瓦連金·西多羅夫油畫藝術(shù)研究

瓦連金·米哈伊洛維奇·西多羅夫（1928—2021年，下文簡稱“西多羅夫”）是俄羅斯著名油畫家、人民藝術(shù)家、俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院院士、教授，曾履職俄羅斯美術(shù)家協(xié)會主席23年，2009年成為俄羅斯美術(shù)家協(xié)會終身榮譽主席。作為俄羅斯最受人敬仰的藝術(shù)家之一，他將畢生的光陰都奉獻給了油畫創(chuàng)作和教學(xué)。他的油畫作品以鄉(xiāng)村風(fēng)景為主題，色彩明亮，又富有現(xiàn)實主義精神和民族性，充滿了無盡的詩意。

西多羅夫作品中的意境是他精神的某種映射，詩意、恬淡、無欲、簡括、充滿童趣和活力。90多歲的西多羅夫仍然堅持創(chuàng)作，他一生未婚，視作品如妻兒。在2018年俄羅斯藝術(shù)科學(xué)院為西多羅夫舉辦的個展中，西多羅夫展示了自己百余幅不同時期的作品。次年，西羅多夫在中國美術(shù)館舉辦展覽，同時向美術(shù)館捐獻了5幅油畫作品。他的生活和他的畫面一樣恬淡，一身廉價的西服穿了十多年，一部按鍵上的數(shù)字已被磨掉了的舊式手機一直用到他離開人世。作為俄羅斯當(dāng)代頗具名望的畫家之一，他沒有任何架子。對工作室的每一位學(xué)員，他都傾囊相授。同時，他也極為關(guān)注不同學(xué)員的個性，經(jīng)常和學(xué)員圍桌暢談藝術(shù)。

一、用油畫譜寫的“田園詩

西多羅夫的油畫充滿詩意。我們很少把油畫和詩意聯(lián)系起來，同時代的俄羅斯畫家中，葉列梅耶夫的畫面唯美，特卡喬夫兄弟的畫面厚重，梅爾尼科夫和莫伊謝延科的畫面偏重于形式美。如果向前追瀕，法國畫家柯羅的作品是有詩意的，但他的畫面是淡去色彩的一種偏向于素描的朦朧意境。而西多羅夫畫面中的詩意是真正利用油畫語言構(gòu)建起來的田園詩意。西多羅夫喜歡讀詩，世界范圍內(nèi)的著名詩人他都如數(shù)家珍，他九十歲高齡時仍可以長段背誦普希金的詩歌，甚至可以用中文背誦李白和杜甫的幾篇絕句。大量經(jīng)典的詩歌化作一股股血液流淌在西多羅夫的身體里，成為他日后創(chuàng)作的精神源泉。

西多羅夫用油畫的語言譜寫出了一首首壯美的田園詩。田園題材在蘇聯(lián)的盛行和當(dāng)時的文藝政策有關(guān)，20世紀(jì)中葉，蘇聯(lián)出現(xiàn)了文藝思潮上的“解凍”，大量風(fēng)景作品涌現(xiàn)，包括昔日批判印象派的社會主義現(xiàn)實主義美術(shù)代表畫家亞歷山大·格拉西莫夫也開始關(guān)注風(fēng)景題材。蘇聯(lián)美術(shù)界對法國印象派態(tài)度的轉(zhuǎn)變，使得在20世紀(jì)初期被蘇聯(lián)美術(shù)界批判的科羅溫、列維坦等偏向印象派風(fēng)格的風(fēng)景畫家再次受到關(guān)注。西多羅夫有幸成長在這個年代，他可以不用考慮多人物的、沉重的主題創(chuàng)作，而是以一種充滿詩意的鄉(xiāng)村題材為創(chuàng)作主題，同樣得到了大眾和美術(shù)界的認(rèn)可。

