從米芾 《蜀素帖》 看其交游

從來芾《蜀素帖》中可以發(fā)現(xiàn)，這幅作品與其早期以及晚期的書風(fēng)都有明顯的區(qū)別。在北宋這樣一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，交游活動(dòng)空前繁榮，這對(duì)米芾的交游是否有影響？米芾的交游對(duì)其書法又是否有影響？本文立足于《蜀素帖》創(chuàng)作的時(shí)代背景，對(duì)這些問題進(jìn)行研究。

目前對(duì)米芾《蜀素帖》筆法風(fēng)格展開的研究較多，但由于其書寫材質(zhì)較為特殊，筆者認(rèn)為立足筆法、風(fēng)格展開細(xì)致探討容易陷入主觀臆斷的誤區(qū)，故本文結(jié)合米芾個(gè)人的交游活動(dòng)進(jìn)行探討。目前關(guān)于米芾交游的研究往往是對(duì)其一生進(jìn)行探討，不免有些籠統(tǒng)，故本文考析米芾在創(chuàng)作《蜀素帖》這一特定時(shí)期的交游活動(dòng)，分析當(dāng)時(shí)社會(huì)政治環(huán)境對(duì)米芾交游的影響，以及交游對(duì)來芾藝術(shù)創(chuàng)作的影響，從而明確交游對(duì)米芾書學(xué)的推進(jìn)作用、對(duì)當(dāng)時(shí)書學(xué)的影響以及對(duì)后世的積極影響。

一、《蜀素帖》概況

《蜀素帖》寫于元祐三年（1088年），米芾受當(dāng)時(shí)的湖州郡守林希邀請(qǐng)，游覽了苕溪等地，并創(chuàng)作了《蜀素帖》。如圖1所示，在《蜀素帖》卷后林希跋文：“慶歷甲申歲，東川造蜀素一卷。藏余家者二十余年，今既裝褫，將屬諸善書者題其首。熙寧元年戊申三月丙子吳郡記。希，子中。”

當(dāng)時(shí)林希收藏了這卷由四川東川制造的蜀素，將其精心裝裱后，二十多年來一直空著，等待一位善書的人來題寫，正巧米芾沿著運(yùn)河游歷，林希就邀請(qǐng)他一同游覽并請(qǐng)他題寫了蜀素。

《蜀素帖》縱29.7厘米，橫284.3厘米，包括八首自作詩(shī)，共計(jì)71行658字。其中，從《送王渙之彥舟》（圖2）的詩(shī)句中可以看出這時(shí)米芾想要建“海岳庵”。南唐李后主有一座硯山，但因?yàn)閲?guó)破，流落民間，被米芾所得。后來米芾回到了丹陽，想要建一座宅邸，但久久沒找到合適的地方。當(dāng)時(shí)在鎮(zhèn)江甘露寺下有一座原是晉唐時(shí)人的宅院，是蘇舜元的孫子蘇仲恭所有，米芾想要將這座宅子作為他的“海岳庵”。一日米、蘇一同登上北固山，同行的還有王漢之與王渙之兄弟，經(jīng)過說和，米芾用硯山換取了宅子。而王漢之在真州做太守，近在咫尺，不必相送，所以要送的只有渙之一人了。“海岳庵”是在元祐二年（1087年）到元祐三年出游之前定名，所以可以推斷《送王渙之彥舟》是在寫作《蜀素帖》之前創(chuàng)作的。

關(guān)于《蜀素帖》的遞藏，其在北宋林希之后的三百余年流傳情況不明。歷代書畫名跡傳藏的考證都是通過作品上的題跋鈐印進(jìn)行整理，字畫前面的文字叫作題，寫在后面的稱為跋。《蜀素帖》上的題跋者共計(jì)13人，題跋數(shù)量共計(jì)17個(gè)，分別出自宋代胡完夫、林希，明代沈周、顧從義、祝允明、文徵明、董其昌、陳、王衡，清代董誥、乾隆、陳之閭、陳燾之手，另有鈐印114枚（重復(fù)者均計(jì)數(shù)），分別出自明代沈周、祝允明、王衡、項(xiàng)元汴、董其昌、吳廷、文徵明，清代顧九錫、王鴻緒、高士奇、陳燾、陳之閶、董誥、傅恒、乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)。間或有漫患不可識(shí)者。其中，林希與胡完夫的題跋是在《蜀素帖》寫作之前的熙寧年間所寫，可知書寫的這卷蜀素是1044年所織就的質(zhì)地十分精良的絲織品，為林希家藏，裝裱完成一直等待著善書者在其上題字。一直到1088年，米芾收到正在湖州做郡守的林希的邀約，寫就了《蜀素帖》。

