石灣陶藝大師劉傳

2000年10月16日，南國佛山剛剛?cè)肭铮癁程账嚱缫呀?jīng)籠罩在一片陰涼悲切的氣氛中。這一天傍晚，一代陶藝宗師——劉傳安祥地合上雙眼，永遠地離開了心愛的工作間，作別了數(shù)以千計的心血杰作。陶藝星空最耀眼的一顆巨星隕落了。

豪放的灣溪與情綿的紅土山崗緊緊環(huán)抱著一塊樸美的靈土，它，就是被稱為南國陶都的石灣。1916年，劉傳出生于石灣一個貧苦家庭。這位技藝精湛、出神入化的陶藝大師，其藝術(shù)起點卻是以“窺師”學(xué)藝而成的。原因是舊石灣“手作行”師傅常常存在“惟恐徒弟將來打死師傅下山”的心理，所以他們不隨便教徒，手藝不輕易外傳。

12歲就當(dāng)童工的劉傳，“窺師”很高明，每逢師傅在搞創(chuàng)作時，他便經(jīng)常利用拿東西或給師傅倒水的機會，留連于師傅的身旁，目光每觸及關(guān)鍵之處，便深深刻于腦海里。日子久了，便造就了劉傳過目不忘的本領(lǐng)。本領(lǐng)在累積中成熟，具有執(zhí)著追求的劉傳在20歲時便開創(chuàng)了自己的藝術(shù)天地，其處女作《張飛》形神兼?zhèn)洌圾Q驚人，引起了陶藝界的廣泛注意。從此，劉傳迎來了一個又一個的藝術(shù)巔峰期。

解放初期，石灣陶藝生產(chǎn)已奄奄一息，當(dāng)時的副省長兼廣州市長朱光十分重視石灣陶瓷藝術(shù)的恢復(fù)和發(fā)展，親臨劉傳住所請其出山。朱光的禮賢下士使胸懷拳拳報國之心的劉傳欣然領(lǐng)命。

出山后的劉傳始終堅持深入社會生活，他經(jīng)常到街角、廟前、路口、渡頭等熱鬧場所，細察諸色人等，領(lǐng)略現(xiàn)實的人生百態(tài)。劉傳在創(chuàng)作其代表作《棄官尋母》時，他發(fā)現(xiàn)在其祖居附近有位老婦人的形象很特別。他接近她，仔細地觀察，還了解到她家境貧寒，無依無靠，真有作品中老母親的形象。后來他把這些特點成功地運用到作品中去：她彎腰駝背，頸椎無力，頭顱下塌，那對布滿艱辛磨難而深深陷入的眼睛，凝望著兒子，想講話的無牙嘴形，似有無限苦水傾訴，無力的雙手，對悲喜交加、跪在面前的兒子作欲拉之狀。另外在母子關(guān)系處理中，劉傳把自己的形象也進入了作品的角色，孝子歷盡千辛萬苦，才尋到母親而撲倒在母親膝下的那種情景，那悲喜交集的激情，正是作者內(nèi)心世界的自然流露。他們兩人頭靠得這樣近，一個要細細端詳愛子，一個似要大聲喚娘親，母子親情之濃，感人至深。

真是基礎(chǔ)，善是靈魂，美是境界。劉傳作品中總能引起欣賞者共鳴的是他真誠地反映出珠江三角洲市民階層的人生感悟與嶺南的故鄉(xiāng)情懷。有一次，一位友人去拜訪劉傳，談到興奮時，劉傳轉(zhuǎn)身拿出一件《鐵拐李醉酒》來，這是他的得意之作，劉傳指著枕著葫蘆初睡的鐵拐李，說：“如果我把鐵拐李塑成爛醉后昏昏入睡的酒鬼，這還有什么美可言呢？”劉傳又說：“由于陶塑題材多半已經(jīng)家喻戶曉，所以情節(jié)的贊揚和處理，至關(guān)重要的是關(guān)乎藝術(shù)的節(jié)奏。比方說，如果塑武松，塑出來的打死老虎，打死蔣門神，或者打死了西門慶，那藝術(shù)節(jié)奏便是個休止符，就會應(yīng)驗了一句觀眾的俗話：殺了大花面戲就沒看頭了。于是我塑造的武松，就選取了武松已醉老虎未出之時，或蔣門神伏地求饒尚未挨打之際。這時候，可以叫做發(fā)展著的高潮，令人產(chǎn)生連綿的想像，可以得到較滿足的美感享受。因此我有兩句安排情節(jié)的口訣：宜藏不宜露，宜起不宜止。”

