《富春山居圖》構(gòu)圖中的虛實(shí)相生藝術(shù)賞析

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號:2096-7357（2025）19-0004-03

一、《富春山居圖》介紹

《富春山居圖》是中國十大傳世名畫之一，由元代畫家黃公望創(chuàng)作。黃公望為師弟鄭樗（無用師）所繪，于1350年完成。作品以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。該畫被譽(yù)為“畫中之蘭亭”，代表了黃公望藝術(shù)風(fēng)格的高峰，也是中國山水畫的巔峰之作。黃公望在79歲時開始創(chuàng)作這幅畫，他深入觀察富春江兩岸的自然風(fēng)光，積累了豐富的素材，并運(yùn)用晚年爐火純青的筆墨技法，使得畫作落筆從容。黃公望在創(chuàng)作過程中，深入體驗(yàn)生活，真切地觀察自然，使得《富春山居圖》具有扎實(shí)的生活基礎(chǔ)。該畫后來因“焚畫殉葬”而身首兩端，前半卷稱為《剩山圖》（現(xiàn)收藏于浙江省博物館），后半卷稱為《無用師卷》。《富春山居圖》不僅是一幅山水畫，它還體現(xiàn)了黃公望的思想感情和藝術(shù)追求，是中國繪畫史上的一件瑰寶。研究《富春山居圖》中的虛實(shí)相生藝術(shù)，對于理解中國山水畫的構(gòu)圖規(guī)律、筆墨技法以及意境營造具有重要的學(xué)術(shù)價值和現(xiàn)實(shí)意義。

圖1《富春山居圖·剩山卷》

二、《富春山居圖》虛實(shí)相生構(gòu)圖分析

（一）《富春山居圖》中的虛實(shí)對比

1．山水的虛實(shí)對比

在《富春山居圖》的構(gòu)圖框架內(nèi)，山水元素構(gòu)建起極具張力的虛實(shí)對比關(guān)系。山體以實(shí)體形態(tài)作為畫面實(shí)感的根基，畫家運(yùn)用豐富多變的皴法賦予其厚重質(zhì)感與堅實(shí)輪廓，如畫面左側(cè)主峰，以密集交錯的披麻皴層層疊加，線條蒼勁且墨色濃重，將山石磷峋的肌理與巍峨的形態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，觀者目光觸及此處，可深切感知山體的真實(shí)存在1。而環(huán)繞山體的云霧與浩渺的富春江面，則化作畫面中虛的載體，云霧以淡墨輕染，邊緣模糊不清，似在山間自由飄散，如同一層薄紗籠罩著山巒，遮掩部分山體輪廓，消解其實(shí)體邊界；江面同樣以淡墨皴擦，水天相接處不著痕跡，留白手法的運(yùn)用更增添江面的空闊之感，與實(shí)的山體形成鮮明對照。在虛實(shí)碰撞中，不僅豐富畫面層次，更營造出山水相依、空靈悠遠(yuǎn)的意境，使觀者仿佛置身于虛實(shí)交織的山水幻境中。

2.筆墨的虛實(shí)運(yùn)用

《富春山居圖》在筆墨運(yùn)用上，通過精妙的虛實(shí)處理，為畫面注入獨(dú)特的藝術(shù)魅力。實(shí)筆部分著重于景物關(guān)鍵結(jié)構(gòu)的塑造，勾勒輪廓時，畫家以中鋒用筆，線條凝練勁挺，如描繪樹干，線條流暢且富有彈性，精準(zhǔn)勾勒出樹干的形態(tài)走勢，同時以濃墨皴擦表現(xiàn)樹皮紋理，使樹干堅實(shí)感躍然紙上。在山石結(jié)構(gòu)表現(xiàn)上，實(shí)筆勾勒輪廓后，以重墨皴染暗部，強(qiáng)化山石體積感。而虛筆的運(yùn)用則側(cè)重于氛圍營造與意境烘托，渲染云霧時，采用濕墨淡染，水分在宣紙上自然暈化，形成朦朧的云霧效果，使云霧若隱若現(xiàn)，似有似無；表現(xiàn)遠(yuǎn)山時，以極淡的墨色輕掃，幾乎不見具體筆觸，僅保留山體大致形態(tài)，營造出悠遠(yuǎn)縹緲的視覺感受。

