現(xiàn)代巖彩畫(huà)中“新巖”與水干色材料的創(chuàng)新應(yīng)用及審美表達(dá)探究

本文引用格式：.現(xiàn)代巖彩畫(huà)中“新巖”與水干色材料的創(chuàng)新應(yīng)用及審美表達(dá)探究［J］.藝術(shù)科技，2025，38(19):46-48.

中圖分類號(hào)：J218.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2025）19-0046-03

0緒論

巖彩畫(huà)作為一門(mén)古老而又充滿活力的藝術(shù)形式，在歷史長(zhǎng)河中經(jīng)歷了輝煌與低谷，在當(dāng)代又重?zé)ㄉ鷻C(jī)[1]。這種以天然礦物巖石研磨成粉狀，調(diào)和膠質(zhì)作為媒介的繪畫(huà)藝術(shù)，主要使用天然礦物色和新巖礦物色，其顏料晶體顆粒粗細(xì)目數(shù)不同，能夠表現(xiàn)出明艷厚重的色彩效果[2]。畫(huà)面在光線照射下顯現(xiàn)顏料晶體顆粒的絢麗光澤，且自身具有一定的肌理效果，與傳統(tǒng)繪畫(huà)形式有著明顯區(qū)別。

現(xiàn)當(dāng)代巖彩畫(huà)的復(fù)興在于對(duì)礦物色材料與表現(xiàn)技法的復(fù)蘇與發(fā)展，科學(xué)技術(shù)發(fā)展與現(xiàn)當(dāng)代審美的轉(zhuǎn)變使巖彩材料、媒介劑和基底材料的種類得到豐富與拓展。當(dāng)代巖彩畫(huà)的繪畫(huà)材料十分豐富，包括由中國(guó)傳統(tǒng)礦物顏料發(fā)展衍生的新礦物顏料、合成礦物顏料、新巖顏料和水干色顏料四種新顏料。這些新材料的運(yùn)用不僅豐富了巖彩畫(huà)的表現(xiàn)手法，更為藝術(shù)家提供了更廣闊的創(chuàng)作空間。

巖彩作為一種新興的繪畫(huà)形式，通過(guò)將材質(zhì)提升到繪畫(huà)語(yǔ)言的層面，擺脫了傳統(tǒng)工筆畫(huà)的種種限制，構(gòu)建了一門(mén)跨學(xué)科、跨地域的畫(huà)種[3]。巖彩繪畫(huà)不受筆法限制，也不受對(duì)象形象制約，介于形式與形象之間，以自由度、開(kāi)放度建設(shè)繪畫(huà)語(yǔ)言體系。“新巖”材料與水干色作為現(xiàn)代巖彩畫(huà)發(fā)展中的重要組成部分，不僅承載著技術(shù)革新的意義，更體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)材料語(yǔ)言的深度探索。隨著時(shí)代審美觀念的轉(zhuǎn)變，藝術(shù)家們不再拘泥于傳統(tǒng)，而是運(yùn)用新的技法表達(dá)材質(zhì)美感[4]。本研究深人探討“新巖”與水干色這兩種重要材料在現(xiàn)代巖彩畫(huà)中的創(chuàng)新應(yīng)用及其對(duì)審美表達(dá)的深刻影響。

1現(xiàn)代巖彩畫(huà)的歷史與發(fā)展

現(xiàn)代巖彩畫(huà)的發(fā)展歷程體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)在新時(shí)代的覺(jué)醒與重生[5]。近代以來(lái)，中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展始終伴隨著對(duì)本土文化藝術(shù)的回歸，這種回歸不僅是對(duì)傳統(tǒng)技藝的繼承，更是對(duì)民族藝術(shù)精神的重新認(rèn)識(shí)。巖彩畫(huà)作為一種古老而充滿活力的藝術(shù)形式，在當(dāng)代藝術(shù)家的探索中煥發(fā)出新的生命力。

巖彩畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言與創(chuàng)作基礎(chǔ)是回歸到形式的最原始狀態(tài)，即繪畫(huà)語(yǔ)言原點(diǎn)一“平面造形”。這種回歸本質(zhì)的藝術(shù)理念使得巖彩畫(huà)區(qū)別于傳統(tǒng)的水墨畫(huà)和工筆畫(huà)，形成了獨(dú)特的視覺(jué)表達(dá)方式。材質(zhì)在現(xiàn)代巖彩畫(huà)中不再僅僅是為其他元素服務(wù)的工具，而是作為一種自主的藝術(shù)語(yǔ)言，賦予繪畫(huà)自身獨(dú)立意義。這一轉(zhuǎn)變標(biāo)志著巖彩畫(huà)從傳統(tǒng)的裝飾性功能向現(xiàn)代藝術(shù)表達(dá)的根本性轉(zhuǎn)變（見(jiàn)表1）。

