極簡(jiǎn)回歸

圣羅蘭右岸店的常客或許一時(shí)難以認(rèn)出這里……當(dāng)然，他們也許已經(jīng)注意到，位于圣奧諾雷街（rue Saint-Honoré）的這家精品店已經(jīng)關(guān)閉整整一年。那么，這期間究竟發(fā)生了什么？原本光潔的黑白大理石已不復(fù)存在，取而代之的是一種更為質(zhì)樸粗糲的氛圍。這一變化正是品牌藝術(shù)總監(jiān)與賈德基金會(huì)攜手共同打造的成果。

熟悉唐納德·賈德（Donald Judd）激進(jìn)美學(xué)的人，在此會(huì)立即聯(lián)想到馬爾法（Marfa）——那座位于德克薩斯州的小城，自20世紀(jì)70年代起成為藝術(shù)家的主要?jiǎng)?chuàng)作基地。在那里，極簡(jiǎn)主義與沉靜并存，藝術(shù)與功能設(shè)計(jì)密不可分。因此，安東尼·瓦卡雷羅邀請(qǐng)賈德基金會(huì)參與此次合作可謂水到渠成。他表示：“賈德始終關(guān)注功能性的本質(zhì)，這種關(guān)注與圣羅蘭設(shè)計(jì)中追求的精神非常一致。兩者都力求形式的極致純粹。我自己也對(duì)簡(jiǎn)約的造型情有獨(dú)鐘。” 換言之，這是一次圍繞“功能”的深層對(duì)話。

其實(shí)，一切最初只是一次較為自由、短期的合作構(gòu)想。但隨著項(xiàng)目不斷深入，計(jì)劃日益成形，最終發(fā)展為一項(xiàng)更具思辨性的空間改造：一個(gè)既能靈活布置，又具長(zhǎng)期使用可能的永久性空間。這也是賈德基金會(huì)首次參與類似性質(zhì)的合作。

改造從墻面開始，它們被還原至最原始狀態(tài)，顯露出這棟18世紀(jì)建筑經(jīng)年累月所積淀的痕跡。所有裝飾性元素被有意剝除，空間與清水混凝土結(jié)構(gòu)自然融合，內(nèi)嵌式層板被用作展示平臺(tái)，這是整個(gè)改造的第一個(gè)亮點(diǎn)，也直接體現(xiàn)了“功能即形式”的理念。地面則鋪設(shè)舊金屬板，與樓梯的工業(yè)氣質(zhì)形成呼應(yīng)。那座傾斜角度近乎表現(xiàn)主義的樓梯，將灰冷色調(diào)的下層空間與較為溫暖的樓上區(qū)域連接起來(lái)。樓上的氛圍截然不同：通體發(fā)光的天花板照亮了仿古橡木地板與木質(zhì)試衣間，呈現(xiàn)出自然木色的細(xì)膩層次。兩個(gè)空間，兩種情緒，卻始終堅(jiān)持同一理念：真實(shí)材料的肌理、時(shí)間沉淀的痕跡，以及未加修飾的質(zhì)感美學(xué)。仿佛這一切自始便存在于此，無(wú)需雕飾，自然呈現(xiàn)。

這里的每一處細(xì)節(jié)都經(jīng)由賈德基金會(huì)（Judd Foundation）悉心把控——無(wú)論是一塊板材的厚度，還是材料表面的處理方式，皆不容絲毫妥協(xié)。正是在這樣一個(gè)非同尋常的空間中，唐納德·賈德的版畫與家具得以呈現(xiàn)其純粹而激進(jìn)的幾何語(yǔ)言——由安東尼·瓦卡雷羅親自甄選，為這家圣羅蘭右岸門店注入新的藝術(shù)生命。

這一空間既是零售場(chǎng)所，也是一處展覽平臺(tái)，用以呈現(xiàn)這位熱愛藝術(shù)與設(shè)計(jì)的創(chuàng)意總監(jiān)的心頭所好。正因如此，部分鋁制家具作品特別推出了兩款專屬定制涂裝：black steel（黑鋼）與 traffic white（交通白）——因?yàn)檫@里的每一件作品皆可售賣。扶手椅、椅子、凳子，以及長(zhǎng)凳、胡桃木與橡木打造的大型桌子……唐納德·賈德設(shè)計(jì)的全系列家具在此悉數(shù)亮相，為巴黎觀眾帶來(lái)一絲來(lái)自馬爾法或紐約春街101號(hào)（101Spring Street）的氣息——兩個(gè)如今已然成為極簡(jiǎn)主義朝圣地的空間。