我是怎樣寫《曙光照耀莫斯科》的

安納多里·蘇洛夫　蔡時濟

下面發表的是“曙光照耀著莫斯科”劇本的作者安納多里·蘇洛夫寫給中國朋友的一封信。題目是我們加的。

——編者

親愛的中國朋友們：

我從中國和蘇聯的報紙上知道了，我的劇本《曙光照耀著莫斯科》正在中華人民共和國各地的劇院上演。尤其是，我以巨大的高興讀了徐遲在《人民中國》雜志第三期上面發表的那篇論文：《曙光照耀著莫斯科在中國各地的舞臺上》。我也衷心地感謝對這個劇本表示了熱烈歡迎的中國的名作家老舍。對中華人民共和國各地劇院演出《曙光照耀著莫斯科》的所有的演員以及參加該劇演出的所有的工作人員，我也深致謝忱。人民中國的好多報紙和雜志都辟了專欄來分析這個作品。中國觀眾對該劇的無數的好評和中國公民對該劇演出所表現的非常的興趣，又一次證明了我們兩國偉大人民間牢不可破的兄弟般的友誼；又一次證明了中國人民急于想認識蘇聯人民的日常生活和勞動生活的渴望。

我們蘇聯的作家，都以能盡自己的才能和力量在作品中反映由我們的光榮的共產黨所組織與領導的偉大力量為最大的榮譽，因為它從一開始活動起，就把為勞動人民的自由與幸福而斗爭提出來作為主要的任務。

蘇聯的共產黨是通過三次革命的炮火力暴風雨中，把為人民的自由與幸福而斗爭的光榮的旗幟帶過來了，并領導蘇聯的勞動人民，完全戰勝了那些歷代壓迫著勞動人民的剝削者。

我們的黨，一面在高舉著列寧－斯大林的旗幟為人民的幸福與自由而斗爭，同時粉碎了一切出賣人民利益的托洛茨基分子、布哈林分子、以及企圖在我國恢復資本主義的資產階級民族主義分子。

共產黨和蘇聯政府在決定建設社會主義方針之后，便和全體人民克服著各種巨大的困難，摸索著不曾走過的道路，然而卻是遵循著最精確而可靠的指南針——馬克思、恩格斯、列寧、斯大林的學說，所以遠在衛國戰爭前就獲得了最大的勝利。我們的祖國，從一個落后的農業國變成了一個不可摧毀的、強大的工業——集體農莊的社會主義國家。

新的社會和國家制度，自由的和強大的蘇聯人民經受住了最嚴重的考驗——和法西斯強盜的戰爭。這個戰爭，我國的人民由于有共產黨的鼓舞和組織，結果我們獲得了富有世界歷史意義的勝利！

恢復由戰爭所破壞的經濟困難時期已經過去了。我們所以能在極短的期間就把戰爭的創傷醫治好，并重新向著自己的偉大目標——共產主義躍進，這都要歸功于共產黨的英明的政策。

蘇聯共產黨第十九次代表大會，確定了建設共產主義的進一步的任務。黨一方面全面發展國民經濟，同時經常關懷著蘇聯人民的幸福，關懷著人民日益發展的物質與文化要求的最大的滿足。蘇聯人民的福利——對共產黨來說，便是最高的法律。

由黨所領導的蘇聯人民，第一次在人類歷史上建立了新的社會制度，建立了強大的多民族的蘇維埃社會主義共和國聯盟。而新的社會和國家制度，又產生了以偉大的自由和自己的幸福而自豪的蘇維埃人。

這難道還不是我們黨的一些偉大成就中的最偉大的成就！那么，我們蘇聯作家，怎么能不寫祖國的偉大成就，怎么能不寫我們的英明的、親愛的黨呢？！

人們要我說說，《曙光照耀著莫斯科》這個劇本是怎樣收集材料和寫出來的。

老實說，敘述這件事清，倒比寫這個劇本還難些。原因是：我所有的創作，無論過去和現在（將來也是這樣）都是寫下面這個神圣的主題的——在創作中反映共產主義的建設和黨教育蘇維埃人所獲得的那些輝煌的成就。因為我是黨的兒子，所以我認為我有天職去頌揚它。