雪景是西多羅夫最鐘愛的題材之一，《三月的傍晚》、《冬季的風(fēng)景》、《初春》、《三月的融雪》（圖1）、《北方的春天》、《早來的白嘴鴉》（圖2）等作品都是以雪景為主的風(fēng)景作品。和薩弗拉索夫不同的是，在西多羅夫的雪景中，沒有絲毫悲傷的情緒，他營造了一種歡快溫馨的氣氛。《我們的雪中之屋》是西多羅夫早期的油畫作品，畫中大雪深數(shù)尺，一座鄉(xiāng)村小木屋幾乎被淹沒在積雪之中，有種“雪紛紛，掩重門”之境。拖著雪撬的棕色馬匹立在門口，而未見其主人，難免讓人想起“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”的句子。小屋左側(cè)有樹木幾株，上面有房屋主人精心制作的木質(zhì)鳥巢，和小屋遙相呼應(yīng)。和我國古代詩歌中描述的雪景不同的是，西多羅夫筆下的雪景是溫馨的，是可以棲息心靈的港灣。除了雪景外，《秋天·落葉灑滿小船》（圖3）描繪了秋天的詩意；《月出》（圖4）則描繪了夏日的農(nóng)莊，三個孩子席地而坐，仿若是在等待父母回家。

圖1三月的融雪西多羅夫

圖2早來的白嘴鴉西多羅夫

圖3秋天·秋葉落滿小船西多羅夫

圖4月出西多羅夫

二、恬淡無欲

西多羅夫的畫面，除了濃郁的詩意之外，還有一種恬淡與無欲之境。它們相輔相成，互為因果。西多羅夫的工作室（家里）里除了畫作還是畫作，他的生活區(qū)域很小，面積占比不到整個房間的百分之二十。在他的家里，找不到任何時尚或名貴的物件，唯有一些帶包裝的顏料，是他精心為學(xué)生們準(zhǔn)備的生日禮物他記得工作室每一位學(xué)生的生日。一些翻爛了的詩集、畫冊整齊地堆起，放置在隨手可觸摸的地方。不管是自己就餐，還是與學(xué)生們聚餐，西多羅夫吃的都是最簡單不過的一些面包、甜點和牛奶。他不追逐名利，對學(xué)生的關(guān)愛和付出也是一種父母般的、不求回報的關(guān)愛。這些恬淡、無欲的性格使他的畫面不帶有任何戾氣。欣賞西羅多夫的油畫，仿若品讀陶淵明的詩歌，那種悠然自得的狀態(tài)沁人心脾，能化解人們的浮躁和戾氣。

三、簡括樸素

西多羅夫善于用寬大簡括的筆觸來概括眼前的世界，同時，他用色是極為樸素的，盡管和法國巴比松畫派、印象派描繪的題材有重合之處，但他們的畫面語言是有著本質(zhì)區(qū)別的。米勒的《拾穗者》《晚鐘》帶有對底層人的悲憫和對宗教的虔誠，比較偏向批判現(xiàn)實主義的風(fēng)格；柯羅的《蒙特楓丹的回憶》畫面充滿淡淡的哀愁，其畫面中的詩意是主動的、刻意的氛圍營造。和米勒、柯羅相比，西多羅夫油畫語言是簡括、樸素的，是對自然真實的寫照，是內(nèi)心性情的自然流露。

以莫奈為代表的印象派畫家把油畫中的光色表現(xiàn)效果發(fā)揮到了極致，他們刻意忽略畫面內(nèi)容的象征因素，把廉價干草堆和神圣的大教堂在內(nèi)容上劃上等號。莫奈認(rèn)為這些題材不過是承載畫面色彩的載體，所以也無所謂鄉(xiāng)村題材和城市題材。因此，后來莫奈又創(chuàng)作了“圣拉扎爾火車站”系列作品、“國會大廈”系列作品。莫奈通常會針對同一題材創(chuàng)作出不同色調(diào)的作品，甚至為拉開不同作品的色調(diào)差異不惜對現(xiàn)實的色彩進行調(diào)整。西多羅夫則極為關(guān)注畫面內(nèi)容的象征意義，且關(guān)注畫面色彩的真實性。

