燈工工藝：崛起于數(shù)字時代

在數(shù)字時代，傳統(tǒng)玻璃藝術(shù)并非“過時的技藝”，它需要傳承與發(fā)展，突破現(xiàn)有的局限性，實現(xiàn)“傳承”與“復(fù)興\"的雙贏，讓燈工玻璃工藝發(fā)揚光大。

在世界玻璃工藝發(fā)展史上，燈工工藝是一種在公元前就已經(jīng)出現(xiàn)并使用的古老工藝。“燈工”是行業(yè)內(nèi)對燈加工的習(xí)慣稱呼。“燈工”的工藝方法實際上采用氣體燃料和助燃氣體（空氣或者氧氣），使用噴燈噴射出的高溫火焰，進行玻璃加熱以及成形加工。它是一種瞬間成型的藝術(shù)形式，因此也被稱為“火中藝術(shù)”。

燈工工藝是中國一項傳承悠久的非遺手工藝術(shù)，可追溯至先秦時期，歷經(jīng)多個朝代的發(fā)展，形成獨特了東方風(fēng)格。山東博山早在明代就成為了中國琉璃燈工工藝的核心產(chǎn)區(qū)。明萬歷年間，博山的琉璃料器制作已十分興盛，形成“規(guī)模化生產(chǎn) 手工定制”的模式。工匠通過燈工制作琉璃珠、琉璃簪、琉璃擺件，產(chǎn)品遠銷京師及海外（如朝鮮、日本）。此時，博山琉璃燈工的“料性”（玻璃的熔點、硬度）已被熟練掌握，為后世發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

當(dāng)今社會已經(jīng)進入數(shù)字化時代，燈工玻璃制作工藝表現(xiàn)形式也呈多樣化，其中材料的表現(xiàn)可以影響到燈工作品的風(fēng)格，當(dāng)代燈工玻璃作品結(jié)合不同的材料要表現(xiàn)，極大地豐富了燈工玻璃藝術(shù)的表現(xiàn)形式和概念。特別是傳統(tǒng)玻璃藝術(shù)的核心痛點是易碎、色彩單一、功能局限，現(xiàn)在完全可以通過現(xiàn)代材料與技術(shù)的融入，突破傳統(tǒng)邊界。淄博琉璃傳承人采用硼硅酸鹽玻璃（耐熱性高、折射率強）替代傳統(tǒng)鈉鈣玻璃（軟料），我們團隊創(chuàng)作的《琉璃鳳冠》就是將燈工熱塑、編織、吹制、鑲錫、金工塑形、熱融、琺瑯等七種不同工藝相互碰撞，成功將幾百年前皇后娘娘佩戴的皇冠用新材料、新工藝、新方式制作出來，不僅向人們展現(xiàn)了玻璃與不同工藝、材料結(jié)合的多樣性，更將傳統(tǒng)工藝與當(dāng)下年輕人的審美相結(jié)合，最終成為中國國家博物館熱門打卡點。

在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中，越來越注重藝術(shù)概念的表達，所以說當(dāng)代玻璃藝術(shù)的發(fā)展是對傳統(tǒng)燈工玻璃創(chuàng)作的一種拓展和延伸，燈工玻璃藝術(shù)離不開傳統(tǒng)的藝技，但是又不能被傳統(tǒng)燈工藝術(shù)的審美形式所束縛，不能為了形式而完全摒棄技術(shù)，而是在一種開放包容的美學(xué)范疇下，不改變傳統(tǒng)工藝制作的性質(zhì)下進行創(chuàng)新，將燈工藝術(shù)的內(nèi)涵融合科技技術(shù)，同時注重將個人的經(jīng)歷、情感和希望等賦予在作品當(dāng)中，以作品為載體，將其可視化地表達創(chuàng)作的理念與情感。作品《菊花》就是從傳統(tǒng)中獲取養(yǎng)分，運用當(dāng)代的語境讓其獲得新生，既表達了其藝術(shù)價值，也體現(xiàn)了本人的主題意識，創(chuàng)作出了一個全新具有敘事性的作品。

年輕人是傳統(tǒng)玻璃藝術(shù)復(fù)興的“核心動力”，他們通過新媒體傳播、跨界創(chuàng)業(yè)，讓傳統(tǒng)工藝“年輕化”。通過與文創(chuàng)、潮牌、數(shù)字媒介跨界，融入當(dāng)代生活。淄博琉璃與北京故宮博物院聯(lián)名推出文創(chuàng)產(chǎn)品《故宮琉璃十二生肖》系列，將傳統(tǒng)生肖紋樣（如龍、兔）與燈工玻璃的“透光特性”結(jié)合，開發(fā)首飾（吊墜、耳飾）、燈具（小夜燈）等產(chǎn)品。該系列采用“硼硅玻璃+電鍍珍珠”工藝，既保留琉璃的“瑩潤感”，又符合當(dāng)代年輕人的“輕奢審美”，僅2024年銷售額就突破了1200萬元。

傳統(tǒng)玻璃藝術(shù)也正在通過體驗式消費，讓大眾特別是年輕人從“旁觀者”變?yōu)椤皡⑴c者”，實現(xiàn)文化傳播的“沉浸式”。2025年，國家博物館舉辦的“琉光璃彩”展，推出“燈工玻璃現(xiàn)場制作”環(huán)節(jié)，設(shè)置“觀眾參與區(qū)”，提供小型玻璃料，讓觀眾嘗試制作簡單的玻璃珠，體驗“火中雕塑”的樂趣。展覽期間，“玻璃藝術(shù)”話題登上微博熱搜，吸引30多萬觀眾參觀。

在數(shù)字時代的發(fā)展下，傳統(tǒng)玻璃藝術(shù)并非“過時的技藝”，它需要傳承與發(fā)展，需要在材料、技術(shù)、觀念等方面不斷的改革與創(chuàng)新，突破現(xiàn)有的局限性，通過創(chuàng)新與融合，成為當(dāng)代生活的“美學(xué)符號”，實現(xiàn)“傳承”與“復(fù)興”的雙贏，讓燈工玻璃工藝發(fā)揚光大。