表1

科技發(fā)展和欣賞者審美需求的變化推動(dòng)著巖彩材料的創(chuàng)新和材料語(yǔ)言的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)壁畫(huà)的材料語(yǔ)言主要作為敘事符號(hào)表現(xiàn)題材內(nèi)容，而當(dāng)代巖彩畫(huà)更關(guān)注材料作為獨(dú)立審美介質(zhì)在畫(huà)面中的體現(xiàn)。肌理表現(xiàn)成為巖彩材料語(yǔ)言的重要元素，粗細(xì)顆粒通過(guò)罩染法、水洗法、流淌法、打磨法等技法表現(xiàn)畫(huà)面，既可以通過(guò)“異質(zhì)同構(gòu)”產(chǎn)生厚重、立體的肌理語(yǔ)言，也可以結(jié)合金屬色平涂罩染體現(xiàn)輕盈、華貴的畫(huà)面質(zhì)感。

胡明哲作為當(dāng)代巖彩畫(huà)藝術(shù)的重要代表人物，在復(fù)興巖彩畫(huà)方面作出了卓越貢獻(xiàn)。她的創(chuàng)作實(shí)踐證明了巖彩畫(huà)與工筆畫(huà)結(jié)合的可能性，為現(xiàn)代藝術(shù)開(kāi)辟了新的表現(xiàn)空間，推動(dòng)了中國(guó)畫(huà)在傳統(tǒng)文化繼承中的創(chuàng)新發(fā)展。通過(guò)對(duì)不同屬性材質(zhì)的巧妙運(yùn)用，巖彩畫(huà)家能夠營(yíng)造多維層面疊加的立體空間，實(shí)現(xiàn)了材料美學(xué)與精神表達(dá)的完美統(tǒng)一。

現(xiàn)代巖彩畫(huà)的發(fā)展軌跡反映了當(dāng)代藝術(shù)對(duì)材料本質(zhì)的重新思考，這種思考不僅體現(xiàn)在技法層面，更深層次地涉及藝術(shù)創(chuàng)作的哲學(xué)觀念。巖彩畫(huà)引導(dǎo)人們親近自然，以晶石微粒擴(kuò)展為線、面，體現(xiàn)了“盡精微、致廣大”的繪畫(huà)本原，為當(dāng)代藝術(shù)的多元化發(fā)展提供了重要的參考價(jià)值。

2“新巖”材料的特性與應(yīng)用

“新巖”作為重新制造的礦物顏料，在現(xiàn)代巖彩畫(huà)創(chuàng)作中占據(jù)著舉足輕重的地位。相較于傳統(tǒng)天然礦物色種類和色相的局限性，以及原石難尋、價(jià)格昂貴的現(xiàn)實(shí)困境，人造礦物色的出現(xiàn)為當(dāng)代巖彩畫(huà)家提供了更加豐富和便利的創(chuàng)作材料。這種材料創(chuàng)新不僅解決了傳統(tǒng)材料難獲取的實(shí)際問(wèn)題，更為巖彩畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言拓展了新的可能性。

“新巖”材料在質(zhì)感上呈現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)特征。它既保持了天然礦物顏料的基本屬性，又在色彩豐富度和穩(wěn)定性方面實(shí)現(xiàn)了顯著提升。這種人造礦物色能夠產(chǎn)生晶體類質(zhì)感和閃光類質(zhì)感，與傳統(tǒng)水干色質(zhì)感形成層次豐富的視覺(jué)效果。在實(shí)際應(yīng)用中，“新巖”顆粒的大小和密度可以通過(guò)現(xiàn)代工藝進(jìn)行精確控制，使畫(huà)家能夠根據(jù)創(chuàng)作需求選擇不同規(guī)格的材料，從而在畫(huà)面中營(yíng)造出從細(xì)膩到粗獷的各種肌理變化。