四、童趣

西多羅夫受過嚴(yán)格的學(xué)院派訓(xùn)練，他的造型能力很強，但是他和同時代的俄羅斯畫家最大的不同之處就在于他的畫中毫無學(xué)院派的習(xí)氣。在西多羅夫的作品中，我們感受不到歷史題材的沉重或主題創(chuàng)作的壓迫，即便是像《勝利日》這樣帶有政治色彩的“任務(wù)畫”，也被西多羅夫表現(xiàn)得極具童趣。在《勝利日》中，一名穿著軍裝、戴滿勛章的老兵成了田野風(fēng)光中的點綴，遠處奔跑嬉戲的孩子還有天空中悠閑的云朵才是畫面的主體。同樣是風(fēng)景題材，和希施金、列維坦等老一輩俄羅斯風(fēng)景畫家不同的是，西多羅夫經(jīng)常在畫面中加入幾個嬉戲玩耍的孩子。例如，《秋千》（圖5）、《暴風(fēng)雨過去了》、《北方的春天》、《盼牛歸》、《波道爾的早晨》等作品中都有小孩的元素。

在油畫《五月初》中，西多羅夫描繪了一個雨過天晴后三個孩子在積水的農(nóng)場中奔跑的場景，水花四濺，嚇走了鵝群；遠處的老奶奶望著遠方，若有所思；柳樹的嫩芽在風(fēng)中飄揚，陽光透過樹蔭灑在草地上，形成耀眼的光斑。畫面清新自然，充滿童趣。西多羅夫和同時代的現(xiàn)實主義畫家特卡喬夫兄弟相比，仿若走向了現(xiàn)實主義的兩個極端。他們都描繪鄉(xiāng)村題材，不同的是特卡喬夫兄弟描繪了農(nóng)民生活艱難的一面，而西多羅夫描繪了田園生活中恬淡的一面。在特卡喬夫兄弟的作品“母親系列”中，同樣有孩子、鵝群的元素，但畫面壓抑、悲涼，觀者從中感受到的是戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷，以及對底層婦女生活現(xiàn)狀的悲憫和對戰(zhàn)爭的批判。相比之下，特卡喬夫兄弟表現(xiàn)的是成年人對現(xiàn)實生活的焦慮，而西多羅夫表現(xiàn)了對童年生活的回憶和眷戀。

圖5秋千西多羅夫

西多羅夫是繼庫因芝、希施金、科羅溫、列維坦之后，把俄羅斯的風(fēng)景題材推向一種新高度的現(xiàn)實主義畫家，他開創(chuàng)了一種新的畫風(fēng)，把莊嚴(yán)的歷史題材和田園題材融合，開拓了現(xiàn)實主義的全新表現(xiàn)形式。在西多羅夫的油畫作品中，觀者可以感受到陶淵明那種世外桃源般的恬淡意境，輕松自在、無憂無慮，到處是歡聲笑語、白云朵朵、晴空萬里。西多羅夫的畫面中有飛鳥，有牛羊，有春光，有祥云，有樹影。他的畫面總是讓人看完之后浮想聯(lián)翩，追憶起自己的童年往事，讓人倍感親切。西多羅夫一生都在描繪鄉(xiāng)村題材，他不是避世，而是創(chuàng)造他心中的理想國，這和他本人的性格、對生活的態(tài)度息息相關(guān)。從形式語言上講，西多夫的畫面是極其簡練的，色彩是純凈的，造型是概括的，筆觸是磊落的。在他的畫面中，我們似乎能呼吸到新鮮的空氣，感受到天氣的溫度。

參考文獻：

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作者簡介：

張謝雄，碩士，中國藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)院三級美術(shù)師。研究方向：油畫。