（二）《富春山居圖》中的虛實(shí)轉(zhuǎn)換

1．遠(yuǎn)近的虛實(shí)轉(zhuǎn)換

《富春山居圖》在處理畫面遠(yuǎn)近空間關(guān)系時，巧妙運(yùn)用虛實(shí)轉(zhuǎn)換手法，構(gòu)建出層次豐富的空間深度。近景處，畫家以精細(xì)入微的筆觸與濃重飽滿的墨色進(jìn)行刻畫，山石紋理以密集的皴法細(xì)致描繪，樹木枝葉以清晰的點(diǎn)染勾勒，屋舍的門窗結(jié)構(gòu)、梁柱細(xì)節(jié)皆精心呈現(xiàn)，每一處細(xì)節(jié)都清晰可辨，使近景成為畫面中實(shí)實(shí)在在的視覺焦點(diǎn)，觀者仿佛能觸摸到景物的質(zhì)感。隨著視線向中景推移，筆墨逐漸趨向簡略，山石皴法變疏，墨色由濃轉(zhuǎn)淡，樹木形態(tài)不再追求細(xì)節(jié)刻畫，而是以概括的筆觸表現(xiàn)整體形態(tài)，中景的虛實(shí)狀態(tài)介于近景的實(shí)與遠(yuǎn)景的虛之間，起到自然過渡的作用2。遠(yuǎn)景部分，則以極淡的墨色輕描淡寫，僅勾勒出山勢走向，幾乎不見具體皴法與細(xì)節(jié)，部分遠(yuǎn)山甚至以留白處理，與天空、江面的虛境融為一體。這種從近景到遠(yuǎn)景的虛實(shí)轉(zhuǎn)換，并非機(jī)械的漸變，而是依據(jù)畫面氣韻流動與空間邏輯精心安排，觀者視線隨著虛實(shí)變化在畫面中不斷延伸，感受空間由近及遠(yuǎn)的自然延展，體會到山水空間的深邃與遼闊。

2.明暗的虛實(shí)轉(zhuǎn)換

明暗變化在《富春山居圖》中成為實(shí)現(xiàn)虛實(shí)轉(zhuǎn)換的重要手段，賦予畫面生動的立體感與光影效果。受光面的景物，畫家以淡墨輕敷，筆觸疏松，表現(xiàn)光線的明亮與柔和，如畫面中山體的向陽面，淡墨皴擦后，仿佛被陽光輕柔撫摸，輪廓變得模糊，質(zhì)感輕盈，形成視覺上偏“虛”的效果。而背光面則采用深墨重筆皴染，筆觸密集且層次豐富，強(qiáng)化陰影的厚重感，塑造出堅實(shí)的“實(shí)”的塊面，如山體的背陰處，深墨層層堆積，表現(xiàn)出光線難以穿透的深邃。在樹木表現(xiàn)上，同樣通過墨色濃淡變化區(qū)分向光與背光部分，向陽樹葉以淡墨點(diǎn)染，似閃爍著陽光；背光樹葉以濃墨勾勒，展現(xiàn)出枝葉的濃密。此外，畫家還巧妙利用云霧、水汽等元素表現(xiàn)光影的漫射效果，云霧遮擋處，墨色漸淡，似光線被云霧過濾；云霧消散處，墨色加重，表現(xiàn)光線的匯聚。這種明暗之間的虛實(shí)轉(zhuǎn)換，打破畫面的平面化，使山水景物在二維空間中呈現(xiàn)出三維立體效果，增強(qiáng)畫面的真實(shí)感與生動性，讓觀者仿佛置身于光影變幻的山水世界[3]

三、《富春山居圖》虛實(shí)相生的藝術(shù)手法

（一）筆墨技法的虛實(shí)表現(xiàn)

1．干濕濃淡的運(yùn)用

在《富春山居圖》中，干濕濃淡的筆墨變化是實(shí)現(xiàn)虛實(shí)相生的核心技法。畫家以干筆勾勒山石輪廓，行筆時筆鋒與宣紙摩擦產(chǎn)生的澀感，形成蒼勁古樸的線條，如畫面左側(cè)主峰邊緣，干筆皴擦出的紋理仿若歷經(jīng)歲月侵蝕的溝壑，清晰且富有質(zhì)感，確立山體堅實(shí)的形態(tài)骨架，塑造出視覺上的實(shí)態(tài)。而表現(xiàn)山石暗部與植被時，則采用濕筆淡墨暈染，水分在宣紙上自然滲透暈化，模糊邊界，如右側(cè)坡地，濕墨渲染的草木若隱若現(xiàn)，營造出朦朧的虛境[4]。描繪江面時，干筆飛白與濕墨淡染交替使用，干筆掃出的飛白恰似江面泛起的粼粼波光，濕墨暈染的部分則模擬氤氳水汽，二者結(jié)合使江面虛實(shí)相間，層次豐富。濃墨用于強(qiáng)化關(guān)鍵結(jié)構(gòu)，如樹干的勾勒、山石的暗部皴染，賦予物象厚重感；淡墨則用于渲染背景、表現(xiàn)遠(yuǎn)樹，營造悠遠(yuǎn)空靈的意境。干濕濃淡的巧妙調(diào)配，使畫面既有堅實(shí)的物象塑造，又有縹緲的意境營造，賦予山水鮮活的生命力。