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的介人使“新巖”材料的應(yīng)用范圍得到極大擴(kuò)展。技法創(chuàng)新讓材料在畫(huà)面中的表現(xiàn)語(yǔ)言更加寬泛，巖彩層層堆疊所產(chǎn)生的立體、厚重的肌理效果需要堅(jiān)韌的基底材質(zhì)作為支撐。這種技術(shù)提升不僅改變了傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，還促使載體材料的革新，使麻紙、雁皮紙、麻布、木板等新的載體成為可能，為“新巖”材料的充分表現(xiàn)提供了更好的物質(zhì)基礎(chǔ)。

在審美層面，“新巖”材料的運(yùn)用體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)材質(zhì)自身美感屬性的重視。傳統(tǒng)壁畫(huà)使用礦物色的目的主要是表現(xiàn)題材內(nèi)容，材料和技法都服務(wù)于畫(huà)面表達(dá)。而在當(dāng)代巖彩畫(huà)創(chuàng)作中，藝術(shù)家更加關(guān)注材料本身所具有的審美價(jià)值，“新巖”材料豐富的色彩變化和獨(dú)特的質(zhì)感特征成為藝術(shù)表達(dá)的重要組成部分，甚至有時(shí)候材料本身就是作品的主題和核心。

3水干色在巖彩畫(huà)中的表現(xiàn)與創(chuàng)新

水干色作為巖彩畫(huà)中的重要材料，其獨(dú)特的質(zhì)感屬性和表現(xiàn)力為現(xiàn)代巖彩畫(huà)創(chuàng)作拓展了更廣闊的空間。水干色是將天然白土、蛤蚌殼制成的蛤粉經(jīng)人工染色而得的顏料，日本稱其為“泥繪具”。這種材料因原料易得和人工染色工藝簡(jiǎn)捷而價(jià)格低廉，常用于巖彩畫(huà)繪制時(shí)的打底工作。在胡明哲的作品中，可以看到她將蛤粉調(diào)制好后隨意潑灑在凹凸不平、顏色豐富的底色之上，底下的巖彩顆粒質(zhì)感隨著時(shí)間推移慢慢透出表面，有些被隱匿在蛤粉之下，顯得自然、樸素和生動(dòng)。

水干色的創(chuàng)新應(yīng)用在當(dāng)代巖彩畫(huà)中體現(xiàn)出獨(dú)特的審美價(jià)值。與傳統(tǒng)壁畫(huà)相比，當(dāng)今巖彩壁畫(huà)的發(fā)展更注重肌理的材質(zhì)感，各種材質(zhì)對(duì)比交織共構(gòu)同一空間，成為巖彩畫(huà)最顯著的特點(diǎn)。水干色輕盈浮動(dòng)的質(zhì)感特性，與其他沉重厚實(shí)的巖彩材料相互疊加交織，形成豐富多彩且粗獷透明的效果。這種材料組合不僅營(yíng)造出多維層面疊加的立體空間，更體現(xiàn)了胡明哲所說(shuō)的“所有材質(zhì)，一切痕跡都有性格，有價(jià)值存在”。

在技法創(chuàng)新方面，水干色的運(yùn)用展現(xiàn)出多樣化的表現(xiàn)手法。粗細(xì)顆粒通過(guò)罩染法、水洗法、流淌法、打磨法等技法表現(xiàn)畫(huà)面，既可以通過(guò)“異質(zhì)同構(gòu)”產(chǎn)生厚重、立體的肌理語(yǔ)言，也可以結(jié)合金屬色平涂罩染體現(xiàn)輕盈、華貴的畫(huà)面質(zhì)感。這種技法創(chuàng)新使材料在畫(huà)面中的表現(xiàn)語(yǔ)言更加寬泛，水干色的獨(dú)特質(zhì)感為現(xiàn)代巖彩畫(huà)家提供了更多的創(chuàng)作可能。當(dāng)代藝術(shù)家們不再拘泥于傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，而是運(yùn)用新的技法表達(dá)材質(zhì)美感，推動(dòng)了巖彩畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的豐富和材質(zhì)美感在審美意義上的升華。

