埃克哈德·科佩茨基《木之影》的藝術特征和演奏技巧

中圖分類號：J621 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）19-0100-03

薩克斯管是比利時樂器制造家阿道夫·薩克斯在19世紀所發明的樂器，且逐漸在音樂領域占據了重要地位。薩克斯管特殊的音色不僅能使其在演奏古典音樂時展現出細膩優雅的情感，還能在爵士樂等現代音樂風格中發揮獨有的魅力。另外，薩克斯管在流行音樂中多次出現，成為一個增添樂曲旋律色彩的重要因素。

?？斯隆た婆宕幕且晃换钴S于現代打擊樂與馬林巴領域的作曲家，其作品風格多元、節奏感強烈，由中音薩克斯管和馬林巴所創作的《木之影》就是他的作品之一。這部作品在音樂形式、節奏、和聲的運用上展示了他的深厚功力以及天馬行空的創造力。研究《木之影》對于音樂表演的意義主要體現在技藝提升、情感表達與文化理解等方面。該曲目可能融入了特定的文化背景或作曲技法，探究其創作理念不僅有助于拓寬演奏者的音樂視野，還能增強演奏者對不同風格音樂的適應能力。通過對《木之影》的研究，演奏者能夠更全面地提升自身的音樂素養，同時為該曲的演繹提供更具深度的詮釋。本文深入分析了《木之影》中的曲式困難片段，探討了其在整體作品中的功能與意義；識別并分析了《木之影》中具有挑戰性的片段，探討了這些片段在音樂結構、節奏變化及情感表達中的作用，旨在為演奏者提供演繹這些片段的技巧建議和實踐策略。

一、曲式分析

（一）《栗樹之舞》

《木之影》第一部分整體為一個五部性原則的結構，由五個小樂段構成。樂曲開頭運用兩小節的馬林巴獨奏進行伴奏織體先現，以快速律動開場，通過伴奏織體節奏的強弱關系來奠定樂曲第一部分歡快的舞曲節奏感以及核心節奏動機。在伴奏旋律上，該部分主要采用四度和五度跳進，和弦用四度疊置為主（如圖1所示），以空五度或四度的和弦來模擬木質共鳴的原始音色。

圖1《木之影》第一部分1～5小節

第一樂段a為一個9小節的單樂句樂段，從樂曲開始的7/4拍將音值縮短一倍變為7/8拍，推進音樂的發展，同時讓樂曲具有一定的變化。薩克斯管旋律高音區明亮的音色與低音區馬林巴滾奏互相配合，呈現出“木”的質感與動感[2]

第二樂段b為一個12小節的發展性樂段，伴奏織體由馬林巴快速演奏十六分音符跑動以增強樂曲的流動性，伴奏旋律主要以五度跳進為主。薩克斯旋律部分節拍轉為4/4拍，使用第一樂句中的級進動機。整個樂段力度動態由mp到ff，將抒情主題呈現得更加具有張力。

第三樂段c為一個 6+6+solo 的三樂句樂段。該樂段的樂句開始延續b樂段中的抒情旋律，馬林巴以長音伴奏為主，薩克斯管旋律部分繼續使用b樂段中的節奏型，該樂段相較于前兩個樂段更加抒情。在后6個小節，薩克斯管部分旋律通過節奏拆分和變形發展，同時是后續華彩段音樂主題節奏型的先現，進而引入薩克斯管華彩段的旋律，華彩旋律相對自由。

第四樂段b1由第二樂段變化發展而來，為一個10小節的發展性樂段，在b樂段的基礎上整體下移一個大二度（如圖2所示），在使音樂富于變化的同時鞏固主題音樂材料。

圖2《木之影》第一部分第47～48小節

第五樂段d為一個 6+6 的兩樂句樂段，前兩個小節進行三連音的引入，使音樂主題進入9/8拍的節奏氛圍，同時將伴奏織體先現，這一段旋律走向圍繞五度音程進行。

第一樂章《栗樹之舞》的節奏明亮、快活，用薩克斯管和馬林巴的交替演奏來展現動態的對比，且薩克斯管的華彩片段讓人眼前一亮。

該部分的演奏難點如下：多變的節奏形式以及自由的律動使兩位演奏者在練習和演奏的過程中需要隨時注意配合；忽然減慢的節奏需要演奏者控制好音色以及音準；華彩部分更需要演奏者熟練掌控如何在沒有嚴格節拍要求的情況下，保持旋律的連貫性以及低音到高音的流動轉換；對手指靈活性以及樂句平衡度的考驗。

