述了這樣一個故事：公元1054年（北代至和元年）8月，人們驚訝地看見，天上出現了一顆以前從未見過的赤白色芒角狀的“客星”。據《宋會要》記載，此星在天空停留了21個月，并記錄了它的位置、亮度、顏色和形狀，這也是世界天文史上第一次對超新星爆發最詳盡的記載。現代物理學家揭開了900多年前這一“客星”之謎：該現象的背后是一顆質量為太陽質量15倍的星在自身核燃料燒盡時發生了大爆炸，在星體中心產生了一顆磁場極強并高速旋轉的中子星，并發射出同步輻射光。今天，人們不但在實驗室里生成了這種從遙遠太空飛來的輻射，而且還將其運用到各科技領域，成為推動人類文明的新光源。

可染老以此故事為背景，為會議作的這幅“曉陽輻射新學光”主題畫，畫面以滿懷憧憬的古代小牧童凝視著天空神奇的光，寓意中國最早發現同步輻射光，同時也寓意年輕的中國科學家將崛起于現代科學前沿不尋常的深邃內涵和新光源為人類的造福。

20世紀中葉以后，理論物理學面臨的最基本問題之一就是弦理論、量子引力和場論的統一。弦理論當時的最新進展有可能實現量子引力的有限表達方式。但當時尚不清楚如何用實驗來檢驗這一美妙設想。高科技中心于1989年5月組織的“場、弦和量子引力”國際學術研討會上，幾位該領域的國際學術權威就這一令人興奮的課題向80多位中國科學家和青年學者作了非常精彩的演講，闡明了該領域的基礎、內在聯系、迄今進展，以及尚未解決的問題，

超弦理論認為，我們四維世界中的所有現象只是十維空間中的一根弦的表現。對這個深奧的玄而又玄的科學理論，政道先生決定請水墨畫大師李可染來創作這次會議的主題畫。但可染老的傳統作品大多是十分富有生活情趣的寫實，創作具如此深奧的科學之作實非易事，但可染老對此也很有興趣。政道先生向可染老解釋道：“想象用一根三維的線來繡一幅二維的圖，可以繡出人、馬、馬車和許許多多其他東西。再想象這根線可以按任何方式運動，一根三維空間的線的運動就產生了人、馬等整個二維圖像的運動。”可染老經過潛心思考，一反他傳統的筆法，揮灑出這幅“超弦生萬象”的抽象水墨彩色畫。充滿動感的點、線畫面“游于無窮”，“寓意無盡”，生動地創造出與超弦理論既有聯系，又有獨特藝術意境的主題畫，這幅畫富有詩意地描繪出萬種粒子及其激發態如何從一根超弦的振動所產生。這幅畫從可染老家取來后，政道先生讓我送“榮寶齋”裝裱。裝裱師傅看了后，搖頭表示，從未見過可染老這樣的抽象畫，懷疑是假冒可染老的“偽作”。我回來告訴政道先生后，他哈哈大笑，然后十分嚴肅地說，其實可染老畫的并不是抽象畫。他畫的就是我們真實的世界，一條線畫出世界。

當時世界上最大的高能重離子加速器是1999年建成的美國布魯克海文國家實驗室的相對論性重離子對撞機（RHIC），耗資約10億美元。

在如此高的能量下，兩個金核中的物質互相穿過，它們所帶的相當部分能量留了下來，人們希望以此激發真空。真空是一個沒有物質的狀態，恐怕是最靜態的實體了。但是，由于人們不可能切斷相互作用，真空中充滿了能量的漲落，它的復雜動力學狀態被它表觀的靜態性質所掩蓋。

在兩個相向高速飛行的金核碰撞前，它們之間是通常的真空。碰撞后，這兩個核所帶的物質繼續沿著幾乎不變的方向運動，但留下它們所帶能量的相當一部分。因此，兩個迅速背向飛離的原子核之間的區域，在很短時間內沒有物質（與通常的真空相同），但卻被激發。這種激發的復雜性同宇宙100多億年前產生的最初瞬間，即大爆炸時的情況相似。

相對論性重離子碰撞已成為核物理與高能物理的一個令人感興趣的主要領域。為此，高科技中心于1989年6月舉行了“相對論性重離子碰撞”國際學術研討會，國際上理論和實驗的權威介紹了這個正在迅速發展的科學領域，包括核-核碰撞、真空狀態、量子色動力學中的相變及涉及夸克-膠子等離子體的最新發展。

