探究 “柳琴戲”的傳承發展及其藝術特點

我國的戲曲文化豐富多彩，呈現出顯著的地域性、包容性。一個地域既有發源于本地的民間戲曲種類，又有從其他地區逐漸傳入的戲曲種類。在漫長的歷史演變過程中，各種戲曲種類和諧共生、取長補短，皆得到傳承與發展。其中，“柳琴戲”就是一種非常有代表性的戲曲種類。它的發展由來并無確切的文獻記錄說明，但是結合現有文字資料，可推斷“柳琴戲”在清代乾隆時期已初具規模，屬于基層群眾喜聞樂見的戲曲種類，擁有強大的群眾基礎，極具學術研究價值。基于此，本文系統性分析“柳琴戲”的藝術特點以及其傳承發展現狀，在此基礎上總結出助推“柳琴戲”傳承發展的具體策略，為“柳琴戲”的可持續性發展貢獻力量。

1“柳琴戲”簡析

“柳琴戲”是我國古代著名戲曲種類之一，最初被稱為“拉魂腔”，是我國民間所流行的戲曲，在明清時期逐漸形成一定規模1。其發展至今已擁有至少二百年的歷史，主要傳承區域為江蘇省、山東省、河南省等眾多地區。新中國成立以來，其在相關部門以及地方政府的共同作用下取得發展進步，并在1953年被正式命名為“柳琴戲”。

2“柳琴戲”的藝術特點

2.1“柳琴戲”的唱腔組合特點

“柳琴戲”屬于單聲腔調劇種，其發展主要建立在基本腔基礎上，并逐漸由色彩腔以及民間小調相互配合而形成。獨特的板式結構特點、優美的腔調是“柳琴戲”在唱腔組合方面的特點。其中，在基本腔方面，唱腔分為下腔與上腔句子，其各自有不同的旋律骨架，在演唱過程中需保障上下腔之間結構緊湊，不得出現遺漏。目前，“柳琴戲”基本腔款式包括“快二行”“慢板”“慢二行”“炸板”等。在色彩腔方面，其色彩腔樂句長短不一，總的來說樂句相對短小，但其旋律卻蒼勁有力、婉轉動聽。同時，色彩腔并不能組成單獨樂章，其目的便是配合基本腔，起到修飾作用，增強唱腔表現力。在民間小調方面，其屬于唱腔潤聲劑，民間小調、民歌作為補充，使“柳琴戲”具有民間戲曲之感，更加柔和生動，富有親和力。

2.2“柳琴戲”的語言唱詞特點

在“柳琴戲”的語言方面，由于“柳琴戲”主要流布范圍為蘇魯皖豫四省交接地帶，該地帶語言形式較為復雜，且各區域方言存在巨大差異，因此“柳琴戲”在舞臺語言方面未擁有統一標準。不過，學術界普遍認為“柳琴戲”是以徐州地區方言作為基礎，在漫長發展過程中，逐漸融入中原戲曲語言特點形成的。在舞臺白口表現方面，“柳琴戲”以韻白和道白兩種形式為代表，通常角色的語言多為徐州地方官話[2。在“柳琴戲”的唱詞方面，其與傳統詩歌存在相似之處，但同時又形成別具一格的特點，唱詞主要包括押韻、對偶句等形式。其中，唱詞七字句多用來表述具體事情，而唱詞十字句多用來表述人物情感，以及對事件、事物進行抒情。唱詞七字句詞格常安排在兩個至三個之間，而唱詞十字句詞格常會安排在三個或四個之間。另外，在部分特殊情況下，視“柳琴戲”的劇情、整體基調需要，也會融入不同字數的長短句，以呈現出獨特的戲劇效果。

2.3“柳琴戲”的伴奏方法特點

“柳琴戲”的伴奏方法仍然保持著我國傳統民族音樂的特點，并未擁有統一的規范。在表演過程中，舞臺演員與鼓師、琴師會展開磋商，在所唱板式腔調皆相對固定的前提下，其唱詞常即興發揮。直至20世紀60年代后期，在融入眾多現代戲后，“柳琴戲”唱腔旋律才逐漸固定?！傲賾颉钡陌樽鄻非２捎昧僖约俺蛔?、肘鼓子等眾多樂器，柳琴與其他彈撥樂器常采取加花減字的方法，避免出現呆滯問題，形成以和弦為主，以和聲為輔的伴奏特點。

