
在2025年的3daysofdesign設(shè)計節(jié)上,Audo House變身“生活共同體”的試驗場。向來以極簡主義美學(xué)為基礎(chǔ)的Audo Copenhagen,延續(xù)丹麥設(shè)計中“功能即美感”的傳統(tǒng),借由今年發(fā)起了“MONUMENTS”的沉浸式展覽,營造一個可以被共享、被使用、被感知的社區(qū)化場域。
這里包含咖啡廳、概念店、辦公室、酒店式公寓等多重功能區(qū),既是零售的場景,又是展覽的社交舞臺。品牌設(shè)計總監(jiān)Joachim Kornbek Engell-Hansen在展覽期間談道:“我們一直在探索設(shè)計如何創(chuàng)造歸屬感,而不是疏離感。我們希望人走進(jìn)我們的空間,會自然而然地放松,并產(chǎn)生一種‘我愿意在這里停留’的情緒?!?/p>
此次“MONUMENTS”展覽由品牌長期合作伙伴 NormArchitects 策展。該設(shè)計工作室以其對“人性化極簡主義”的深刻理解而聞名,其創(chuàng)始人 Jonas Bjerre-Poulsen 表示:“我們希望向那些永恒的設(shè)計語言致敬——比例、秩序、觸感,這些古典的價值能在當(dāng)代語境中煥發(fā)出新的力量?!盢ormArchitects的設(shè)計既克制,又富于質(zhì)感,材質(zhì)柔和,輪廓簡約,卻往往能激起人一種想要靠近、觸碰的欲望——這也是AudoCopenhagen所定義的“柔軟極簡”的重要一環(huán)。
Audo Copenhagen 似乎并未試圖打造“令人驚艷”的產(chǎn)品。相反,它更像是一位沉穩(wěn)的傾聽者,一位愿意與用戶共同構(gòu)建生活節(jié)奏的伴侶。觸感,是此次展覽最值得被強(qiáng)調(diào)的關(guān)鍵詞之一。展覽空間中Audo大量使用了溫潤的木材、肌理豐富的石材、亞光金屬與紡織面料等材料。展覽強(qiáng)調(diào)“設(shè)計不應(yīng)只是用來觀看的對象,而應(yīng)是愿意被使用的工具、愿意被觸碰的存在。” 這是Audo Copenhagen式極簡主義的核心:不是拒絕情緒,而是以節(jié)制的方式激發(fā)更多的情緒。
同時,Audo Copenhagen也堅守一種“尊重個體表達(dá)”的創(chuàng)作機(jī)制。在品牌看來,設(shè)計不是定義風(fēng)格的過程,而是一個尋找“價值觀相近合作者”的社群擴(kuò)展。因此,AudoCopenhagen傾向于與擁有自主風(fēng)格的設(shè)計師展開合作,給予他們空間表達(dá)個性、回應(yīng)現(xiàn)實生活的具體需求。這種開放與信任,既保障了品牌風(fēng)格的延續(xù)性,也為其設(shè)計注入不斷變化的新能量。

在哥本哈根夏日的高潮時刻,Louis Poulsen 翻開歷史與當(dāng)代對話的新篇章。這家擁有150多年歷史的丹麥照明品牌,不僅在產(chǎn)品設(shè)計上延續(xù)“以人為本”的光學(xué)理念,還在本屆3daysofdesign 中,將“光”深化為一種空間體驗、文化傳遞與情緒共鳴。
Louis Poulsen邀請了多領(lǐng)域跨界藝術(shù)家 Henrik Vibskov設(shè)計裝置——一座可進(jìn)入的“圓·穹·方”Circle Dome Square空間結(jié)構(gòu)。它處于展廳臨街處的開敞區(qū)域,紅色材料透光柔和,訪客可踏入其中,體驗一種用光影與色調(diào)編織出的感官儀式。