表2

4材料創(chuàng)新對(duì)審美表達(dá)的影響

現(xiàn)代巖彩畫(huà)材料的革新深刻改變了藝術(shù)家的表達(dá)方式和觀眾的審美體驗(yàn)。傳統(tǒng)壁畫(huà)使用礦物色的目的只是表現(xiàn)題材內(nèi)容，材料和技法都為畫(huà)面服務(wù)。如今，人們更加注重材質(zhì)自身的美感屬性，傳統(tǒng)單一的材料難以支撐當(dāng)下的審美需求，在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)介人的情況下，新的材料應(yīng)運(yùn)而生。這種轉(zhuǎn)變反映了當(dāng)代藝術(shù)對(duì)材質(zhì)本身審美價(jià)值的重新認(rèn)識(shí)與探索。

材料創(chuàng)新對(duì)審美表達(dá)的影響體現(xiàn)在質(zhì)感與視覺(jué)效果的豐富性上。巖彩藝術(shù)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的意象表現(xiàn)，其中特殊的材質(zhì)美感是它與其他畫(huà)種最明顯的區(qū)別，礦物色具有獨(dú)特的審美價(jià)值，其本身就是一種藝術(shù)語(yǔ)言。“新巖”為重新制造的礦物，天然礦物色的種類、色相有限，原石難尋，價(jià)格昂貴，所以就有了人造礦物色的出現(xiàn)。這種材料創(chuàng)新使藝術(shù)家能夠通過(guò)更豐富的色彩選擇和質(zhì)地變化來(lái)表達(dá)復(fù)雜的情感內(nèi)容。不同材料類型的審美特征、表現(xiàn)效果與應(yīng)用優(yōu)勢(shì)見(jiàn)表2。

審美表達(dá)的深層變化還體現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合理念上。傳統(tǒng)巖彩畫(huà)在保留其獨(dú)特肌理和鮮明色彩的同時(shí)，正在吸納當(dāng)代藝術(shù)的多元元素。藝術(shù)家可以結(jié)合當(dāng)代流行的藝術(shù)形式，如抽象表現(xiàn)主義或極簡(jiǎn)主義，創(chuàng)造新的巖彩畫(huà)作品。這種結(jié)合不僅體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)技藝的尊重和傳承，而且顯示了巖彩畫(huà)在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的適應(yīng)力和發(fā)展?jié)摿Α?/p>

巖彩畫(huà)在當(dāng)代的藝術(shù)革新和拓展，使人們能夠看到其作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式在當(dāng)代社會(huì)中呈現(xiàn)出的豐富多樣性和強(qiáng)大的生命力。這種藝術(shù)形式在保留自身美學(xué)特質(zhì)的同時(shí)，還在不斷與當(dāng)代文化和技術(shù)交流、融合，展現(xiàn)出既古典又現(xiàn)代的獨(dú)特風(fēng)貌。

5結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)現(xiàn)代巖彩畫(huà)中“新巖”與水干色材料的深入研究，本文揭示了當(dāng)代巖彩畫(huà)在材料革新方面的重要成就。“新巖”作為重新制造的礦物顏料，有效解決了天然礦物色種類有限、原石難尋、價(jià)格昂貴等問(wèn)題。水干顏料作為人工合成顏料，是由將天然白土、蛤蚌殼制成的蛤粉人工染色而來(lái)，因其原料易得和人工染色工藝簡(jiǎn)捷而價(jià)格低廉，常用于巖彩畫(huà)繪制時(shí)的打底工作。這些材料創(chuàng)新為當(dāng)代巖彩畫(huà)家的創(chuàng)作帶來(lái)了極大的便利，也為當(dāng)代巖彩畫(huà)的表現(xiàn)和創(chuàng)作帶來(lái)了更多的可能性。

現(xiàn)代巖彩畫(huà)的材料革新不僅體現(xiàn)在技術(shù)層面，更影響了藝術(shù)審美表達(dá)的維度。巖彩層層堆疊所產(chǎn)生的立體、厚重的肌理效果需要堅(jiān)韌的基底材質(zhì)作為支撐，技術(shù)的提升使麻紙、雁皮紙、麻布、木板等成為新的載體。這種材料特性與傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的融合，創(chuàng)造了獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言。材料不再僅僅作為描繪它物的“繪畫(huà)顏料”而存在，而是自身就具備深遠(yuǎn)的美學(xué)意義和文化價(jià)值。當(dāng)代巖彩畫(huà)的繪畫(huà)材料十分豐富，包括新礦物顏料、合成礦物顏料、新巖顏料和水干色顏料四種新顏料，這些材料的色彩表現(xiàn)力和肌理質(zhì)感具有極高的辨識(shí)度。

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