2.4“柳琴戲”的形式手法特點

“柳琴戲”屬于相對古樸的民間戲曲種類，主要發展地區為鄉村，而發揚于城市地區，具有鮮明的地方戲曲特征。在表現形式方面，無論是人物刻畫還是外部描寫，皆與廣大基層群眾日常生活水乳交融，并以獨特的戲曲演唱以及舞臺動作方式進行呈現。在創作手法方面，“柳琴戲”的突出特點是寫實性以及夸張性并存。同時，在實際舞臺表演中，舞臺演員也會采取比擬、反串的手法，使劇作形式變得更加豐富多彩，呈現出活靈活現的角色形象。

3“柳琴戲”的傳承發展現狀

3.1缺乏政府方面投入

隨著現代娛樂方式的逐漸增加以及現代舞蹈、歌曲的沖擊，“柳琴戲”逐漸退出人們視野，面臨著邊緣化甚至失傳的風險。在傳承發展方面，“柳琴戲”所面臨的首要問題是缺乏政府支持。由于“柳琴戲”商業化程度低，其發展的資金來源多依賴于政府撥款，但是政府撥款有限，難以解決眾多傳承“柳琴戲”劇團的財政問題。尤其是受到市場縮小的影響，各種戲曲之間的競爭日益激烈，觀眾對于戲曲表演的場地設計、舞美設置、設施環境等提出了越來越高的要求，場地租賃、燈光設計費用較以往大幅度上漲，政府撥款與實際支出之間出現難以彌合的溝壑，不利于劇團的可持續發展，造成“柳琴戲”的傳承發展受阻。

3.2演出設備相對落后

“柳琴戲”演出設備的現代化程度相對滯后，這一問題深刻制約著劇種的當代發展與藝術表現力。在舞臺硬件方面，多數劇團仍依賴傳統簡易布景與手動道具切換，缺乏可升降旋轉舞臺、多媒體投影等現代化舞臺機械裝置，導致場景轉換生硬且時空表現力受限。音響系統普遍陳舊，存在傳聲器靈敏度不足、調音臺功能單一、現場擴聲失真等問題，尤其在露天演出時聲效層次模糊，削弱了唱腔的感染力。燈光設備更為薄弱，仍以基礎面光與簡單色片為主，罕見電腦燈、激光效果器等先進設備，難以通過光影塑造戲劇氛圍與心理空間。樂器配置雖保留了柳琴、笙、郴子等傳統伴奏樂器的特色，但電子合成器、數字音源等現代音樂技術融入不足，音樂織體呈現單一化傾向。服裝與化妝同樣面臨困境，手繡戲服因成本高昂逐漸被機制替代品取代，而傳統頭飾與妝容亦因缺乏創新設計難以吸引年輕觀眾。這種設備落后的根源在于區域經濟基礎薄弱、劇團資金匱乏及專業技術人才短缺，使得設備更新與維護舉步維艱。在數字技術重塑藝術表達的當下，演出設備的滯后不僅阻礙了柳琴戲藝術語言的現代轉化，更在文化市場競爭中削弱了其生存活力，亟須通過政策扶持與技術嫁接實現突破性升級。

3.3表演創新相對不足

受到傳播以及分布區域的限制，“柳琴戲”主要作為地方戲進行傳承發展，這在一定程度上制約了其表演藝術的創新活力，表演創新略顯不足。其一，“柳琴戲”表演形式相對單一，唱法較為固定，缺乏與其他藝術形式的有效融合，難以適應當代觀眾日益多元化的精神文化需求。其二，“柳琴戲”唱腔體系尚未完全成熟，在表演上無法實現抑揚頓挫、有板有眼。尤其是“柳琴戲”腔調不豐富，未能擁有相對固定的唱腔，在部分情況下需要憑借演員即興表演，這在一定程度上阻礙了“柳琴戲”劇團改革創新的步伐，過于依賴舞臺演員個人的能力，這是導致“柳琴戲”整體傳承與發展停滯不前的重要因素。