為了稱頌人類有可能通過相對論性重離子對撞機來探索宇宙的起源和真空的復雜性，可染老又為高科技中心的這次國際學術會議奉獻了“核子重如牛，對撞生新態”之作。畫中，兩牛抵角相峙，看似完全靜態，實則其中蘊含在這幅畫中的巨大能量是顯而易見的，結局正走向能量爆發的一刻。可染老用兩頭抵角對撞的牛，來表現高能量的重離子對撞，寓意表現宇宙之“大爆炸”的瞬間。物理學家用高速重離子相撞來制造宇宙形成瞬間的狀態，以探索真空的實質和宇宙的形成。

畫如人，可染老生性善良、溫和。擅長畫山水、人和動物，尤其擅長畫牛，極富生活情趣。寥寥幾筆，便勾勒出一幅質樸而生機盎然的田園小景。但這兩頭牛的爭斗之態完全一反常態，如他自己所說，一生所作的畫都是平和的。這是他第一次描繪斗爭和矛盾，以表現人類征服自然的決心。

可染大師在他生命最后一年中，竟為科學所動、所感，兩次改變他的作畫風格，在他的藝術生涯中留下了深深的痕跡。

1980年，凝聚態物理學前沿集中于量子霍爾效應和高溫超導中的新發現。這兩種現象本質上都與具二維強電作用的材料密切相關。這一領域的許多理論問題有待進一步探索。因此，高科技中心于1988年5月舉行了“二維強關聯電子系統國際學術研討會”。

吳作人教授是我國當代美術史上承前啟后的杰出畫家。稟賦深厚，有很深厚的中國傳統文化的根底，又有很深的西方繪畫基礎，學貫中西，通過繼承和發展傳統文化為中國水墨畫開拓了新的面貌。他與政道先生是好友，“文革”中尚能罕見一聚。兩人在對這次會議的科學內容認真溝通后，作人老從中國古代哲學觀點出發，認為所有的復雜性都是從簡單性產生的，寓意世界萬物無不由“陰”和“陽”組成。作人老用兩筆蝌蚪形相向旋轉的星云狀濃墨（又似一幅太極圖），意指正是由帶正電和負電粒子構成了世界萬物。正如老子《道德經》中的：“道生一，一生二，二生三，三生萬物。”而如此繁多的復雜萬物是如何從簡單的“道”產生的，則是自古以來一直被研究的問題。現代科學已知，通過帶正電或負電的粒子之間的相互作用，形成了原子、分子、氣體、液體、固體和星球，構成了世界萬物。這種正、負電荷的對偶結構，中國稱之為“陰”“陽”，中國古代著名的“太極”符號恰當地表現出陰陽關系。

作人老為會議作了主題畫“無盡無極”，以“現代太極圖”賦予陰陽二重性以更深的含義。體現了宇宙全部動力產生于近似乎是靜態陰陽兩極的對峙，似靜欲動的太極結構孕育著巨大勢能，這勢能可以轉換為整個宇宙的所有動能。作人老的這個現代太極圖已成為北京正負電子對撞機和中國科學院高能物理研究所的標志。

1991年秋，為推進高溫超導研究，政道先生擬在高科技中心分別舉辦“低凝聚態物理前沿問題”和“高溫超導和 C₆₀ 家族”兩次國際學術會議。會議將對量子霍爾效應、高溫超導體的微觀結構及摻雜等理論問題，特別對 C₆₀ 家族的作用，進行廣泛深人的研討，該領域的國內外科學家將一起研討這方面的進展。

與以前組織國際學術會議一樣，政道先生打算請一位美術大師畫一幅關于這兩個會議的主題畫。他提出是否用漫畫來創作主題畫，這又是一個全新的想法。說到漫畫，政道先生和大家一樣，想到的第一個人當然是華君武。華君武在抗日戰爭時期就開始畫漫畫，貫以諷刺畫為主，辛辣諷刺社會上的各種丑陋和落后現象。其畫作構思巧妙、入木三分，是位富有幽默感的漫畫大師。

于是，政道先生就請華老夫婦、吳冠中、常沙娜等美術大師一起，到中山公園“來今雨軒”一聚，席間政道先生介紹了這兩個學術會議的科學內容，提出希望用漫畫來表達這兩個學術會議的主題畫，并請華老執筆創作。華老當即表示，自己從小的數理成績就不及格，如此高深科學內容的畫實在無法完成。政道先生就非常通俗地講述了會議的科學內容：在超導態中，當兩個電子結成“庫珀對”時，呈現“自由”狀態，所遇“阻力”為零，此為超導。就像在球場上，一個球員獨自帶球前進會受到對方多人攔截而不容易前進得很遠，但兩個球員則可互相配合，傳球前進，自由進退。懇請華老務必幫忙，華老只得答應回去好好想想，并讓我幫助他。此后幾個月，華老苦心積慮地思考，常叫我去討論，但他總感找不到下筆之點。

