不是春光　勝似春光

韓子善

春華，秋實。這是藝術家們喜愛表現的題材。

然而，隨著時代的不同，這大自然的回環往復在藝術家手里呈現著不同的色彩。“秋風秋雨愁煞人”是一種情調；“寥廓江天萬里霜”又是另一種氣派。郎琦同志的作品《秋》，則是攝影家借來大自然的彩筆，運用純熟的攝影造型語言，為人們描繪著長白山區所特有的五彩繽紛的璀燦景象和四化建設者勤奮勘察的精神風彩。

在構圖經營上，攝影家以繁務實，以“密不透風”的布局給人以充實之感；畫面右邊火紅的越桔樹，左邊金色的岳樺林，再有遠山的叢木，近處的枝葉交織成一幅秋實的圖畫。畫面上的兩個人物，影象雖小位置卻很突出，他們昂首健步的登山姿態，生動地表現出他們為四化建設勇闖新路，不畏艱苦的革命精神；他們對燦如云錦的環境并不流連，這就更加顯示出環境的幽寂與遼闊。

在色彩運用上，攝影家努力追求著真實、自然與統一。色彩，是大自然的真實，又是攝影家抒情達意的一種藝術手段。以真實地表現秋光之濃艷而歌詠人民情懷之壯美，可謂匠心獨運，相得益彰。色彩最忌雜亂，這幅作品的遠景與近景，山川與樹木、寂靜的景與行進的人通通溶化于一片橙紅的基調之中，使作品呈現出一派濃郁、華美的格調。為了追求和諧之中的變化，攝影家又十分成功地開掘了自然色彩所蘊含的層次感和韻味，準確而生動地展現了秋的豐富與充實，濃烈的色彩與濃烈的激情洋溢在整個畫面，使得作品富有很強的藝術感染力，自然引起人們的共鳴。

自然美的捕捉與藝術美的提煉既是今天光輝現實的生動寫照，又是未來燦爛前景的美好象征。優秀的藝術總是會給人以豐富的感受而引發讀者在藝術天地里進行再創造的。觀賞這幅作品，有誰不為這“不是春光，勝似春光”的秋色而陶醉？有誰不為這動人的畫面所吸引而更加向往明天呢？

這幅作品榮獲一九八一年第三十二屆新加坡國際沙龍“最佳彩色片”金牌獎，為祖國贏得了榮譽。