用人腦主宰電腦

在人類(lèi)進(jìn)入21世紀(jì)的今天，電腦的普及與應(yīng)用已經(jīng)觸及到了社會(huì)的各個(gè)角落，攝影也不例外，我們沿襲多年的傳統(tǒng)攝影技術(shù)已經(jīng)越來(lái)越多的受到飛速發(fā)展的數(shù)碼影像技術(shù)的影響。這里姑且不談數(shù)碼影像最終是否會(huì)取代傳統(tǒng)影像這個(gè)話(huà)題，至少在當(dāng)前，數(shù)碼影像技術(shù)的應(yīng)用已是大大豐富了傳統(tǒng)影像的表現(xiàn)手法，它使創(chuàng)作者的思想及感受能夠更直接、更完美地體現(xiàn)出來(lái)，這一點(diǎn)，從我近期嘗試的一些數(shù)碼影像作品上得到了多多少少的印證。獲獎(jiǎng)作品《荷塘晨曲》的拍攝與制作就是一個(gè)典型的例子。

荷塘晨曲 最佳技巧獎(jiǎng)李怒聆攝

我欣賞荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的品質(zhì)，它自古以來(lái)就被無(wú)數(shù)文人墨客所贊美，時(shí)至今日，仍被各類(lèi)藝術(shù)創(chuàng)作者所青睞。攝影當(dāng)然也是如此，如今它已成為影友們拍攝最多的花卉題材之一。

北京的圓明園遺址公園內(nèi)有一片面積很大的荷塘，1999年夏末的一個(gè)清晨，一場(chǎng)驟雨之后我?guī)е鄼C(jī)來(lái)到那里。漫不經(jīng)心地尋找著拍攝目標(biāo)。公園里很靜，偶爾從荷塘傳出一兩聲蛙鳴，平靜的湖面上籠罩著清晨特有的淡淡的藍(lán)色晨霧，盡管雨已經(jīng)停了，但無(wú)數(shù)雨珠仍伏在碧綠的荷葉上，在晨光的映照下顯得晶瑩剔透。這時(shí)，離岸邊不遠(yuǎn)處的一枝荷花引起了我的注意。這不是一枝盛開(kāi)的荷花，而是在花莖的周?chē)⒙渲欢氧r嫩的花瓣兒，這些花瓣兒靜靜地飄在湖面上，顯得那么隨意，那么寂寞，那么優(yōu)雅，并帶有一點(diǎn)點(diǎn)無(wú)奈……。我默默地注視著、品味著，品味著這源自寂靜荷塘的悠悠的古典美，不禁被它所打動(dòng)，在內(nèi)心感嘆，原來(lái)，凋落竟然如此美麗。

冰清玉潔 最佳色彩獎(jiǎng) 李怒聆攝

我終于支起了三腳架，按下了快門(mén)。

然而，照片洗出來(lái)之后感覺(jué)畫(huà)面上的氣氛并不十分盡如人意，畫(huà)面上的效果與我當(dāng)時(shí)在湖邊的感受還有一定差距，由于背景湖面里有一些雜亂的枝葉，使畫(huà)面的整體表現(xiàn)增加了諸多干擾因素，于是，我決定通過(guò)電腦來(lái)完成作品的二次創(chuàng)作，而這二次創(chuàng)作的重點(diǎn)則放在營(yíng)造和強(qiáng)化荷塘的清晨氣氛上，進(jìn)而傳達(dá)出我當(dāng)時(shí)的感受。

花褪殘紅李怒聆攝

首先，將底片通過(guò)掃描儀直接輸入電腦，然后將荷花的主體部分和幾片帶雨珠的荷葉有選擇地保留下來(lái)，其余背景全部用藍(lán)色調(diào)進(jìn)行渲染，這也算是取其精華、去其糟粕吧。這樣，在大大強(qiáng)化清晨氣氛的同時(shí)，也與粉紅色鮮嫩的花瓣兒在色調(diào)上構(gòu)成更強(qiáng)烈的反差，而藍(lán)色背景與綠色荷葉從色彩上又是和諧的，這樣，整個(gè)畫(huà)面色彩就形成了在和諧之中有對(duì)比的視覺(jué)效果，給人一種愉悅的感受，較好地傳達(dá)出了清晨荷塘的靜謐氣氛。