（二）《垂柳之泣》

《木之影》第二部分整體為一個三部性結構原則的樂段，由三個樂句構成。開頭與第一部分相同，有兩個小節的引子，以半音級進為主，引入新的情緒。伴奏織體上，低音區的音色與高音區的音色對比，模擬“影”的流動。

第一樂段e為一個 ^-6+6 的兩樂句樂段，主題材料仍以五度或四度跳進與級進為主，加入了大量的三十二分音符與切分節奏伴奏，形成爵士音樂的經典音樂形態，從而使音樂更加跳脫和豐富。

第二樂段f為一個4+4的兩樂句樂段。它沿用e樂段中的音程素材，但在音值上進行了擴張，以八分音符為主旋律，馬林巴以八度疊置進行伴奏。

第三樂段g為一個 4+4+5 的發展樂段，伴奏引入后進行長音顫音的鋪墊，薩克斯管部分旋律變為慢板，材料保持采用主題a中的四度、五度音程素材。

第二樂章《柳樹之泣》旋律婉轉，馬林巴的低音區與薩克斯管的柔和音色共同營造出憂郁的氛圍，旋律較為抒情。

該部分的演奏難點如下：特殊的節奏型使演奏的難度提升。演奏者不僅需要保證節奏的準確性，還需要保證樂句的流動性以及整體的旋律觀感。慢節奏更考驗演奏者對音色的控制以及音準的準確把握。

（三）《風中的檸檬樹》

《木之影》第三部分為第一部分的變化再現，共五個樂段，從結構布局上符合傳統器樂曲的再現原則，但對于主題材料的發展有了一定的變化。

第一樂段a1為變化再現，將結構進行縮減。

第二樂段h為 4+6 的兩樂句樂段，與開頭相比加入織體連接部分，但主題旋律材料是將b樂段的旋律與e樂段的切分節奏進行拼接，從而發展為新的旋律，并將其變化重復兩次（分別為第三樂段和第四樂段）。

第五樂段i為 10+11 的兩樂句樂段，開頭由一個旋律片段進行連接。該樂段旋律以e樂段中的切分節奏為主，不斷重復旋律使音樂具有很強的流動性，同時突出伴奏聲部，全曲調性回歸主調，以強音驟收結束音樂，與開頭的舞曲形成呼應。

該部分的演奏難點如下：雖然該部分作為與開頭舞曲所呼應的結尾樂章，相比之下少了屬于薩克斯管的華彩部分，但是增加了一段以薩克斯為鋪墊的樂段；演奏者不僅需要處理好20個小節的切分節奏，還需要控制換氣節奏來使樂句更自然、完整性更好[3]。

二、困難片段分析

在《栗樹之舞》的前半段中，第12小節節奏的轉換以及第24小節的快板轉慢板，對音色以及流暢度、連貫性的挑戰非常大。在處理這一段時，演奏者不僅需要注意換氣時機并控制音色，還需要注意由快到慢時的氣息控制，避免第12小節的高音在出來時出現嘯叫等其他情況。此外，對于《栗樹之舞》的薩克斯管Rubato（速度處理手法之一）片段，在沒有節奏框架的情況下，需要演奏者完美地表達出樂曲的連貫性；節奏由慢到快再轉慢以及密集的音符和多變的處理方式，需要演奏者擁有熟練的技巧和手指的準確度。

對于《垂柳之泣》的音色、氣息控制和復雜的節奏變換，第二樂章中擁有多處拍子上的變換，多種節奏型需要演奏者在演出過程中與馬林巴聲部完美配合。通常為了情感表達，樂句大多數是節奏較慢的長樂句，少有換氣口。這就需要演奏者注意換氣時機或換氣氣量，從而保證樂句的流暢性。四度、五度的跳進需要演奏者控制嘴部來保證音色以及音準。