50年代末，《美術(shù)》雜志選登了一張?zhí)账茏髌返恼掌短K東坡》，引起了首都雕塑家的廣泛興趣。許多有識之士認為，這陶塑雖小，而氣魄宏大，但一時竟不知出自哪位大家之手。人們猜了又猜，查了又查，最后查出作者是劉傳。接著，中央美術(shù)學(xué)院就派一個教授跟劉傳一起工作，隨后又請劉傳上北京講學(xué)。當(dāng)時院長吳作人及各系師生都踴躍前來聽課，座無虛席。劉傳在中央美術(shù)學(xué)院有過這樣一段精辟的講述：“搞陶塑工作，不是忠實于物象的抄摹，而是面對著物象的提取，只有豐富的人物形象積累，加上有滿腔的創(chuàng)作情感融化在所塑造的作品中去，才能產(chǎn)生深厚的共鳴。感情越豐富，藝術(shù)形象越傳神，作品就越有生命力。”

在“大躍進”年月，石灣美術(shù)陶瓷廠負責(zé)人為了堅決貫徹所謂“多、快、好、省”的“偉大”決策，竟然違背生產(chǎn)規(guī)律把燒窯的時間縮短至四個小時，造成里生外熟或爆裂。廠里應(yīng)客戶要求燒制一批“大燈籠”花瓶，但所有的花瓶燒出來后悉數(shù)爆裂。負責(zé)人無計可施，只好硬著頭皮找到調(diào)離的劉傳：“客戶已經(jīng)落了訂單，催得很急，這一次就看你了。”劉傳二話不說就投入了工作，親自挑選釉料，掌握火候。在他的指導(dǎo)下，一批批精美的花瓶如期交到了客戶的手上。

十年“文革”期間，許多老一輩藝術(shù)家被打成反動學(xué)術(shù)權(quán)威，遭到殘酷的迫害，精神上、肉體上受到無情的折磨。劉傳也不例外。1966年，劉傳正在北京，率領(lǐng)一班弟子研制大型陶塑《書竹院》。有一天，一封加急電報忽然送到劉傳的手上，要他火速回廠。劉傳不知發(fā)生什么事，急急返到廠里，無數(shù)寫著“打倒劉傳”的大字報赫然映入眼簾，人們神情冷漠看著他，劉傳不知自己犯了什么過錯。容不得他分辯，就有人把他關(guān)押了起來。第二天，一群不知從哪里來的人上門“抄”劉傳的家，一輛大卡車把所有的東西全部搬光，甚至連一塊床板、一張小桌子都沒有留下。同時，劉傳的工資也由全佛山最高的240元降至30元。患有支氣管擴張等多種疾病、身體向來虛弱的劉傳受此重大打擊，禁不住口吐鮮血，幾欲昏倒。

劉傳被迫在烈日下赤腳在瀝青路上“游街”，腳都被燙起泡……最令劉傳難以忍受的是，此后他被下放車間實行勞動改造，不允許搞創(chuàng)作。劉傳的妻兒也連帶遭殃，當(dāng)時幾個孩子最大的只有十來歲，最小的只有四歲，因為交不起學(xué)費相繼輟學(xué)，沒有床，晚上睡在地板上，沒錢買菜，吃鹽水泡飯。有時連飯都沒有。妻子陳少英苦苦支撐著這個家，拖著瘦弱的身軀四處找工作，幫人照看小孩，到鋼鐵廠搬石頭……什么活都干，但一個月到頭來也只掙到一點微薄的收入。可是有關(guān)部門罰她清掃街道，天未亮就要打掃，一天要打掃好幾次。陳少英默默地承受，把眼淚往肚里咽。由于劉傳不愿意掛著“黑七類”的木牌坐公共汽車去上班，陳少英就堅持每天早上4點多鐘起床煮早餐給劉傳吃，然后步行五、六公里送劉傳去石灣美術(shù)陶瓷廠。在如此艱難的歲月里，對藝術(shù)執(zhí)著追求的劉傳始終沒有忘記自己作為一個藝術(shù)家的使命，盡管他當(dāng)時已經(jīng)被剝奪了創(chuàng)作的權(quán)利，但他不甘心，叫兒子們上山崗去撿些泥土回來，利用晚上的時間來研究，盡管不可能產(chǎn)生成品，卻使自己的創(chuàng)作持續(xù)不斷。