2．點(diǎn)線面的組合

《富春山居圖》通過點(diǎn)、線、面的有機(jī)組合，構(gòu)建出虛實(shí)相生的獨(dú)特藝術(shù)效果。線條在畫面中承擔(dān)勾勒輪廓、塑造形體的重任，勾勒山石輪廓的線條，中鋒用筆，或剛勁挺拔，或曲折蜿蜒，以不同的走勢和力度表現(xiàn)山石的形態(tài)變化，構(gòu)成畫面中實(shí)的骨架。點(diǎn)的運(yùn)用則豐富了畫面層次與質(zhì)感，樹木枝葉以大小不一的墨點(diǎn)簇成，或濃或淡，或聚或散，有的點(diǎn)染出茂密樹冠，有的點(diǎn)出稀疏枝葉，在實(shí)的樹干旁形成虛靈的視覺效果；山坡上的苔點(diǎn)，寥寥數(shù)筆，既增添了山石的蒼潤之感，又打破大面積皴染形成的實(shí)面，使畫面虛實(shí)更富變化。面的表現(xiàn)通過大面積的皴染與墨色鋪陳實(shí)現(xiàn)，連綿的山巒以披麻皴層層堆疊形成面狀，濃墨處展現(xiàn)山體的厚重，為實(shí)；淡墨處表現(xiàn)山體的悠遠(yuǎn)，為虛。點(diǎn)、線、面相互交織，線條勾勒的實(shí)形與墨點(diǎn)營造的虛韻、面狀皴染的虛實(shí)層次相輔相成，共同構(gòu)建出畫面豐富的視覺層次與深遠(yuǎn)意境，讓觀者感受到筆墨韻律與虛實(shí)變化帶來的獨(dú)特審美體驗(yàn)。

（二）色彩與光影的虛實(shí)處理

1．色彩的虛實(shí)對比

盡管《富春山居圖》以水墨為主，色彩運(yùn)用含蓄，但畫家通過墨色的濃淡變化模擬色彩層次，形成虛實(shí)對比。畫面中，深墨如黛，用于表現(xiàn)山石的陰面、樹木的濃密處，賦予物象厚重的實(shí)感，山間茂密的樹林，深墨點(diǎn)染間仿佛蘊(yùn)含著無盡的幽深，成為視覺上凝聚的實(shí)體。而淡墨似煙，描繪遠(yuǎn)山、江面、云霧，營造出輕盈縹緲的虛境，遠(yuǎn)處的山巒在淡墨渲染下，若隱若現(xiàn)，宛如籠罩在輕紗中，與近處濃墨重彩的山石形成鮮明對比5。在部分細(xì)節(jié)處，畫家還巧妙運(yùn)用留白模擬亮色，如江面留白處，似反射天光，與周圍的淡墨暈染相結(jié)合，表現(xiàn)出江面波光粼粼的靈動之態(tài)，留白的“無”與墨色的“有”相互映襯，進(jìn)一步強(qiáng)化虛實(shí)對比。這種以墨代色、通過墨色濃淡變化實(shí)現(xiàn)的虛實(shí)對比，使畫面在黑白灰的色調(diào)中展現(xiàn)出豐富的色彩層次與空間變化，傳遞出獨(dú)特的東方美學(xué)韻味。

2.光影的虛實(shí)表現(xiàn)

《富春山居圖》雖未采用西方繪畫的光影表現(xiàn)手法，但通過墨色濃淡與筆觸變化巧妙表現(xiàn)光影，實(shí)現(xiàn)虛實(shí)相生。受光面的山石、樹木，畫家以淡墨輕敷，筆觸疏松，表現(xiàn)光線的明亮與柔和，形成視覺上偏“虛”的效果，畫面中山體向陽的一面，淡墨皴擦后，仿佛沐浴在陽光下，輪廓模糊，質(zhì)感輕盈。背光面則用深墨重筆皴染，筆觸密集，強(qiáng)化陰影的厚重感，塑造出“實(shí)”的塊面，如山體的背陰處，深墨層層堆積，表現(xiàn)出光線難以觸及的深邃。在表現(xiàn)樹木時，通過墨色濃淡變化描繪樹葉的向光與背光部分，向陽的樹葉淡墨點(diǎn)染，似被陽光照亮；背光的樹葉濃墨勾勒，展現(xiàn)出枝葉的濃密。此外，畫家還通過云霧、水汽的處理表現(xiàn)光影的漫射效果，云霧遮擋處，墨色漸淡，似光線被云霧過濾；云霧消散處，墨色加重，表現(xiàn)光線的匯聚。這種對光影的虛實(shí)表現(xiàn)，使畫面擺脫平面化，產(chǎn)生立體的空間感與生動的視覺效果，讓觀者仿佛置身于光影變幻的山水之間。

