阿伊達：另一種狂歡節(jié)

文：羅　榮

無論人們如何評價，2000年11月3日晚上在上海體育場的這場歌劇演出都會被人們記住。

離開這個世界99年的老威爾第無論如何也想不到，在這里，來自美國的制作人、指揮，克羅地亞的導演，意大利的時裝設計師，世界各地的演員和中國的士兵、兒童、馴獸師以及上海動物園的動物一起演繹他的名作《阿伊達》。

在《阿依達》宏偉演出中涌現(xiàn)的數(shù)據(jù)和現(xiàn)象，即使是最講求實際的人也會為之動心：該劇需要3000多名演員、3300多套演出服，以及驚人的5000件道具。

在現(xiàn)場，5000名觀眾和3000名演員一起揮舞小手電，哼唱《阿伊達》著名的《凱旋進行曲》。巨大的獅身人面像藏在高達30米的金字塔內，隨著光的不同變化時隱時現(xiàn)。激光、焰火、魔術、大象、獅子都在這里迎接3000年前的英雄拉達梅斯凱旋歸來。

吉尼斯世界紀錄的公證員為這一切作證。

《阿伊達》的中國版

“再見吧，大地，再見吧，憂愁的塵世，讓我們迎接光明的來生”，歌聲里，阿伊達倒在拉達梅斯的懷中。四塊巨石向他們一步步地逼近，最終把他們封死在祭壇下的地窖中。

在公主的悲泣，女巫和祭司的莊嚴的彌撒中，阿伊達和拉達梅斯的靈魂跳蕩在金字塔的獅身人面像前，隨后他們竟化作兩只輕盈的蝴蝶。繼而成百上千耀眼的蝴蝶飛舞在金字塔周圍。

在威爾第的原作中，阿伊達和拉達梅斯在安魂曲中被封死在地窖，如今，兩人化蝶雙飛，老威爾第在世該做何想法，莫非導演受了《梁祝》的影響？

記者問導演是否聽說過梁山伯與祝英臺的故事，這個長著和普京一樣敏銳雙眼的斯拉夫人一臉疑惑。他說，“我沒有聽過這首曲子，也不知道他們的故事，但是我知道蝴蝶在中國文化中是一個很美好的意象。”他希望能找到一張《梁祝》的CD和相關的英文資料。他解釋說曾多次聽過譚盾的古典和現(xiàn)代音樂會，看過有關中國的書，也許這僅僅是文化心理上的巧合。

對于這個中國式的“光明的尾巴”，制作人梅耶斯顯然頗為得意，“這是一個很好的主意”，并且能使上海版區(qū)別于其他的版本，顯示濃郁的東方色彩。

當然也有歌劇愛好者覺得“這是一個敗筆”。過于“惡俗”，因為它破壞了作品的完整，也破壞了原作一貫的凄美的韻味，更何況在中國化蝶的東西實在太多。

景觀歌劇

《阿伊達》在戶外演出的最早記錄是1912年在埃及金字塔下的演出。但是，金字塔僅僅

是作為戲劇的背景。

1986年是標志著聞名世界的歌劇奇觀誕生的一年。

在蒙特利爾奧林匹克體育場舉行的國際歌劇節(jié)上，TitoVarisco把埃及Gisa的金字塔和

獅身人面像，搬到體育場。

這一連串宏偉美麗的舞蹈場面是由加拿大的舞蹈設計家Brydon Page先生設計并導演

的。該劇需要2000多名演員，1500多套演出服，以及驚人的5000件道具。從此，在國際歌劇節(jié)上演《阿依達》歌劇時所見到的埃及偉大的獅身人面像的宏偉復制

品，無論到哪里都受到極大關注。

在上海演出的景觀歌劇《阿依達》，是全球第八場演出。在此以前，世界上曾經(jīng)演出過

該景觀劇的城市有：加拿大--蒙特利爾 、澳大利亞--悉尼 、德國—慕尼黑 、希臘--

雅典 、瑞士--蘇黎世 、埃及--金字塔 、意大利--維羅納。

今天，當意大利音樂界正張羅著紀念威爾第逝世100周年的時候，上海的這場盛大演出也許是對威爾第的提前紀念。

景觀歌劇是完全不同于劇場歌劇的另一種體驗。“戲劇對觀眾來說只是一段時間和空間的體驗，它只存在于‘這一時刻，這也正是戲劇的魅力所在。”如同穹幕電影一樣，它本身就是一種震撼，一種親臨現(xiàn)場的感覺。

面對一個如此的宏大熱鬧場景，歌劇愛好者大多不以為然，認為在這里人們的目光大都離開了人物的命運，離開了感情，離開了音樂。在驚訝聲中，大家把目光投注于詭譎變幻的金字塔和獅身人面像、魔術、焰火、軍隊和飛人以及各種有史以來第一次登上歌劇舞臺的動物獅子和大象。

對此，制作人美國梅耶斯公司總裁梅耶斯先生直截了當?shù)赜醒栽谙龋骸扒f別把它當作一部純粹意義上的歌劇”，他要把這出大戲辦成一次充滿想象力的“狂歡節(jié)”。