之后，關(guān)于明代祝允明的題跋，從其文字“此藏汪宗道家，尤為精粹”可知，當(dāng)時(shí)的收藏者是汪宗道。在汪宗道之后，嘉靖三十二年（1553年），顧從義在長(zhǎng)安購(gòu)得《蜀素帖》。顧從義的題尾有“嘉靖四十年辛酉閏五月，研山居士顧從義，北上舟南陽閘，展卷謹(jǐn)識(shí)”，由此推論，至少在1553年至1561年，顧從義都是作品的擁有者，而文徵明的題跋寫于1557年，從顧從義的題跋內(nèi)容來看，他很尊敬文徵明，也常常會(huì)攜字畫拜謁，因此推測(cè)文徵明的題跋是在1557年顧從義攜書拜訪時(shí)所題。鈐印中有顧九錫之印，這與顧九錫與顧從義是叔侄關(guān)系有關(guān)。在顧氏之后，《蜀素帖》經(jīng)手明代收藏大家項(xiàng)元汴。項(xiàng)與顧是同時(shí)代人，而顧從義在題跋中未提及項(xiàng)元汴，所以推測(cè)項(xiàng)在顧之后。屬于項(xiàng)元汴的印章有15種（重復(fù)不計(jì)）。之后的藏家是董其昌，他與《蜀素帖》的淵源頗深，共寫了三次題跋，這三次題跋不僅體現(xiàn)了董其昌對(duì)米芾書法的高度評(píng)價(jià)，還反映了他對(duì)書法藝術(shù)的深刻理解。第一次跋云“余先得摹本，刻之鴻堂帖”說明董其昌在刻《戲鴻堂帖》時(shí)，依據(jù)的是摹本。1604年，董其昌在友人吳廷的手中換得《蜀素帖》真跡。帖上的“吳廷”印二枚均可證明。《蜀素帖》后另有王衡的題跋，書于1604年閏九月，其中“春水船”是王衡辭官回太倉(cāng)之后的住所，推測(cè)王衡的題跋是在董其昌攜《蜀素帖》拜訪時(shí)，王衡觀賞后題寫于帖上的。后不知為何轉(zhuǎn)手他人，又在友人陳處再次見到，這就有了董其昌的第二次跋：“增城嗜書，又好米南宮書，余在長(zhǎng)安得蜀素摹本，嘗與增城言，米書無第二，但恨真跡不可得耳。凡二十余年，竟為增城有，亦是聚于所好。”“增城”是陳巘的號(hào)，在陳自己的題款中可知，1615年《蜀素帖》已為陳所有。《戲鴻堂帖》始刻時(shí)間不得而知，但成于1603年，因著“凡二十余年”，所以董其昌第二次題跋一定在1632年之前，也由此得知1633年的題跋是其第三跋。之后很長(zhǎng)時(shí)間《蜀素帖》都為陳家所有，在董其昌的第三跋“申甫計(jì)偕入都門，再觀于東華門邸中”中，“申甫”是指陳之子陳之伸。陳之伸進(jìn)京會(huì)試，攜書拜謁才有了董其昌的第三跋。《蜀素帖》中還有陳的另一子陳之閶的印章兩枚，與曾孫陳燾的題款鈐印。之后，《蜀素帖》又轉(zhuǎn)手至清代收藏家高士奇的手中，共有鈐印15種（重復(fù)不計(jì)）。在乾隆時(shí)，《蜀素帖》由孝賢純皇后的弟弟大學(xué)士傅恒所藏，在大學(xué)士董誥的題跋中可知，因家中失火，傅恒的收藏都入了清內(nèi)府，清滅后，《蜀素帖》最終藏于臺(tái)北故宮博物院。