隨著現(xiàn)代電腦科技的發(fā)展和數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，傳統(tǒng)攝影技術(shù)已經(jīng)不可避免地受到影響，而這種影響正在與日俱增，我們首先應(yīng)該從心理上、觀念上、技術(shù)上做好迎接數(shù)碼時(shí)代的準(zhǔn)備。數(shù)碼影像和傳統(tǒng)影像并不是對(duì)立的，它是對(duì)傳統(tǒng)攝影的延續(xù)、豐富和發(fā)展。數(shù)碼影像也不是被孤立“制作”出來(lái)的，它是以傳統(tǒng)攝影語(yǔ)言為根基，運(yùn)用高科技手段和技巧使傳統(tǒng)攝影藝術(shù)邁向的一個(gè)新的層次。攝影語(yǔ)言仍然是數(shù)碼影像的基礎(chǔ)，同時(shí)數(shù)碼影像也為我們當(dāng)今攝影人的素質(zhì)提出了更高的要求，要求我們懂?dāng)z影的同時(shí)還要懂電腦，“兩手都要硬”。技巧在一幅作品中并不是最主要的，最主要的是我們通過(guò)技巧所表達(dá)出我們內(nèi)心深處的一種情感、一種觀念或者哪怕僅僅是一種情緒。

溫馨李怒聆攝

談到技巧，一幅數(shù)碼影像作品的成功與否，并不取決于他所使用技巧的復(fù)雜程度，我們使用何種技巧應(yīng)該是由作品的內(nèi)容來(lái)決定，并不是說(shuō)使用的技巧越多，你的作品就越出色，相反，有些極其簡(jiǎn)單的技巧也能起到意想不到的效果，我這次獲最佳彩色獎(jiǎng)的作品《冰清玉潔》，就僅僅采用了一種技巧（作品的局部色彩調(diào)整），使原本一朵很平常的白菊花變得冰清玉潔。

數(shù)碼攝影發(fā)展到今天，在形式上大致可分為兩大類(lèi)，一種是貼近傳統(tǒng)的，以傳統(tǒng)造型法則為依托，這一種更容易被大多數(shù)人所接受；另一種則與之相反，是超現(xiàn)實(shí)的，甚至是荒誕的，隨著數(shù)碼攝影的普及，人們觀念的更新，今后這類(lèi)作品也許會(huì)越來(lái)越多。但這兩種形式無(wú)論是哪一種，都需要具備一個(gè)共同的東西，那就是創(chuàng)意。俗話(huà)說(shuō)：“沒(méi)有做不到，只有想不到”，這句話(huà)用于數(shù)碼影像也許是再恰當(dāng)不過(guò)了，豐富的想象力將是數(shù)碼創(chuàng)意的源泉，也正是數(shù)碼攝影的魅力所在，甚至是一幅作品成敗的關(guān)鍵。如果把觀念和創(chuàng)意比作一幅作品的靈魂的話(huà)，那么攝影語(yǔ)言則構(gòu)成了作品的軀身，而技巧的運(yùn)用是這軀身之外華麗的服飾。數(shù)碼影像中所有技巧的運(yùn)用都是為作品的創(chuàng)意服務(wù)的。

展露李怒聆攝

也許有的影友認(rèn)為，數(shù)碼影像就是坐在家里敲敲鍵盤(pán)、點(diǎn)點(diǎn)鼠標(biāo)，然后就可以“制造”出一幅漂亮的圖像。其實(shí)，這是對(duì)數(shù)碼影像一種很大的誤解。一篇好的文章需要多次修改，一幅好的數(shù)碼影像作品也同樣需要反復(fù)調(diào)整，而這其間所耗費(fèi)的大量時(shí)間與精力決不亞于傳統(tǒng)暗房中的工作量，有時(shí)甚至有過(guò)之而無(wú)不及，這一點(diǎn)，熟悉數(shù)碼影像的朋友也許深有體會(huì)。

不可否認(rèn)，數(shù)碼影像相對(duì)于傳統(tǒng)工藝來(lái)說(shuō)，在諸多方面都有著無(wú)可比擬的優(yōu)越性，它的普及與發(fā)展無(wú)疑將是攝影的一個(gè)進(jìn)步。對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者而言，其實(shí)傳統(tǒng)暗房中的顯影液、放大機(jī)與電子暗房中的掃描儀、電腦并沒(méi)有什么本質(zhì)的區(qū)別，它們對(duì)使用者來(lái)說(shuō)都是一種工具，正如畫(huà)家手中的筆，他使用什么類(lèi)型的筆并不重要，重要的是他用筆創(chuàng)作出的作品。◆