為《阿伊達》請的服裝設計師Lelas Goran是意大利著名的時尚設計師，他在服裝和飾物上融入大量的時尚元素，他的目標就是把《阿伊達》辦成一場豐富的時尚秀，增加狂歡的氣氛。

對此，導演克萊索也說：“這一次的演出是比較昂貴，但也非常的浪漫，我就是希望它的每一分鐘都是激動人心的，能給上海的觀眾一種驚喜、一種體驗。”

1985年，有位老先生做過一個統(tǒng)計，上海只有6個人懂意大利語。今天，上海有多少人能聽得懂意大利語的歌劇？面對可以容納50000人的體育場，音樂能跨越語言的障礙嗎？

這也許是上海的組織者把《阿伊達》的演出辦成一次狂歡節(jié)的初衷。

（配文）《阿伊達》和北京擦肩而過

1998年，正當北京人為張藝謀和梅塔大師在太廟的《圖蘭朵》如癡如醉的時候，《阿伊達》和北京擦肩而過。

供職于柏林歌劇院的北京人男中音劉克清和梅耶斯公司向北京提出過一個《阿伊達》的演出方案。并且和北京市級演出公司的肖立君、中央電視臺的郎昆等曾組織了一個可行性分析，但最終因為資金問題而流產。

對于大型的演出來說，錢也許是最重要的問題。

制作人Myers說，“最多只能有很小的利潤”，說著他伸出自己的小拇指比劃著。但實際上，如果把上海版版權賣給2002年的日本世界杯足球賽，他的利潤就絕不像他的小拇指那么一小點了。

另一制作方東方電視臺正在網(wǎng)絡上出售海外的電視轉播版權，而農業(yè)銀行的冠名廣告已經(jīng)進入他們的帳戶。

上海國旅總經(jīng)理何成明是《阿伊達》的大贏家，他們推出了最好的4500張票子。10月31日前，舞臺所在的上海體育場開門迎客，外地游客和民可進行參觀留影。據(jù)有關人員估算，如果老天爺幫忙，這10天光出售參觀券又是一筆可觀的收入。

而中方制作單位圍繞著《阿依達》，見縫插針創(chuàng)造商機，為這部景觀歌劇增添了上百萬元的衍生產品收入。

（配文）威爾第和《阿伊達》

1932年，米蘭音樂學院犯了它歷史上最嚴重的錯誤——它拒絕了一名來自小鎮(zhèn)布塞托的青年的求學要求，如果今天它還能被我們提起的話，也許正是因為這個錯誤。

這名青年叫朱賽比·威爾第，他被拒絕的原因是超過音樂學院規(guī)定的入學年齡，并且——最重要的是被認為“沒有任何顯著的音樂才能”。

但是，如果把音樂史上最偉大的歌劇作曲家削減到只剩下兩名，那將是朱賽比·威爾第以及和他和同年降生的瓦格納。后者支配了除意大利外的整個歐洲，前者則在意大利有著神一樣的統(tǒng)治。

1842年，機遇終于降臨到威爾第頭上，羅西尼推薦為他任經(jīng)理的劇院寫一部歌劇《那布托》，該劇的成功使威爾第一夜成名。此后的六十年，威爾第完成了幾十部歌劇的創(chuàng)作，其中的《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》、《阿伊達》是歌劇舞臺常演不衰的節(jié)目。

1869年11月，埃及總督伊斯梅爾·帕夏為慶祝蘇伊士運河的開通，在羅馬建立了一家意大利歌劇院，以4000金磅邀請威爾第為其寫一部歌劇，遭到了他的拒絕。

但是不久，來自巴黎的四頁紙改變了一切。

法國著名的埃及學家馬里埃特依據(jù)埃及的祭壇下曾經(jīng)發(fā)掘出的男女兩付骨骸為中心，構想出一個凄美的故事，并把它寄給了威爾第。這就是《阿伊達》的故事提綱：埃塞俄比亞國王阿莫那斯羅為救被俘虜?shù)呐畠喊⒁吝_而發(fā)兵埃及，而此時阿伊達隱姓埋名作了埃及公主安娜麗斯的女仆。阿伊達的戀人青年侍衛(wèi)長拉達梅斯奉命迎擊入侵者，并俘獲阿莫那斯羅為人質凱旋歸來。阿莫那斯羅利用女兒刺探埃及軍情，拉達梅斯 在與阿伊達幽會時無意泄露機密，被阿伊達的情敵公主安娜麗斯聽見。拉達梅斯被判死刑，后阿伊達為之殉情。

威爾第他迅速安排了腳本，并開始譜曲。

1871年12月24日，《阿伊達》在埃及上演，次年2月8日在米蘭的斯卡拉劇院，威爾第用一根象牙和黃金制成的指揮棒指揮了《阿伊達》的演出。此后的幾個月，《凱旋進行曲》幾乎響遍意大利和歐洲的所有舞臺。