“怪物”畫家

你知道嗎，在古代的揚州，有一群畫風獨特的畫家，被當時的保守派稱作“怪物”。但他們可不是真的怪物，因為他們的畫超有個性才被冠以這樣的稱呼！清代的畫家黃慎就是“怪物組合”中的一員。

揚州八怪

隋唐之后，揚州這座城市日漸繁榮。到了清代，揚州成為東南沿海地區的經濟貿易中心。這時，各地的文人、藝術家等都來到了揚州，大家聚在一起交流詩文、書畫，使得這里的文化藝術事業也興盛起來。于是，許多厲害的畫家出現了，“揚州八怪”就是他們當中的代表。

“揚州八怪”指的是清代康熙中期至乾隆末期活躍在揚州地區的8 位代表畫家的總稱。不過到底是哪8 個人，說法不太一樣。李玉棻（fēn）所著的《甌（ōu）缽羅室書畫過目考》中說，這8位畫家分別是金農、羅聘、鄭燮（xiè）、李鱔、汪士慎、李方膺、高翔、黃慎。他們都不是揚州本地人，卻都在揚州生活，而且在生活愛好、藝術想法和繪畫風格上有很多相似之處，自然而然就形成了一個繪畫流派。

這個畫派的畫家追求個性解放，喜歡從大自然中尋找創作靈感。他們大膽創新，會寫詩，還精通書法、金石，能把詩、書、畫、印完美融合在一起。因為這個“組合”成員的繪畫風格和當時流行的風格不一樣，因此被稱為“揚州八怪”。

獨特的草書入畫

黃慎就是“揚州八怪”的重要成員，他一開始叫黃盛，是福建寧化人。黃慎在老家的時候，跟著同鄉畫家上官周學畫畫。上官周擅長工筆人物畫，畫風特別嚴謹。在他的影響和指導下，黃慎打下了扎實的繪畫基礎。后來，黃慎偶然看到唐代懷素的草書，仔細琢磨懷素的用筆方法，從中得到啟發，就試著把草書筆法用到人物畫創作里，形成了自己獨特的風格。

黃慎畫畫就像寫字一樣，而且是用草書入畫，這可比用其他方式畫畫難多了，但是，黃慎卻創作出了不一樣的好畫，《蘇武牧羊圖軸》就是這樣一幅作品。

這幅畫里，背景是一片寒冷、空曠的荒野，畫家營造出悲涼的氛圍。畫面的主角是一位老人，他穿著漢代的衣服，戴著斗笠，手里拿著“使節”，頭發和胡須花白，肩膀微微前傾，一副飽經滄桑的樣子。可他的神態十分堅毅。畫面的左下方有三只羊，羊的姿態各異，正在覓食。

仔細觀察畫面你會發現，黃慎根據被描繪對象的特點，有時候下筆很輕，有時候落墨很重，有的地方細細描繪，有的地方則粗略帶過。墨的濃淡變化表現得特別豐富，真實又有力地表達了他的想法和感情。

不僅如此，黃慎還特別會用線條，他的畫中線條流暢、生動、變化多端。畫面中的人物、羊群造型生動，展現出了畫家深厚的繪畫功底。在藝術技法上，他突破了傳統的畫法，用草書筆法來畫人物的衣服褶皺，這在當時可是非常了不起的。

黃慎靠著超高的繪畫技藝，在文人畫和民間畫之間架起了一座橋梁。他一直磨煉繪畫技術，常年堅持觀察生活，還努力學習哲學、歷史、政治、文學等知識，希望通過這樣的方式提高自己的藝術創作能力。

畫中的歷史故事

下面我們就一起來欣賞《蘇武牧羊圖軸》這幅畫吧！這幅畫屬于水墨設色紙本畫，它超級大，高198厘米，寬109.5厘米。因為創作的年代較久遠，紙都變成淺褐色的了，上面有不少歲月留下的痕跡，比如黃慎題字的地方有些都剝落變模糊了。

中國畫的一種表現手法，在使用水墨作畫的基礎上，加入了少量其他色彩。

畫里的故事就是歷史上著名的《蘇武牧羊》。蘇武是西漢大臣，奉漢武帝的命令出使匈奴，結果被匈奴人扣下了。匈奴人對蘇武進行威逼利誘，想讓他背叛西漢而臣服于匈奴。可蘇武就是不屈服，最后被流放到北海（現在的貝加爾湖）去放羊。北海那地方特別荒涼，吃飯是個大問題，蘇武只能挖野鼠洞里藏的草籽來充饑。即使生活如此困難，蘇武依然會在放羊的時候拿著西漢朝廷給他的“使節”。在長達19 年的扣押期間，蘇武從一個年輕人變成了白發蒼蒼的老者，但他從未灰心，一直忠于自己的國家。因為他不辱使命、堅守氣節，因此被許多人視為榜樣，他也因此名垂青史，家喻戶曉。

名畫小課堂

黃慎按照自己的想法，把歷史故事變成了畫。畫中的構圖疏密得當，三只羊形態、大小、位置都不一樣，很有動感，背景只用一條傾斜的不規則曲線分開天地，突出了山野的荒涼，既有變化又很統一。畫中人物穩重，可頭上的斗笠展現出被寒風吹得飄動起來的樣子；人是靜態的，羊卻展現出了動態感。這種動靜對比，讓我們能透過畫面，感受到更深層的意境。