大畫(huà)家降格 小畫(huà)家升格

作者簡(jiǎn)介

陳傳席，中國(guó)人民大學(xué)教授、美術(shù)史論家、美術(shù)評(píng)論家、博士生導(dǎo)師、人文學(xué)者、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任，《人民周刊》新時(shí)代美術(shù)高峰課題組、中國(guó)畫(huà)“兩創(chuàng)”課題組專家成員。

這篇文章題目的意思很清楚，事實(shí)也正如此。比如以前的大畫(huà)家黃賓虹、齊白石，現(xiàn)在很難再出現(xiàn)。按道理，現(xiàn)在畫(huà)家應(yīng)該比以前的畫(huà)家更強(qiáng)，因?yàn)閷W(xué)習(xí)環(huán)境強(qiáng)于前，各種條件也強(qiáng)于前，各地美術(shù)館、博物館多于前，大型畫(huà)展常有，電視、錄像強(qiáng)于前，消息傳播快，看得真切。大畫(huà)集不但多，印刷也精于前，看精品畫(huà)集基本上等于看原作，且臨摹研究更方便，學(xué)校多于前……各類條件都大大優(yōu)裕于前，按道理，畫(huà)家水平不應(yīng)該有更多人強(qiáng)于前嗎？事實(shí)卻相反，什么原因呢？

小畫(huà)家、畫(huà)畫(huà)人又普遍高于前。現(xiàn)在的年輕畫(huà)家，甚至本科生、研究生、20至40多歲的畫(huà)人，一出手就像模像樣，造型能力顯然高于前，甚至筆墨的表現(xiàn)力也高于前，自己的樣式也強(qiáng)于前。所以說(shuō)小畫(huà)家升格，即比以前高了。有人說(shuō)：“我今年40歲，試問(wèn)齊白石40歲時(shí)，能畫(huà)出我這水平嗎？齊白石40歲時(shí)書(shū)法能比我強(qiáng)嗎？”我回答：“齊白石50歲時(shí)的水平也趕不上你們現(xiàn)在的水平，但你們八九十歲時(shí)，能趕上齊白石八九十歲時(shí)的水平嗎？”事實(shí)弄清楚了，那為什么現(xiàn)在大畫(huà)家弱于前，而小畫(huà)家又強(qiáng)于前呢？如果研究其中原委，去其弊，而用其利，能推動(dòng)美術(shù)的發(fā)展，創(chuàng)造出更多的大畫(huà)家，意義就重大了。

我研究發(fā)現(xiàn)，其一是現(xiàn)行的學(xué)校美術(shù)教育制度。因招生時(shí)考素描、色彩，這是西洋的學(xué)畫(huà)方法和創(chuàng)作基礎(chǔ)，卻不是中國(guó)畫(huà)的學(xué)畫(huà)方法和創(chuàng)作基礎(chǔ)。中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)是書(shū)法和文學(xué)，為了考試必須學(xué)素描和色彩，黃賓虹、齊白石、潘天壽和傅抱石都沒(méi)學(xué)過(guò)素描和色彩，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)家也都不學(xué)素描和色彩。而書(shū)法和文學(xué)在青少年時(shí)代學(xué)習(xí)是最具優(yōu)勢(shì)的，有人稱之為“童子功”，而現(xiàn)在的畫(huà)家?guī)缀醵紱](méi)有這種“童子功”。

學(xué)生進(jìn)校之后，又學(xué)素描、寫(xiě)生，不大臨摹傳統(tǒng)。中國(guó)畫(huà)也講究寫(xiě)生，但不是對(duì)景寫(xiě)生，而是“目識(shí)心記”，將景融在心中，加上自己的修養(yǎng)、性情，景中有情，情中有景，然后寫(xiě)出，自大異于西洋畫(huà)也。沒(méi)有傳統(tǒng)，或傳統(tǒng)根基不厚，何能出大畫(huà)家呢？學(xué)西洋畫(huà)的基礎(chǔ)，卻從事中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作，猶如在北方的土壤中種柚，能結(jié)好果嗎？根深才能葉茂，沒(méi)有根基的藝術(shù)很難成大氣候，而現(xiàn)行的學(xué)校招生制度卻恰恰沒(méi)有“根深”的土壤。

正因?yàn)閺男W(xué)素描、學(xué)色彩，到大學(xué)又加強(qiáng)素描、色彩，又學(xué)一些黑白灰、冷暖調(diào)，所以，本科畢業(yè)生畫(huà)得就像模像樣，看上去很漂亮，形象又完美。所以，小畫(huà)家又高于以前。以前的小畫(huà)家多因基礎(chǔ)差又無(wú)大學(xué)問(wèn)，所以，格調(diào)、意境皆不太高，而形象和筆墨等關(guān)系又不若現(xiàn)代的小畫(huà)家。比較而言，現(xiàn)在的小畫(huà)家是升格了，其畫(huà)中沒(méi)有大學(xué)問(wèn)，但有一些具體的繪畫(huà)性的內(nèi)容，總比什么都沒(méi)有又強(qiáng)一些。