（三）空間的虛實(shí)營造

1．遠(yuǎn)景與近景的虛實(shí)關(guān)系

《富春山居圖》在處理遠(yuǎn)景與近景時，通過虛實(shí)關(guān)系的巧妙安排，構(gòu)建出深遠(yuǎn)的空間層次。近景的山石、樹木、屋舍，畫家以精細(xì)筆觸、濃重墨色刻畫，細(xì)節(jié)豐富人微，近處山石的紋理，以密集的披麻皴細(xì)致描繪，樹木的枝干、樹葉形態(tài)清晰，屋舍的結(jié)構(gòu)、門窗細(xì)節(jié)皆精心勾勒，這些近景元素成為畫面中實(shí)實(shí)在在的視覺焦點(diǎn)，觀者仿佛能觸摸到景物的質(zhì)感。隨著視線向遠(yuǎn)處延伸，中景的山巒筆墨漸簡，皴法變疏，墨色轉(zhuǎn)淡，輪廓也不再如近景般清晰，呈現(xiàn)出半實(shí)半虛的狀態(tài)，既保留山體的形態(tài)特征，又因筆墨的虛化處理與近景形成過渡。遠(yuǎn)景的山巒則僅以淡墨輕掃，寥寥數(shù)筆勾勒出山勢走向，幾乎不見具體皴法與細(xì)節(jié)，近乎虛無縹緲的狀態(tài)，與天空、江面的虛境融為一體。遠(yuǎn)景的虛襯托近景的實(shí)，近景的實(shí)又為遠(yuǎn)景的虛提供參照，虛實(shí)交替間，觀者的視線在畫面中不斷穿梭，感受空間由近及遠(yuǎn)的自然延伸，體會到山水的悠遠(yuǎn)遼闊與深邃意境。

2．留白與實(shí)寫的運(yùn)用

留白與實(shí)寫的結(jié)合是《富春山居圖》營造虛實(shí)空間的重要手段。實(shí)寫部分，畫家以精湛的筆墨描繪山石、樹木、屋舍等景物，賦予其具體形態(tài)與質(zhì)感，畫面中部茂密的樹林，枝干以濃墨勾勒，樹葉用墨點(diǎn)簇，實(shí)寫的樹木形成畫面的實(shí)體景觀。留白之處雖不著筆墨，卻充滿意韻，大面積留白的江面，看似空無一物，實(shí)則給觀者留下無限想象空間，觀者可將其想象為平靜的水面、彌漫的水汽，或是反射的天光，留白的“虛”與實(shí)寫景物的“有”相互生發(fā)。在表現(xiàn)云霧時，畫家同樣運(yùn)用留白手法，云霧繚繞處，以空白表現(xiàn)云霧的輕盈、通透，與周圍實(shí)寫的山石形成虛實(shí)對比，云霧的虛使山石更顯挺拔，山石的實(shí)又襯托出云霧的縹緲。留白與實(shí)寫相互依存、相互補(bǔ)充，實(shí)寫確立畫面的主體形象，留白拓展畫面的意境空間，二者共同營造出含蓄深遠(yuǎn)、虛實(shí)相生的藝術(shù)境界，使觀者在欣賞時能感受到“無畫處皆成妙境”的獨(dú)特魅力。

四、結(jié)束語

《富春山居圖》以其獨(dú)特的虛實(shí)相生構(gòu)圖，展現(xiàn)了黃公望深厚的藝術(shù)造詣。畫中山水、筆墨、遠(yuǎn)近及明暗的虛實(shí)對比與轉(zhuǎn)換，不僅豐富了視覺層次，也強(qiáng)化了作品的氣韻與意境。黃公望運(yùn)用干濕濃淡的筆墨，巧妙處理色彩與光影，營造出深遠(yuǎn)的空間感，使觀者在虛實(shí)之間感受到自然的生命力。未來，可進(jìn)一步探討黃公望如何將個人情感與自然景觀融合，以及這種構(gòu)圖手法對現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的啟示。

參考文獻(xiàn)：

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[4]孫雪寒．“云觀”名作之我見——以《富春山居圖》構(gòu)圖分析為例[J].藝術(shù)品鑒，2021，(12):18-19.

[5]焦曉杰.《富春山居圖》藝術(shù)創(chuàng)作特色探析[J].藝術(shù)評鑒，2021，(07):41-43.

（責(zé)任編輯：薛竹影）