1976年，劉傳恢復(fù)了人身自由，他很快就創(chuàng)作了一件栩栩如生的作品《孫悟空大鬧天宮》——只見太上老君狼狽地跌倒在地，一只手惶恐地扶著搖搖欲墜的煉丹爐，孫悟空手拿金箍棒，輕盈地站在爐口邊上，神情輕蔑地看著曾把他關(guān)了七七四十九天的太上老君，仿佛在說：“我該出來了！”充分表現(xiàn)了劉傳那種解放的激情。在粉碎“四人幫”后，劉傳塑造了一個《捉鬼鐘馗》。鐘馗堅定豪邁、一聲呼喝勇往直前……更是體現(xiàn)了他和人民群眾的心聲。

“文革”后，劉傳迎來了又一個創(chuàng)作高峰期。《鐵拐李醉酒》、《陶淵明》、《李時珍》、《屈原》、《虬髯公》、《布袋山人》等膾炙人口的作品相繼問世，劉傳的聲名遠播海外。一位在日本被譽為“國寶”的陶瓷大師加騰唐九郎，對劉傳的作品贊嘆不已。加騰唐九郎曾經(jīng)兩次訪華，每次均要專程到佛山拜訪劉傳。他豎起大拇指對劉傳說：“你真了不起！”保加利亞功勛藝術(shù)家?guī)炷蛟诒本┛吹絼鞯淖髌罚菰L他時說：“我走遍世界一百多個國家，未見過這樣小的雕塑能將人物性格刻畫得這么到家！”

在當(dāng)代陶塑藝人中，劉傳是獨一無二的制陶全才。有的藝人只懂創(chuàng)作，不會燒制，有的會燒制但不懂創(chuàng)作，而劉傳則熟練掌握選料、練泥、曬胚、配釉、上釉及裝窯燒制等一整套制陶技術(shù)。因此，在數(shù)十年的藝術(shù)生涯中，在專心創(chuàng)作的同時，劉傳不斷指導(dǎo)生產(chǎn)，培訓(xùn)工人，把技藝毫不保留地傳授給一代新人。

這些年來，海內(nèi)外不少富商名賈出重金欲購劉傳的作品。有一次，一個香港商人出價100萬港幣買《布袋山人》。大師不為所動，他說：“作品就像我的孩子，哪有父母賣出自己的孩子的呢？”然而，當(dāng)有人請劉傳為公益事業(yè)捐助時，大師每次都慷慨“解囊”，毫不吝嗇。某年佛山聾啞學(xué)校要建新校舍，劉傳捐了《李白醉酒》、《讀書公》等兩件作品。有一次，民盟佛山市委要籌建光明職校，需要籌集建校資金，大師二話不說，拿出兩件珍品，以助一臂之力。前兩年，澳門美術(shù)家協(xié)會因遷址，要籌備經(jīng)費，希望省港澳美術(shù)界知名人士捐獻作品，大師捐出名作《虬髯公》。在后來的競價會上，這件作品經(jīng)過激烈的競投，最終被賭王何鴻 以60萬港幣買得，何鴻得償所愿地說：“我終于擁有了劉傳大師的作品……”

劉傳對陶藝的鐘情和酷愛，一生都沒有變，在他臨終前十幾天，他還在精心修改《武松醉臥景陽崗》。作品大功告成的時候，他深情地對一旁的妻子陳少英說：“幾十年來你跟我在一起受了不少苦，真難為你了。”陳少英也動情地凝視著丈夫清癯的臉龐，眼睛濕潤了。劉傳指著《武松醉臥景陽崗》說：“這件作品我很滿意，如果你喜歡，我就刻上你的名字。”妻子幸福地點點頭。劉傳于是在作品上認真地刻下“賢妻陳少英惠存”幾個字。

（責(zé)任編輯 劉 文）