其二，以前學(xué)畫(huà)的人都出于愛(ài)好，我常說(shuō)“神于好，精于勤，成于悟”。愛(ài)畫(huà)才想學(xué)畫(huà)，才能學(xué)好，現(xiàn)在也有很多人發(fā)自內(nèi)心地愛(ài)畫(huà)，但大多是為了一個(gè)大學(xué)學(xué)歷，文科、理工科的成績(jī)不好，便去學(xué)點(diǎn)畫(huà)，文化低的很多也能考上大學(xué)。本來(lái)，畫(huà)家要有比一般人高得多的文化水平，現(xiàn)在卻相反，文化低又怎么能成為畫(huà)家呢？不是發(fā)自內(nèi)心地愛(ài)好又怎能學(xué)好畫(huà)畫(huà)呢？以前是優(yōu)秀的學(xué)生在一起，競(jìng)爭(zhēng)力強(qiáng)，現(xiàn)在優(yōu)秀學(xué)生和素質(zhì)差的學(xué)生在一起，就減少了優(yōu)秀學(xué)生的競(jìng)爭(zhēng)力。

其三，可能和地氣也有關(guān)。“五百年而有王者興。”這是古人早已總結(jié)過(guò)的，可能越到后來(lái)，時(shí)間越短，要不了五百年了。但歷史上最杰出的人物，還是要幾百年才能產(chǎn)生一個(gè)，而一般的文藝上杰出的人物總是隔幾十年才出生一批。唐代在盛唐時(shí)的大文人李白、王維、杜甫以及高適、王昌齡、李頎等是同時(shí)人；再過(guò)七八十年，又出了一批如白居易、元稹、劉禹錫、韓愈、柳宗元等，也都是同時(shí)人；散文上“唐宋八大家”，包括唐二家（韓愈、柳宗元）、宋六家（歐陽(yáng)修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏）都是同時(shí)人；其次還有柳永、秦觀、黃庭堅(jiān)等，都和“六家”同時(shí)。再過(guò)七八十年，又出現(xiàn)了一批如辛棄疾、陸游、陳亮等。和文學(xué)家同時(shí)的大畫(huà)家、大書(shū)法家、大哲學(xué)家也會(huì)大批地同時(shí)出現(xiàn)。畫(huà)史的“吳門(mén)四家”（沈周、文徵明、唐寅、仇英）等出現(xiàn)后，吳門(mén)就很少再有大家，又輪到松江派董其昌、陳繼儒、趙左等。明末清初大家最多，“四王”“四僧”“金陵八家”“新安派”“姑熟派”“宣城派”等，都是同時(shí)人，還有大文學(xué)家、大思想家、大學(xué)問(wèn)家、大軍事家、大政治家都同時(shí)出現(xiàn)。大約清初大家太多了，地氣已盡，后來(lái)就一直無(wú)大家。“地氣”是什么，值得研究。史書(shū)記載，蜀地眉山本來(lái)草木郁郁蔥蔥，蘇洵、蘇軾、蘇轍出生后，就光禿禿了。《合璧事類》記：“眉山生三蘇，草木盡皆枯。”《貴耳集》記：“蜀有彭老山，東坡生則童（草木俱死，光禿禿），東坡死復(fù)青。”這些記載，我以前當(dāng)作笑話看，現(xiàn)在我也不以為真，但也不以為假。不過(guò)，“地氣”是確實(shí)存在的，北方多雄獷之氣，江南多秀潤(rùn)之氣，人與文與藝皆然，這是事實(shí)。但是不是像生長(zhǎng)莊稼一樣，地氣用完需要休息一季再長(zhǎng)莊稼呢？眉山光禿了，是不是因?yàn)樯恕叭K”呢？還得請(qǐng)自然科學(xué)家加入研究才行。

但創(chuàng)作家微弱時(shí)代，研究家又強(qiáng)大了。“唐人不論詩(shī)而詩(shī)盛，宋人論詩(shī)而詩(shī)亡”，實(shí)際上，宋人因詩(shī)弱，才出現(xiàn)論詩(shī)的大家，這問(wèn)題留待以后再論。

（本文為新時(shí)代美術(shù)高峰課題組、中國(guó)畫(huà)“兩創(chuàng)”課題組專稿）