電影和電視劇要互相促進(jìn)

我是個電視劇盲。不僅許多電視節(jié)目沒有看，而且連一些優(yōu)秀的劇目也沒有看。《凡人小事》大家都說很好，我也沒有看。《新岸》是電視委員會組織了幾個同志看，我才看了一次。《大地的深情》是偶然碰上了的，看過以后，我立刻打了個電話給蔡曉晴同志，祝賀她的成功。可是后來我看評獎的結(jié)果，《大地的深情》不是作為最好的節(jié)目。這一點(diǎn)，我也基本上同意評獎結(jié)果。因?yàn)榭戳恕缎掳丁分螅X得相虹的表演很好，但是作為一個完整的節(jié)目，可以推敲的地方也還是有的。比方挖土的情節(jié)，就始終把劉艷華和高元鋼擺在一起，后來劇情的發(fā)展，也恰恰是男女主角之間發(fā)生了愛情。這就表現(xiàn)出人為的痕跡。如果這種安排是有過程的，是在特殊條件下形成的，恐怕就會好些。還有后來吵架、爭辯的情節(jié)，也不很符合角色在當(dāng)時(shí)的處境。可是觀眾對《新岸》的反應(yīng)很強(qiáng)烈，就說明主題的尖銳性，切近性，急群眾之關(guān)注者，觀眾就有可能容忍它所存在的缺點(diǎn)。相形之下，《大地的深情》就略遜一籌。這自然不是說，凡是為群眾所關(guān)心的主題，在藝術(shù)上就可以粗糙，可以不必精雕細(xì)刻、反復(fù)推敲。搞得更好一些不是更好嗎？。但選題在電視劇節(jié)目中是一個很重要的問題。上海電影制片廠在拍了《賣大餅的姑娘》之后，又拍了《小裁縫》，這就非常強(qiáng)烈地給人一種印象：上影作為一個電影制片單位，對一些迫切的社會問題，表現(xiàn)出很大的激情和責(zé)任感。這種激情和責(zé)任感可以通過電影的方式，也可以通過電視劇的方式。不僅新演員，老演員也投入了電視片的制作，這也是非常可貴的事。《賣大餅的姑娘》播放之后，我聽到過不同的意見，說幾個演員在氣質(zhì)上不象賣大餅的姑娘，而是上影演員劇團(tuán)的演員在賣大餅！這種意見倒也不無根據(jù)。但上影演員劇團(tuán)敢于在電視屏幕上賣大餅，這種不計(jì)利鈍成敗的精神，不也很動人么？現(xiàn)在還不象，將來呢？這回不象，下回象一些，這種問題，只有通過藝術(shù)實(shí)踐才能解決。《小裁縫》不就很好么？特別是這個節(jié)目批評了老一套的工作方法，使一個生動活潑的生產(chǎn)集體處于窒息狀態(tài)，對我們共產(chǎn)黨人就很有教育作用。

最近，日本電視片《姿三四郎》在國內(nèi)連續(xù)播出，就我個人來說，我不喜歡這個節(jié)目。但它向我們提出了一個問題，就是我們的電視劇，非常需要能夠吸引人，能夠?yàn)槿罕娝矏郏⑶規(guī)c(diǎn)“且聽下回分解”的節(jié)目。這兩年我們的電視劇有很大的發(fā)展，但要滿足群眾的要求，就還需要投入很大的力量，包括人力、物力、財(cái)力，首先是創(chuàng)作的力量。這個問題已經(jīng)擺在我們面前，值得我們認(rèn)真對待。有人說我們有許多長篇的古典小說，比如《西游記》、《水滸傳》，這樣的節(jié)目可以拍出很好的電視系列片，這當(dāng)然不成問題。而要拍好，也不容易。《姿三四郎》向我們提出的問題，可能還要深刻一點(diǎn)。就是它所宣揚(yáng)的“三四郎精神”至今仍為日本人民所關(guān)心。也就是說，目的性比之《西游記》《水滸傳》來，要更強(qiáng)一些。

至于電影和電視劇的關(guān)系問題，我以為它的共同性要多于它的差別性。它們都是通過鏡頭，在鏡頭和場景調(diào)度上，共同的方面也很多。而電視劇更接近我們正在探索中電影新觀念。這就是它更生活化，更少地保留戲劇的痕跡。這個問題，在電視上，在我看了《沙棗情深》、《孫三賣驢》之后，也認(rèn)為并沒有很好解決。因此，努力克服舞臺劇的假定性，而使它更生活化，我們都還需要作很大的努力。和電影一樣，只要我們把問題提出來，引起大家注意，我相信也不會要很多時(shí)間，就會有確定性的進(jìn)展。電影和電視劇是近親，電影方面的某些進(jìn)展，會很自然地影響電視劇，反之也是一樣。

和電影比較起來，能否這樣說，電視劇的政策性更強(qiáng)一些，和實(shí)際政治的關(guān)系要更密切一些。由于電視劇的制作周期比較短，成本也比較低，制作過程也更簡便，因此它有條件成為黨在宣傳工作戰(zhàn)線上的一支尖兵部隊(duì)。這樣絲毫也不降低電視劇的價(jià)值。現(xiàn)在我們既然有兩個拳頭，作適當(dāng)?shù)姆止ぃ涂傮w而言，有好處。當(dāng)然，電視劇也不必都是這個樣子，它也可以而且應(yīng)該有一些象《大地的深情》這樣的節(jié)目，也應(yīng)該有一些娛樂性較強(qiáng)的節(jié)目。

順便也提一下，是不是也存在一個電視劇評論的問題？有的節(jié)目很好，但是評論沒有跟上，這一點(diǎn)，在電影方面當(dāng)然也是如此。而影評學(xué)會首先有責(zé)。我自己更是責(zé)無旁貸，該打板子。現(xiàn)在電視劇目日益發(fā)展，從一九七九年的十多個，發(fā)展到現(xiàn)在每年一百多個節(jié)目，自然也相應(yīng)地有一個建設(shè)評論隊(duì)伍的問題。群眾是需要評論的，恐怕關(guān)鍵在于我們主觀的能力。兩個親緣藝術(shù)在這方面也還有許多工作可做。

由于我沒有做好工作，因此也不想就這方面多談。包括這次發(fā)言，也不想說。《文藝研究》編輯部派定我必須發(fā)言，只好說了這些隔靴搔癢的話。

好在我有言在先，我原本是沒有發(fā)言權(quán)的。

五月十八日