1992年春節期間，2月10日華老來電話，要我去他家。他和華師母一起交給我一封他寫給政道先生的親筆信，華老在信中向政道先生表示，“因無科學底子，幾思而不可得，懷祖幫忙也無用，有負雅望，只好請你原諒”而婉拒。華老再三向我講，小的時候數理課程就不及格，數理基礎太差，苦思多日，實在想不出如何畫。因此，這次只好向政道先生交白卷了，要我一定向政道先生轉達兼意。華師母也告訴我，華老過年的這些天都在想著怎么畫，畫了幾稿都覺得不滿意而撕掉了。華老還從沒有這樣感到難畫的時候。我馬上把華老的信傳真給了政道先生，政道先生馬上讓當時在他的身邊的關門弟子龐陽博士給我打越洋電話，說由于距五月開會僅兩個多月了，政道先生囑我務請華老能執筆創作，并說政道先生表示，他相信華老定能成功。接此電話后，我又馬上去華老家，轉達了政道先生意見。華老聽到政道先生如此懇切和期盼，十分為難地答應再想想如何畫。那些日子華老整天為此苦思冥想，還常叫我去討論。

2月17日中午，華師母來電話，叫我馬上過去。華師母告訴我，昨夜（16日）華老因此畫而不能寐，半夜起來按這些日子的討論和思考，畫了三個構想，每張畫稿上還都寫了說明。我到華老家時華老剛休息，華師母囑我即刻送政道先生，聽取政道先生意見。我哪敢怠慢，立即發傳真給在紐約的政道先生。政道先生馬上親自打來越洋電話，十分興奮地囑我轉達他對華老的感激之情，并選其中一個方案，又很快傳真來了他給華老的親筆信，信中除了感激之外，說：“從要表現的科學內容和生動出發，我選擇了其中一幅為基礎，希望單人全部無翅碳-60的晶體結構不必全部畫出來。如圖部分寫意即可。能否請再加幾位帶翅的雙人和不帶翅的單人。前者表情興奮，后者愁眉苦臉。漫畫，我是外行，如何表達，務請您大藝術家發揮。”華老按政道先生意見，又作了一圖。3月2日華老親筆給政道先生寫信說：“遵囑又作一圖，圓形晶體擬用淺灰色，這樣可以突出電子，不知妥否？如兩者都用黑，則畫面會感到瑣碎。請再指示，擬畫在宣紙上。”我當天傳真給了政道先生，政道先生在第二天就傳真回來了他給華老的親筆復信說：“昨天收到您的圖畫，非常生動，用漫畫的筆法表現最新科學的突破，確系創舉。您擬用淺灰色作晶體圓形，突出電子相變超導是甚有藝術獨到的手法，我很欣賞您的見解。”至此，華老在與政道先生反復進行“科藝溝通”后，為超導有關的兩次國際學術會議所作的一幅妙趣橫生的漫畫主題畫，終告完成。畫題為“雙結生翅成超導，單行苦奔遇阻力”。

3月上旬，華老用宣紙正式畫完“交卷”后，就去了南方。此時，政道先生來電話提出，盼能在畫中60個碳原子組成的“球”上加一個‘ ?_C60 ”字樣，這樣可使人看上去更清楚些。讓我即與華老商量。我與在南方的華老通長途電話，華老表示完全同意李教授的意見，并認為，這可謂是“畫龍點睛”。但因他在外地，回不來，他老人家竟讓我幫他加上去。我怎么敢動大師之作，堅決表示不敢，也不可。華老在電話中，笑著說：“這是我畫的漫畫。是我讓你代我加的，別緊張，加吧，沒關系。”并告訴我加在什么地方。還開玩笑說：“這個‘晴’就讓你來‘點’吧。”因交付時間實在太緊了，我只得遵他之示，戰戰兢兢地在畫的60個碳原子組成的“球”上加了‘ ?_C60， ”，然后馬上送出付印。

在華老筆下，一些由60個碳原子組成的球狀 分子（布基球）在三維空間排列成空間點陣，構成了一個個蜂巢。上面一群成雙成對的蜜蜂（象征庫珀對）結伴歡快自由飛翔，而那些沒有伴侶的蜜蜂（象征電子）卻愁眉苦臉地被束縛在巢上。

如此高深的 C₆₀ 超導體的科學內容，在政道先生啟發下，被華老用這樣生動的充滿情趣的畫面描繪出來，無疑比枯燥公式更具魅力。

我不是科學家，更不懂藝術。但我想，華老這幅“雙結生翅成超導，單行苦奔遇阻力”之作，大概是他老人家八十年漫畫生涯中唯一一幅把高深科學內容用漫畫表現出來的作品，無論對漫畫界及他本人都是一個突破、一次創舉。

華老將此作收入了他的《華君武漫畫1991—1994》畫集中。

（本文作者為中國高等科學技術中心原秘書長）