這座裝置直接致敬品牌合作過的設(shè)計傳奇人物Verner Panton,以及他創(chuàng)作于1971年的Panthella燈具。裝置藝術(shù)家Henrik Vibskov在接受采訪時直言:“Panthella燈陪伴我在家中的年少時光。我試圖用織物與結(jié)構(gòu)構(gòu)筑一個類似于‘相機(jī)鏡頭’的空間,讓訪客可以停下來深呼吸、直接被光包圍?!痹谡褂[現(xiàn)場,這個裝置吸引了觀眾駐足拍照、聊天、停留。
每一次與大師的合作,都以對設(shè)計歷史的認(rèn)知為前提,同時持續(xù)探索“光學(xué)形式”與“生活體驗”的內(nèi)在關(guān)系。此次Circle Dome Square的成功仍在于兩者之間的平衡。它既能喚起人們對Panthella的情感記憶,又以結(jié)構(gòu)材質(zhì)給予觸感溫度;既延續(xù) Louis Poulsen光學(xué)語匯,也融入設(shè)計師運(yùn)用的現(xiàn)代材質(zhì)與打造的現(xiàn)場劇場感。品牌不僅向過去致敬,也為未來提供了實踐路徑:用非物件化的方式構(gòu)建體驗。

Louis Poulsen的此次展覽是品牌價值體系的一次具象總結(jié):150年積淀的“人本光學(xué)”今日在跨媒介合作、空間裝置與感官體驗中得到延展。Louis Poulsen不是在營造單一趨勢,而是在構(gòu)建一條關(guān)于“光、情緒、體驗”的多維路徑。其核心意義從來不是“我做了什么”,而是“你如何被光改變”。
在哥本哈根最具標(biāo)志性的街角建筑中,HAY于今年的3daysofdesign期間再次刷新它獨特的表達(dá)方式。借由對HAYHouse的全面改造,這個成立于2002年的丹麥品牌,向公眾傳遞了一種更加成熟而自洽的理念:設(shè)計不再是靜態(tài)的形體展示,而是一種在日常語境中自然生成的文化存在。
今年的HAY House更像是一場生活節(jié)奏的提案。如往年一樣,HAY與哥本哈根新興餐飲品牌Locale 21聯(lián)手打造限時餐廳,旨在邀請觀眾進(jìn)入一個被完整激活的空間。家具、燈具與餐具的搭配并非以“配套”為標(biāo)準(zhǔn),而是在材料、色彩與功能的維度上呈現(xiàn)出多種生活可能的“自然編排”。其中,人是最重要的變量——人如何使用、如何走動、如何就座、如何共享,這些行為成為整個展覽敘事的核心。

從早期與法國設(shè)計師Ronan amp; Erwan Bouroullec的合作,到與Muller Van Severen、Doshi Levien等不同文化背景創(chuàng)作者之間的對話,HAY始終在拓展設(shè)計語言的邊界,同時保持產(chǎn)品的可及性。它的目標(biāo)并不是打造“奢華之物”,而是讓設(shè)計真正進(jìn)入生活,甚至進(jìn)入那些不需要被“裝飾”卻依然能感知美的瞬間。
在四樓的限時餐廳中,這種價值觀以更具沉浸感的方式被放大??臻g中擺放的La Pittura系列陶器出自EmmaKohlmann之手,以速寫水彩風(fēng)格線條呼應(yīng)餐廳的節(jié)奏。在設(shè)計節(jié)期間,Emma Kohlmann用她那充滿表現(xiàn)力的藝術(shù)語言為HAY帶來一抹靈動氣息;Rey Collection是對瑞士經(jīng)典椅款的再演繹,簡潔、堅實,依然充滿溫度;STUDIO 0405的Apollo 便攜燈像點綴其中的注腳,提示觀眾注意那些極其微小但不可忽視的設(shè)計情緒。

與此同時,HAY也借此機(jī)會發(fā)布部分新品,其中包括由Julien Renault設(shè)計的Layout Chair。對于Julien Renault來說,設(shè)計并不是高高在上的“塑形行為”,而是一次與現(xiàn)實對話的機(jī)會。他從不刻意強(qiáng)調(diào)標(biāo)新立異,而是更傾向于從日常中提取元素,再以克制的手法重構(gòu)形態(tài)。本次HAY House的重新布置,不只是一場家具的展示,也是一種品牌哲學(xué)的具象化。這是一種不強(qiáng)調(diào)“前衛(wèi)”卻不斷更新的策略,不拒絕傳統(tǒng),也不迷信流行,而是始終從“如何讓生活變得更自然”出發(fā),回應(yīng)不同用戶、不同場景、不同文化的真實需求。觀眾在空間中所感受到的,并非“設(shè)計應(yīng)該是什么”的教條,而是一種生活本應(yīng)如何被看待的提案。