我是一個雇農，出身童年和少年時代都是在困苦中度過的，青年團幫助我成了一個真正的人，使我受到了教育，并把我的努力引向到也許連我自己都未能看到的方向。

在作了一個時期的教員和區人民教育局局長之后，我便轉入了報館工作，因為在這以前我對文學就非常有興趣。整個戰爭期間，我是在全蘇聯青年都知道的《青年團真理報》擔任主任秘書。在這以前，尤其是在這一期間，我已屢次以一個記者的資格發表文章了。

后來我很想能寫出一個劇本來。這個心愿，我在戰時就著手把它實現了。這樣便出現了我的第一個劇本《遠離列寧格勒的地方》，這個劇本，我是完全根據我在前線和大后方親眼所見到的和以前的報紙上所登載的可靠材料寫成的。

接著，當戰爭一結束、我們的人民著手恢復經濟的時候，我又很想能寫出一個關于集體農莊的劇本來。我跑了蘇聯的好多省份，于是這個劇本也寫出來了，名字叫作《欺侮》（一名《重大的命運》）。

過些時候，我又很想能寫出一個關于我們工業和運輸方面的革新者，并同時批評一下另一些由于各種原因而陷于事務主義圈子的領導人員們的劇本。于是我寫了《綠街》，這個劇本曾由莫斯科高爾基藝術劇院上演。（下接第四頁）

（上接三十一頁）

后來我又很想能寫出一個揭露宣傳新法西斯主義的新戰爭販子們的陰謀的劇本。這個劇本，我給它起了個名字叫作《一個狂亂的雜貨商》（一名《總統的同鄉》）。

不過，我的主題（如上面所說的這些主題），都是非寫出不可的主題，這是我的任務；一個共產黨員作家的任務——就是要在自己的作品中反映出我們黨的英明的政策和由于這個英明政策的執行而獲得的結果。簡單地說，我的任務——便是寫新的蘇維埃人，同時并嘲笑那種舊的、不是我們的、非蘇維埃的、腐化的或是陷落的事物。

人們問我：是怎樣寫《曙光照耀著莫斯科》的？

要知道，我曾長期擔任過青年團的工作，并在青年團的報紙干過一個長時期的編輯，我到過蘇聯各地——內部和邊疆，時常訪問一些紡織聯合工廠，對青年男女工人們的日常生活非常有興趣。

結果在我的腦海里積累了一些肯定的先進人物的事跡，但也留下了一些值得斥責的現象。于是我就開始寫《曙光照耀著莫斯科》。在寫這個劇本的過程中，莫斯科“三山”紡織工廠給我的幫助最大。人們介紹我認識了好多男女工人、工程師、車間主任、以及藝術家。但這絕不是說，劇本中的那個“莫斯科維奇卡”紡織工廠，便是“三山”紡織工廠的原型。正是“三山”紡織工廠給了我一些正面人物的鮮明的范例，才使我塑造了那些在舞臺上觀眾所見到的人物性格。不過，在訪問各紡織工廠（而且不只是紡織工廠）、觀察這些工廠全體工作人員及其領導者們的生活時，使我能夠對日納奇科夫斯基和巴希雷科夫之類的人物作了尖刻的批評。

以上便是我對“你怎樣寫這個劇本”可能作的全部答案。表達本是一件困難的事情。不過，要緊的還是——表達是可能的，并且是應該的。當然，首先得熟悉你要寫的人物和事情，要作到這一層，又必須要經常跟人民接觸。

最后，讓我在這兒除了我個人之外，并代表我國全體作家同志，向負有教育人民建設新生活使命的中國所有的文藝工作者，致以最真摯的敬禮！