二、米芾交游的形式與群體

（一）“舉世重交游”現(xiàn)象的形成

門閥制度的破除，不僅影響了科舉制度，使得社會(huì)流動(dòng)性增大，社會(huì)階級(jí)模糊，而且使各個(gè)階層之間逐漸開始交游。社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮、階級(jí)的動(dòng)蕩都為北宋時(shí)期“舉世重交游”現(xiàn)象創(chuàng)造了優(yōu)越的物質(zhì)條件與精神條件。

統(tǒng)治者對(duì)于士大夫群體尊崇而寬容，而且商品經(jīng)濟(jì)的繁榮，以及社會(huì)的開放和發(fā)展都使得當(dāng)時(shí)社會(huì)形成了“舉世重交游”的盛況，門閥制度的破除與“取士不問家世”的科舉制度使越來越多的寒門子弟有機(jī)會(huì)進(jìn)入統(tǒng)治階級(jí)。“士”與“庶”之間的界限愈漸模糊，在這樣的大環(huán)境下，米芾結(jié)交的友人不乏在朝廷身居要職的大臣，在諸位宰相中，除了蔡確、司馬光等少數(shù)沒有與米芾交往的明確記載之外，其他人都與他有不同程度的交往。米芾的一生雖然處于北宋王朝的政治斗爭(zhēng)環(huán)境中，但他并未深入?yún)⑴c新黨與舊黨的斗爭(zhēng)，這在一定程度上影響了他的仕途發(fā)展。其與舊黨的蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、李之儀、王詵等，以及新黨的林希、沈括、王渙之和王漢之都有不同程度的交往。而米芾在與這些政治傾向不同的人交往時(shí)，“媒介”就是書畫，當(dāng)時(shí)北宋王朝上至皇帝下至外戚都酷愛書畫，這就是米芾交往對(duì)象廣泛的緣由。

在北宋時(shí)期，士大夫之間的走訪十分常見，《全宋詩(shī)》中就有許多走訪詩(shī)，詩(shī)名中含有的“訪”“謁”“見”“過”“來”“臨”“顧”“喜”“至”等字眼都是走訪詩(shī)特有的字詞。除了士大夫之間的走訪外，結(jié)伴同游也是士大夫之間普遍的活動(dòng)，但士大夫游玩的心境各不相同，有仕途通順、意氣風(fēng)發(fā)時(shí)的游歷，有郁郁不得志時(shí)的寄情山水，這樣的游記占大多數(shù)。外出游玩常伴著宴飲活動(dòng)，有游山宴、游湖宴、游園宴、游寺宴等，也常伴著賦詩(shī)作詞、投壺、觀賞舞樂、行酒令、書法等娛樂活動(dòng)。米芾《蜀素帖》的創(chuàng)作經(jīng)歷也與結(jié)伴同游有關(guān)。

（二）交游對(duì)米芾藝術(shù)風(fēng)格的影響以及對(duì)其書學(xué)的推進(jìn)

在北宋良好的交游環(huán)境下，米芾依靠書畫與有著不同政治傾向的各級(jí)人物進(jìn)行著不同程度的交往。他與王安石的相識(shí)，在《書史》中有著清晰記載：“余家今收楮紙，上詩(shī)云‘春來冰未泮，冬至雪初晴。為報(bào)方袍客，豐年瑞已成’。王以畫易于趙叔盎，紛披老筆，王安石少嘗學(xué)之，人不知也。元豐六年，余初識(shí)荊公于鐘山，語及此，公大賞嘆曰：‘無人知之。’其后與余書簡(jiǎn)，借此等字。”

可見在交往中，書畫是米芾的“殺手锏”。米芾性格怪異，其行詭謫，遇到心儀的器物書畫時(shí)，米芾都會(huì)極力求得，有時(shí)還會(huì)不擇手段。米芾的臨帖能力非同一般，經(jīng)常能迷惑人眼，所以他發(fā)揮了自己的長(zhǎng)處，常常借真跡觀賞，自摹一本，用自己的臨本調(diào)包真跡給物主。他的一生有許多著作，包括《書史》《畫史》《寶晉英光集》等，其內(nèi)容都是米芾對(duì)他收藏或者過眼作品的鑒定過程與結(jié)果。雖然他獲取作品的手段不堪，但他的鑒定大多準(zhǔn)確，如后代的董其昌就十分肯定米芾的鑒定。

