香港時裝節展望2000年春夏新流行

本世紀最后一次香港時裝節于1999年7月13日～16日舉行，這是一次美的盛會，也是一些志同道合者對于純凈、精確、藝術和生命力的超越。《時裝》雜志副主編孫行華參加了這次盛會，為此筆者專門采訪了她。

洪小平(以下簡稱H)：我想請您以非常直白的方式講講這次在香港的感受。

孫行華(以下簡稱S)：我是7月中旬來到香港，在這次觀摩之后，我想提出“穿著方式”和“感情方式”的概念，前者是個大問題，它決定了服裝的分類，我們內地，服裝分類少，廠家都去搶做職業裝，商品范圍小了，生意也就不好做。在香港，我和一些時裝界人士接觸，發現他們隨身的包里攜帶好幾套衣服，會開完了，就會換上輕便的服裝。又比方在夏天，室內氣溫一般控制在15～20℃之間，觀看時裝展示的內地記者由于不知情，沒有多帶衣衫，在里面凍得夠嗆。此時你會發現香港的女士從會場外進來，穿著吊帶短裙，坐下后會從包里掏出一個毛披肩套上，男的馬上會套上西裝之類的外套。環境不同，穿著方式就不同，在香港，樓和樓幾乎相連，兩樓之間都有通道或過街橋，下雨了也不柏。

H：這樣挺好，就不用天天看天氣預報，準備第二天是否要穿雨鞋和雨裝了。

S：物質條件變了，生活方式也會有所改變，比如空調就改變了我們的生活方式，你會發現將來只要有“夏衣＋大衣”就可以了，不用準備春夏秋冬四季衣服，天冷了，在外面加件大衣就行。

H：四季減少為兩季，再不用一件一件加，一件一件減了，可以更漂亮、更好打扮了，也能理解那些“老外”為什么在冬天還穿短裙。

S：在這次香港2000年春夏時裝展示會上，很多香港設計師都改以推出休閑裝了。內地的服裝品牌如果叫不響，其實也可以多開發幾個服裝門類，問題是我們對生活開發得不夠，設計師對服裝的開發就更顯單調了，這直接影響了我們的穿著方式。一些香港設計師就講，不要老是注意服裝設計的細節，我們研究服裝，其實研究的應該是生活方式才對，好多衣服就是由生活方式決定的。

H：在元月的香港時裝發布會上，尹泰蔚的專場很轟動，在情歌的伴奏中，演繹了一個個似是被情所困、同時又執著不悔的愛情故事，時裝展展示一場如此復雜的主題，是不是跟你講的“感情方式”有關?

S：對，尹泰蔚這次展示的叫“七點會展，不見不散”，是非常浪漫和感人的。模特個子小小的，年齡也很小，手里拿些東西，眼睛向前看，如醉如癡的感覺。臺下在座的每一位都這么想：“我的初戀，可能就是這樣的。”穿衣最主要的是感情，生活方式決定著穿著方式，而生活方式又要感情來帶動。

H：服裝是一個很抽象的表述，在一次時裝節上，馬偉明提出了“溶解隔膜”，張路路則強調“一切從現在開始”，這兩個主題都提出了衣與人本身結合的問題，是這樣嗎?

S：馬偉明的主題是“城市綠林”，2000年的春夏服裝應該是可以在城市花園里穿的，絢爛的春花情調，隨意自然，好象徑直可以在草地上打滾。提到人與服裝的結合問題，香港設計師的態度是值得推崇的，任何一個顧客給他們提建議他們就會馬上改，很出名的設計師也一樣親自接待顧客，內地一些設計師所持有的“你怎么能不接受我的設計”這種態度不可取。

H：這次時裝節上，你覺得個性化更多了，還是國際化傾向更多了?

S：應該是個性化更多了。前一兩年，跟國際潮流比較緊，簡約主義很普遍，但是這次時裝節上出現了一些新組裝，尤其是青年設計師，他們完全不講規則，但看上去很合理，香港一位青年設計師解讀他們的設計主題說：“這次的設計有點衣不稱身，其實是要營造出一份小孩渴望成長的感覺。”西方人叫流行是一種打亂年齡、結構，打亂現有觀念的混亂的孩子氣，“流行是年輕的”體現在著裝的觀念上，就是中老年人穿衣要往下看，把年齡降下十來年，按減過后的歲數去打扮自己，這是個新觀念，希望大家接受。

H：香港是東西方文化的交匯點，也是時裝的大屏幕，這次時裝節預測2000年春夏時裝的流行趨勢是什么?

S：2000年春夏時裝線條比較簡化，但不象簡約主義時期的黑、灰那樣沉重，灰的顏色還有，但已是淺灰了，主要系列是白、粉白、亞麻色，還有馬偉明采用的綠色，很環保，他們強調不要用很濃的染色劑來染衣服，還有很跳的顏色都很刺激，也不可用，現在需要心態平和一些，舊的世紀過去了，要輕松。

T恤流行再寬松一點的、緊袖的。還有帶帽子的短衣，寬松的長簡直褲，系帶的或是系腰帶的。短裙這次幾乎沒有，長的裙子也是筒裙一類，運動加寬松，讓你覺得整個環境都寬松起來了，不像以前很緊身的衣服，很短的裙子、很濃烈的色彩，多數衣服領子沒有了，袖子沒有了。很寬松且不束腰，沒有緊張感。香港經過了金融風暴，有一段低谷，一般講經濟低谷時期衣服會有“短、透、露”的特點，帶點苦澀；現在開始恢復，上升時期的衣服帶點寬松和明朗感，2000年會由今年秋冬的灰色轉為開朗一些的，未來的服裝會更有特點。

編輯/新月