00后桂昊雯：讓千年國寶在鏡頭中“活”起來

2025年6月，在備受矚目的敦煌文物保護與展示項目中，桂昊雯選用低強度、高顯色性的光源，為諸多壁畫設(shè)計出一套獨特的光影系統(tǒng)。這套系統(tǒng)在避免對壁畫造成損害的同時，讓壁畫的色彩更鮮活、細節(jié)更清晰、質(zhì)感更溫潤，使古老的文化瑰寶釋放出前所未有的魅力，在國內(nèi)外文物界引發(fā)廣泛關(guān)注。桂昊雯還擅長文物攝影，曾被武漢博物館等數(shù)十家單位邀請拍攝文物，擔任《中國國寶全書》攝影指導，其作品被8種出版物收錄。誰能想到這樣的“業(yè)內(nèi)大咖”，竟是一位20多歲的小姑娘！

單反相機，

叩開了文物攝影之門

2001年，桂昊雯出生于江蘇揚州，父母都是普通職工。盡管工作繁忙，他們卻十分重視對女兒的教育，父親常給她講歷史故事和文化典故，培養(yǎng)她對傳統(tǒng)文化的興趣，也鼓勵她追求夢想。

從初中開始，桂昊雯就喜歡去各類博物館參觀。最初她只是走馬觀花，直到在微博上看到一組文博攝影作品：照片里的文物仿佛穿越千年時光，訴說著神秘而古老的故事。從此，她對文物攝影產(chǎn)生了濃厚的興趣。

讀初二時，父親送給她一臺入門級單反相機，為她叩開了文物攝影的大門。一有空閑，她就奔赴各地博物館，用鏡頭記錄心儀的文物。

博物館里通常禁止使用三腳架和閃光燈。桂昊雯面臨的挑戰(zhàn)是在低感光度、慢快門的條件下拍出清晰的照片。后來，她摸索到了“好出片”的角度，但新的難題又出現(xiàn)了——如何才能避免“流水線式作業(yè)”，拍出每件文物的獨特氣質(zhì)？在用鏡頭記錄文物的過程中，桂昊雯漸漸學會了靜下心來，“慢一點”欣賞文物的細節(jié)。

高中時期，得知《千里江山圖》要在故宮展出，桂昊雯頂著期末考試壓力連夜前往北京。她知道，很多文物無法“永生”，每一次展出都可能伴隨損耗。這幅氣勢恢宏的傳世佳作數(shù)年才展出一次，“如果這次錯過，可能這輩子都沒機會再看到真跡了?！彼f。

真正踏入文物攝影領(lǐng)域后，桂昊雯遇到了重重困難。沒學過專業(yè)攝影，她就利用課余時間上網(wǎng)課自學；缺乏文物知識儲備，她便深入了解歷史文化背景；展廳自然光不足，她就研究明暗關(guān)系理論……

有一次拍攝商朝青銅器，她反復嘗試不同角度，只為找到最能展現(xiàn)文物魅力的視角。最終，在拍攝了180多張素材后，她拍出了理想的作品。那一刻，桂昊雯感受到自己與文物建立起了奇妙的連接，也徹底理解了攝影與文物美學表達的關(guān)系，對文物攝影的熱愛達到了頂峰。

巧用光影，

“發(fā)掘” 文物的獨特靈魂

2020年進入武漢大學后，桂昊雯主修數(shù)字出版專業(yè)。在旁人看來，她的文物知識儲備不及歷史專業(yè)的學生，攝影功底也比不上科班出身的同行，但興趣成了她最好的老師。她選修了通識課程《中華文物品賞》，課堂上，老師帶同學們走進武漢盤龍城博物館，她在身臨其境中加深了對文物的了解。

桂昊雯將從素描學習中積累的光影知識融入文物攝影。每次拍攝前，她都會做足功課：研究展廳光影條件、解構(gòu)優(yōu)秀作品的拍攝技巧、梳理文物背后的歷史脈絡(luò)。

在廣州十三行博物館拍攝“銀鏤空竹紋碗套”時，這件國寶起初在鏡頭下顯得平平無奇，她便嘗試了平視、俯視、斜看等多種角度，最終透過碗前的鏤空處，手動對焦到碗內(nèi)側(cè)，使照片瞬間煥發(fā)出靈動感：明暗交疊間，光影如晶瑩閃爍，營造出中國水墨畫“近實遠虛”的意境，勾勒出錯落有致的空間韻律，讓畫面忽然有了故事感。

隨著探索與練習的深入，桂昊雯對作品的標準愈發(fā)嚴苛，她的作品也逐漸“被看見”。她在社交賬號“竹間渾人”上專門分享文物攝影作品和拍攝經(jīng)驗，其中“我看到的VS 我拍到的”系列帖子最受歡迎，每條帖子下的評論都超千條。

“一件文物擺在展柜里，如果沒人講它的身世，那它就永遠只是冰冷的文物。只有了解它的前世今生，才能懂得其歷史價值，”桂昊雯說，“比如清代掐絲琺瑯桐葉形筆掭，是融合宮廷工藝與自然意趣的文房珍品，造型獨特、工藝精湛，兼具實用性與藝術(shù)性。據(jù)清宮檔案記載，乾隆時期常將這類掐絲琺瑯文房器賞賜給西藏地方官員，既彰顯皇恩，又促進漢藏文化交流。再如唐代伎樂飛天紋金櫛，作為國家一級文物，是唐代貴族婦女‘八大發(fā)飾’之一，多插于發(fā)髻正面以彰顯身份地位?！本瓦B“西周曾侯諫作媿銅肆壺”這類名字晦澀拗口的文物，桂昊雯都能講得如數(shù)家珍。在她眼中，每件文物都有獨特的故事。