對(duì)米芾影響最大的交游是元豐五年（1082年），他第一次去黃州雪堂拜訪蘇軾，經(jīng)過這次會(huì)面，米芾的書風(fēng)有了質(zhì)的轉(zhuǎn)變，即從學(xué)習(xí)唐人轉(zhuǎn)變成學(xué)習(xí)魏晉，這使得他的書法風(fēng)格從原來過于欹側(cè)轉(zhuǎn)變成更加溫潤(rùn)、張弛有度，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，多了一份沉著痛快。另外，除了友人對(duì)米芾的影響，他的收藏品以及過眼的歷代名家的作品對(duì)他也產(chǎn)生了很大的影響，例如王獻(xiàn)之的《十二月帖》輾轉(zhuǎn)蘇易簡(jiǎn)、蘇舜欽、蘇激，最終到米芾手中，王獻(xiàn)之的“一筆書”讓他情有獨(dú)鐘，直接運(yùn)用進(jìn)去的作品有《盛制帖》《張季明帖》《李太師帖》等，筆鋒翻轉(zhuǎn)時(shí)毫無停頓凝滯，一鼓作氣，筆畫豐潤(rùn)卻仍有筋骨。這種潛移默化的影響，使得米芾在章法布局上，單字看來跌宕起伏，但上下左右卻能夠做到相互穿插，相互依托，緊密卻多姿。米芾的小字八面出鋒，筆墨精妙，大字作品同樣展現(xiàn)了他在細(xì)節(jié)處理上的高超技藝，就算是短促的筆畫也不會(huì)草草了事，都會(huì)交代到最后一筆。這一定是有足夠的技巧意識(shí)和不斷訓(xùn)練得到的經(jīng)驗(yàn)與熟練度才可做到的。他在《海岳名言》中曾經(jīng)提到：

“世人多寫大字時(shí)用力捉筆，字愈無筋骨神氣，作圓筆頭如蒸餅，大可鄙笑。要須如小字，鋒勢(shì)備全，都無刻意做作乃佳。自古及今，余不敏，實(shí)得之。榜字固已滿世，自有識(shí)者知之。”“自古及今，余不敏，實(shí)得之”看似自謙，卻也是自負(fù)地宣稱自古以來只有自己做到了。但確實(shí)可以從中感受到米芾成熟的藝術(shù)把握與勤奮。看來“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗片時(shí)廢書也”不是虛言。

三、結(jié)語

在北宋這個(gè)特殊的歷史時(shí)期，中國(guó)的科舉制度、門閥制度、商品經(jīng)濟(jì)與社會(huì)開放程度，都達(dá)到了一個(gè)相對(duì)較高的高度。在這個(gè)對(duì)于文人士大夫而言的“黃金時(shí)代”，群體政治地位的提高給予了他們要將自己的命運(yùn)與社會(huì)政治聯(lián)系在一起、成為政治環(huán)節(jié)的中堅(jiān)力量的使命感。而在政治上費(fèi)心時(shí)，也需要心靈的內(nèi)退尋求自我，這也與當(dāng)時(shí)的國(guó)勢(shì)衰弱有關(guān)一一與宋相比，唐人因國(guó)勢(shì)強(qiáng)盛，內(nèi)心更加開張、肆意。米芾在北宋也屬于一個(gè)較為特殊的個(gè)體，他的交友范圍很廣，上至王公大臣，下至平民百姓，他的交游“利器”除了性格的“巔”、行為的奇謫外，還有書畫。這個(gè)時(shí)期的人們對(duì)于書畫的喜愛程度非常高，所以米芾雖然在仕途上沒有能力參與重大的政治風(fēng)波，卻有機(jī)會(huì)接觸各個(gè)階層的人，也能以一種相對(duì)純粹的態(tài)度來從事書法創(chuàng)作，他身上也集中體現(xiàn)了宋人自適的精神意識(shí)。希望通過對(duì)米芾這一個(gè)體的一件由交游而作的作品，細(xì)化對(duì)米芾交游的探討，也作為一個(gè)切入點(diǎn)，還原北宋士大夫的交游概況，以及米芾書法成就與交游的關(guān)系。

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作者簡(jiǎn)介：

錢蕓蕾，碩士，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)助教。研究方向：書法。