3.4存在人才缺失現象

“柳琴戲”在傳承發展方面所面臨的一大問題便是人才短缺。首先，受現代快餐式文化消費沖擊，“柳琴戲”整體市場萎縮，大多劇團經營較為慘淡，演出需求低迷。一方面，各大院校戲曲專業逐年縮減招生人數，科班人才來源枯竭；另一方面，行業內現有表演與創作人才因生計困難大量轉行、另謀生路。其次，劇團運營機制不健全加劇危機。由于經費有限，為節約日常開支，許多劇團降低了演員薪資，職業吸引力下降，導致人才斷檔問題嚴重。同時，部分“柳琴戲”老藝術家伴隨年齡增長無法登臺表演傳統劇目，而新一代“柳琴戲”人才培養速度緩慢，致使眾多“柳琴戲”唱法、唱腔以及表演形式難以得到有效傳承。

4助推“柳琴戲”傳承發展的策略

4.1加大政府扶持力度

“柳琴戲”的發展亟須政府強化扶持力度。當前劇種面臨設備陳舊、人才斷層、市場萎縮等多重困境，單純依靠民間力量難以突破系統性困局。政府應主導構建全方位支持體系：其一，加大財政投入，設立專項基金用于劇團設備現代化升級（如數字化舞臺、音響燈光系統）及經典劇目數字化保存；其二，完善人才政策，聯合高?；謴偷胤綉蚯鷮I招生，提供傳承人特殊津貼與青年演員職業保障，破解老藝漸逝、新人難繼困局；其三，強化制度保障，將柳琴戲保護納入文化發展規劃，通過非遺代表性項目認定提升保護層級，建立跨區域傳承協作機制；其四，拓展傳播渠道，通過政府購買服務增加惠民演出場次，推動戲曲進校園/社區，協調媒體平臺打造數字化傳播矩陣。唯有通過持續性、系統性的政策干預，方能扭轉當前瀕危態勢，使這一承載四省交界地域文化基因的古老劇種實現活態傳承。

4.2加強設備優化與宣傳

“柳琴戲”劇團應完善優化表演設備并加強宣傳。一方面，“柳琴戲”劇團可建立內部推廣部門，與其他演出機構展開合作、聯合運營，如可與文化企業進行聯合，提升劇團演出機會，增加收入，購入先進的表演設備，為傳承發展提供動力。另一方面，因當代人群獲取信息的方式發生變化，因此“柳琴戲”劇團需加大宣傳力度，借助分發宣傳海報、開設微信公眾號等方式宣傳“柳琴戲”。

4.3創新形式內容

時代的發展變革使得人們的思想觀念出現改變，為實現“柳琴戲”的良好傳承發展，創新形式內容至關重要。其一，“柳琴戲”劇團可通過深入調研，深入到群眾中走訪、采風，創作出滿足基層群眾精神文化需求的作品，如收集民間傳說、故事，將其進行改編，融入“柳琴戲”創作中，顯示基層群眾的精神生活面貌[3]。其二，“柳琴戲”表演劇團需調整演出形式，如可通過與地方旅游產業相結合，以旅游景點為基礎搭建表演平臺，不僅可實現對旅游資源的開發，還可進一步提高“柳琴戲”知名度，達成傳承發展的目標。

4.4加大“柳琴戲”人才培養

首先，需改革現如今的招生體制，可在高校增加有關“柳琴戲”的品鑒以及學習課程，讓學生對“柳琴戲”有系統性了解。其次，需實現“柳琴戲”演員績效的改革，即增強“柳琴戲”演出職工的工資待遇水平。通過建立“柳琴戲”傳承發展獎勵機制并落實績效考核制度，促使演出人員大量承接劇團演出，提高演出人員積極性。最后，加強對“柳琴戲”演員的能力培養。

5結語

總而言之，“柳琴戲”的藝術特點主要表現在唱腔組合、語言唱詞、伴奏方法以及形式手法等眾多方面?！傲賾颉痹趥鞒邪l展過程中仍面臨著政府扶持力度不足、演出設備相對落后、表演創新相對不足、人才短缺等諸多問題，為此，需加大政府扶持力度、加強設備優化與宣傳、創新形式內容以及加大“柳琴戲”人才培養，為實現“柳琴戲”的傳承與高質量發展貢獻力量。

引用

[1]朱立業.淺談當今時代“柳琴戲”在社會中如何發展[].戲劇之家，2024（12）：59-61.

[2]岳也．“柳琴戲”發展現狀與傳承對策分析Ⅲ].文學藝術周刊，2023（4）：74-76.

[3]李易真.新時代“柳琴戲”劇的傳承與發展[].江蘇建筑職業技術學院學報，2023，23（4）：115-118

作者簡介：王成夫（1967一），男，江蘇徐州人，副教授，就職于江蘇柳琴劇院有限公司。