在《風中的檸檬樹》的現代爵士樂節奏演奏中，第三樂章為第一樂章的變化再現，但是相比第一樂章有很大的不同，不僅添加了多小節的切分，還有多句帶有爵士風格的樂句。演奏者因為在第一樂章、第二樂章時需要使用古典笛頭，所以演奏爵士風格有些不適配。這就需要演奏者發揮自己的想象，添加技巧和修飾來使爵士風格得以體現。20個小節的切分在作為馬林巴的鋪墊時既要保證節奏的穩定，又要保證樂句的流暢4。

薩克斯管在演奏《木之影》時，其技術難點主要體現在節奏的穩定、音色的控制以及旋律線條的流暢度上。這首作品作為薩克斯管與馬林巴的二重奏曲目，既需要突出薩克斯管獨有的魅力，又需要展現馬林巴的特點。如何將兩者結合到一起，配合得更加完美，就需要兩位演奏者在細節上進行交流以及配合。

在面對多種節奏型和速度變化時，如《垂柳之泣》的前半部分，演奏者不僅需要精準地抓住節奏的變化，還需要保證樂句的流暢，從而時刻保持節奏的穩定。特別是節奏與速度同時變化的段落，考驗演奏者的律動感以及技術的穩定性。演奏者必須時刻保持節奏的穩定，避免音準出現偏差或節奏不穩。因此，演奏者需要在練習時注意每個細節，先分段練習困難片段，再逐漸加速。

三個樂章都有各自的旋律特點以及要表達的情感，因此演奏者需要擁有較強的表現力和對于樂句強弱的嚴格把控，從而保證旋律線條的優美和氣息的穩定。在復雜的結構中，演奏者需要處理好每個音符、控制氣息、口型位置以及顫音時舌頭的頻率，來達到控制旋律的連貫和情感。

在演奏時，馬林巴并不是擔任傳統薩克斯管曲目中的鋼琴伴奏以及樂團伴奏的角色，而是曲目中另一個主要樂器。兩者的聲音相互融合，相得益彰，既需要兩位演奏者各自調整好自己的狀態來保證合奏的完美，又需要他們在各自的旋律片段時完美地表達自己樂句的特色。這一點需要兩位演奏者擁有良好的合作意識，在平時練習及演奏的過程中，能夠根據另一方來進行調整，從而更完美地詮釋出樂曲所要表達的情感，同時保證合奏的和諧5

三、結束語

本文深人分析了?？斯隆た婆宕幕赌局啊返那浇Y構和演奏上的困難片段。從曲式的角度來看，這部作品的各個樂章都擁有著不同的表達形式以及節奏類型，情感豐富。在困難片段分析中，本文不僅重點討論了技巧和對樂句的控制，還分析了薩克斯管與馬林巴合奏時的一些問題。其中，如何在演奏的過程中保證樂句的流暢和節奏的穩定性，是薩克斯管與馬林巴進行音色融合的關鍵問題。

通過對曲式的分析以及困難片段的分析，演奏者可以更好地理解作者在作品中所要表達的情感以及思路。這是演奏者必須具備的能力，只有理解了樂曲的結構以及作者要表達的情感，才能更好地演奏。

參考文獻：

[1]閻舜舟.關于薩克斯藝術的理解與認知[J].藝術大觀，2023，（10）：28-30.

[2]祖凌睿.探析薩克斯演奏技術技巧在樂曲中的運用[J].名家名作，2022，（25）：113-115.

[3]梅松.薩克斯管演奏專業技術知識詳解——評《薩克斯管百問》[J].中國教育學刊，2023，（04）：139.

[4]王珺.薩克斯管駕馭古典與爵士風格演奏方法探析[J]黔南民族師范學院學報，2020，40（03）：126-128.

[5]蔣方舟，杜偉.主體間性理論視域下的音樂意義獲取[J]新疆藝術學院學報，2024，22（01）：1-8.

（責任編輯：趙靜琪）