藝無止境

袁運甫同志的畫集即將出版，我向他表示衷心祝賀！

運甫是解放后黨培養出來的美術學院第一批畢業生中的一個，是屬于年青一輩的畫家。他的業師是張光宇、龐薰琹、張仃等老一輩的畫家。他在這些老師的指點教育之下逐漸成長起來。特別是跟隨張光宇老師整理、研究中國的民間美術和裝飾繪畫、裝飾設計得益更多。張光宇老師主張藝術實踐的領域要寬廣，不要拘泥于一家一法，要古今中外兼收并蓄，博采眾長，形成自己的風格、自己的流派；不要徒事摹仿，要勇于創新。這些見解對他影響很深，長期以來他就是拿它作為藝術實踐的指導思想。

他在藝術創作活動中非常注意從多方面吸取營養。他喜愛中國傳統壁畫、彩陶、青銅器、漢代畫像磚。他對桃花塢、楊柳青、濰坊等地的民間線刻年畫也極感興趣。他曾用心臨摹八十七神仙圖卷及陳老蓮的線描人物。

在外國美術作品中，他對日本東山魁夷、奧村土牛和墨西哥的壁畫特別感興趣。西方的后期印象派往往被人斥為形式主義而不加理睬，運甫卻敢于破除成見，勇于探索，取其精華，棄其糟粕。他認為后期印象派雖有應當批判的東西，但他們在光學和色彩學方面的成就不能一概抹煞。

在藝術創新方面，他始終不渝地向著民族化、現代化的目標邁步前進。在造型、色彩、構圖的基本法則方面，東方美術和西方美術有很大區別。例如我國從魏晉、南北朝到唐宋以來的傳統壁畫在構圖法上都打破了空間，時間的限制（這在西方畫法上是不允許的），創造了綜合、組織構圖的技法。這種技法的優點是可以把發生在不同時間、地點的許多事情不必畫成連環長卷，而是集中壓縮在一張面積不大的畫面之內，而且能夠交代清楚，使人一目了然。藝術表現生活，只要能達到這個目的，為什么一定要拘泥于現有的成法呢？運甫在臨摹敦煌北魏二五四洞窟《薩埵那太子舍身飼虎圖》壁畫時受到很大的啟發。東方美術也有不夠的一面，在講求透視、解剖、光學、色彩方面，西方就勝過東方，這些方面應向西方學習。東方美術和西方美術各有各的創作法則，各有長處和短處，不應當揚一種，抑一種，而應當取長補短、洋為中用，達到中、西合璧，創作出新的品種，既是民族的，又是現代的，這才是我們所追求的方向。不怕人嘲笑搞非驢非馬，“非驢非馬也可以。騾子就是非驢非馬。”(注1)驢和馬結合產生出騾子這個新品種，這有什么不好？創作中搞非驢非馬有什么理由受到非議？運甫在這方面的探索決沒有白費力氣，應當說是有成績的。我以為膽子還可再放大一點，思想再解放一點。

學畫無非是師古人，師造化，兩者缺一不可。運甫在臨摹上面是很下功夫的。他是個教員，白天忙于教書，只有夜晚才能畫畫，往往手不停揮一畫就畫到午夜才入睡。他的這種勤學苦練的精神，是值得學習的。他很知道單是師古人不行，更重要的還要師造化。他經常找機會出去旅行，練習寫生。這些年來，他的足跡踏遍了祖國的東西南北，生活知識越積越多了，畫的技法也越來越熟練。

七二年他曾自費沿著長江，作了一次從武漢到廬山、南京、南通、上海、蘇州等地的寫生旅行，收集了很多材料，成為后來給北京飯店繪制規模宏大的《長江萬里圖》長卷的素材。他為了畫好這幅畫，還對故宮的《千里江山圖》、《江山萬里圖》、《江山秋色圖》等長卷作了臨摹和分析研究的工作。辛辛苦苦奮斗了一年，草圖剛剛完稿，不幸在“四人幫”掀起的批“黑畫”的腥風血雨中被扼殺了。粉碎了“四人幫”后，作品才恢復名譽。現在這長卷畫稿中的《巴山蜀水》部分又經他修改充實，已畫上了首都國際機場的國際餐廳的墻壁（見封底），受到了很多人的贊譽。

運甫在美術創作上真是個多面手，搞的門類很廣：凡是壁畫、水粉畫、彩墨畫、黑白畫以及書籍裝幀、郵票設計、宣傳畫等無不涉及。各類作品在這本畫集中都選進了一部分，一共有一百八十余件。這些作品都是他心血的結晶。其中也選收了他學生時代的部分習作，目的是讓人看一看畫家曾經在學藝途程上留下的腳印。

從六十年代初開始，運甫就嘗試著把水粉畫技法、色彩同中國畫結合起來，同時利用宣紙、高麗紙的特點畫出一批新型的彩墨畫。七十年代他著手壁畫的創作并注意無光油畫及丙烯畫的研究。近幾年來他又重新繼續新型彩墨畫的探索，他試圖把中國的水墨畫、工筆畫同西洋色彩畫結合起來，創作了近百幅作品，本畫集中發表的《玉蘭花卉》、《嶗山唐榆》、《碧海紅樓》、《荷塘》、《黑龍瀑礦泉》、《聊齋書屋》等作品就是這種嘗試的結果。

曲不離口，拳不離手，運甫的畫筆是從不停揮的。即使在干校那樣困難的環境中，他還是千方百計想辦法畫畫。他經常找機會同一位畫友背著糞筐到野外去寫生，人們風趣地稱他們是背糞筐派。這本畫集里有不少作品是那時畫的，如《白菊花種植園》、《紅高粱熟了》、《隊里的染坊》、《飲水思源》、《豬市》等。

在年青一輩畫家中，運甫的畫我是比較喜歡的。他的畫給人以整潔、清新、秀麗的美感，看了舒服。欣賞他的畫象走進初春的園林，到處生氣盎然。但是藝無止境，希望運甫不要滿足于已有的成就，要百尺竿頭，再進一步，不斷努力，不斷前進。即使達到爐火純青的境界也要經常想到自己的缺點和弱點。恕我率直進言并讓我講一個小故事作為結束語：

從前丹麥有個著名的雕刻家，有一次他創作了一件藝術品，拿出去展覽，獲得成功，所有的評語都是贊揚之聲。他一回家就抱頭大哭。弄得他妻子莫名其妙，以為展覽失敗了他才傷心。后來問明情況，她就很奇怪為什么受到贊揚反而傷心痛哭。他說：他們都說我的作品沒有缺點可以指責，這就是我所能達到的最高水平，以后就不能再前進了，所以傷心痛哭。

君子聞過而喜，聞譽而憂，信焉！

一九七九年十月一日

(注1)毛澤東：《同音樂工作者的談話》（一九五六年八月二十四日）。