學習之余，她背著相機奔波于全國各地的博物館。打開這位00后女生的電腦，50 GB的存儲空間里存滿了文物攝影作品，它們分別來自50多家博物館。

憑借高質(zhì)量的作品，桂昊雯成為“視覺中國”簽約攝影師，受華中科技大學出版社邀請擔任《中國最美國寶全書》攝影指導，還被武漢博物館、盤龍城遺址博物館等數(shù)十家文物單位特邀拍攝館藏。在上海博物館拍攝一件漆器時，她巧妙運用仰拍角度，將展廳燈光融入畫面，讓燈光宛如一輪明月，贏得專家交口稱贊。

如今，她的攝影作品已被8種圖書選用，她還應(yīng)邀參與了多部文物類圖書的出版工作。

在武漢大學讀本科期間，桂昊雯還涉足學術(shù)領(lǐng)域，選擇了前沿課題“基于光子晶體的新型光電探測器”。光子晶體是一種具有周期性結(jié)構(gòu)的材料，能調(diào)控光的傳播方向，她希望通過研究提升探測器性能。經(jīng)過無數(shù)次失敗，她成功制備出高性能光子晶體，并應(yīng)用于光電探測器，相關(guān)成果在國際知名學術(shù)期刊發(fā)表，為該領(lǐng)域發(fā)展提供了新思路。

大膽創(chuàng)新，

為敦煌壁畫量身定制

2024年從武漢大學畢業(yè)后，桂昊雯進入清華大學攻讀數(shù)據(jù)傳播專業(yè)碩士學位。一次偶然的機會，她得知敦煌文物保護與展示項目正在招募專業(yè)人員——世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟保存著大量珍貴壁畫和佛像，但歲月的侵蝕與自然環(huán)境的影響，讓這些文化遺產(chǎn)面臨嚴重損壞的風險。

桂昊雯深知文物保護的重要性，便毫不猶豫地報名加入。她在項目中負責為敦煌壁畫和佛像設(shè)計光影方案，通過合理的光影設(shè)計展現(xiàn)國寶魅力。這無疑是一個巨大的挑戰(zhàn)：莫高窟環(huán)境特殊，壁畫和佛像對光照要求極高——光照過強會造成損害，過弱則無法呈現(xiàn)細節(jié)，且不同洞窟的壁畫、佛像在風格、色彩、保存狀況上存在差異，需要個性化設(shè)計。

為找到最佳的光影效果，桂昊雯深入研究壁畫特點與保存狀況，結(jié)合專業(yè)知識設(shè)計光影系統(tǒng)。初期，效果并不理想。有一次，她在調(diào)試系統(tǒng)時遇到技術(shù)難題，嘗試了多種方法都沒有解決，她一度沮喪到寢食難安，開始懷疑自己的能力。

家人的支持成為她前進的動力。父母雖不懂文物保護的工作，卻始終堅信她的選擇。電話里，母親的鼓勵溫暖而有力量：“孩子，遇到困難很正常，不放棄就一定能找到辦法，我們相信你。”這份信任讓桂昊雯重新振作，繼續(xù)投入工作。

她注重壁畫的色彩還原與細節(jié)展現(xiàn)：選用低強度、高顯色性光源，在避免損害壁畫的同時準確還原其原有色彩；運用先進光學成像技術(shù)，通過調(diào)整光源角度和強度，讓壁畫細節(jié)清晰呈現(xiàn)。

給佛像打光時，她注重表現(xiàn)佛像的神韻與莊嚴——用柔和的光線從多角度照射佛像，營造神圣莊重的氛圍；通過特殊濾光片調(diào)整色溫，讓佛像的質(zhì)感更厚重。

為確保系統(tǒng)穩(wěn)定，桂昊雯在不同時段、不同環(huán)境下反復測試優(yōu)化，記錄數(shù)據(jù)并持續(xù)改進。最終，在她和團隊的努力下，莫高窟的壁畫與佛像在新光影系統(tǒng)中煥發(fā)出前所未有的光彩。

2025年“五一”期間，游客們對新的展示效果贊不絕口：“通過光影能清晰地看到壁畫細節(jié)和佛像神韻，真正感受到敦煌文化的博大精深?！币晃环▏慰透锌骸岸鼗湍呖咛衿媪?，這里的藝術(shù)讓我體會到人類文明的偉大，真是一次難忘的體驗。”

桂昊雯為敦煌壁畫定制光影的消息傳出后，在國內(nèi)外文物界引發(fā)關(guān)注，歐美多家著名博物館對這項技術(shù)表現(xiàn)出濃厚的興趣，希望與中國加強文物保護領(lǐng)域的合作。

為了讓更多文物與更多人相遇，桂昊雯在社交媒體上化身文物攝影博主。業(yè)余時間，她用最便捷的方式，通過照片呈現(xiàn)國寶之美，點燃了無數(shù)青年人領(lǐng)略中國文物風采的熱情。

“放慢腳步，沉下心來，投身終身熱愛的事業(yè)。”這便是桂昊雯一直追求的人生方向。

責編/高爽

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